看這裡，帶你輕鬆破解電影里的N種敘事結構

最新 05-26

什麼是結構？結構就是先講什麼、再講什麼？還是同時講述？事件前後有無必然的聯繫。

我們首先要了解的問題就是：結構是什麼？。

電影劇作結構是指電影劇作的組織方式和內、外部構造。

根據對生活的認識，電影劇作家按照表現思想內涵和塑造形象的需要，運用電影思維把一系列人物事件、生活材料等，分別勻稱而輕重主次合理地加以安排和組織，使其符合生活規律，達到藝術上的完整，統一，和諧。

劇作結構的優劣對一部電影劇本的成敗起著十分重要的作用。

針對同樣的素材，不同的創作者認知的深度和廣度是不一樣的。

所以拍出來的作品也是不相同的。

講康熙的故事的電影電視劇很多，《康熙秘史》《康熙王朝》《康熙微服私訪記》《少年康熙》都各不相同。

如果你認為戰爭是對人性的摧殘，那麼就有了庫布里克的《全金屬外殼》

如果你認為戰爭是對人性的救贖，那麼就有了《辛德勒名單》

如果你認為戰爭能夠使人長大成人，那麼就有了《太陽帝國》

如果你認為戰爭歪曲了人性，那麼就有了《太極旗飄揚》

如果你認為戰爭是政治家的遊戲，那麼就有了《實尾島風雲》

你對生活認知到什麼層次，表達也必然在這個層次之內。

你不可能表達你看不到的東西，因為有些時候我們無法感同身受。

作者的經歷和修養決定了他的認知領域和認知程度。

所謂「按照塑造形象和表現思想內涵的需要」談的是人物與結構、主題與結構的關係。

「主題與結構」

主題是行動的綱目，是表達的重點。結構跟玩牌很相似，把時間當成玩牌，洗牌的過程也就是表達和思想的一種方式。結構本身是一種形式，但是結構也蘊含著對「意義」的理解。結構是基於主題下面的結構，是對人類價值的理解和對社會問題的解釋方式，下面幾個方面所能表達出的主題意義：

關於偶然：巧合。伊那裡多（墨西哥）《愛情是狗娘》一切故事來源於一場車禍。一口痰帶來一場悲劇的人生，在一次巧合中天橋之上的一個人的一口痰導致了一場車禍，而車禍中的當事人可以是跟這個吐痰的人有聯繫，比如死去的人曾經害得現在這個吐痰的人家破人亡，這個流浪漢想盡了一切辦法要起訴這個害自己的人，卻沒獲得成功，想盡了辦法要讓他死，但是每次卻喜劇般的解脫。但是當其絕望的要在天橋上自殺時，先吐的這口痰居然就完成了他此刻的心愿，一種結局是這個人看著這場景跑了，一種是果斷跳了下去，最後也死了，還有一種結局是他看到了死去的那個人居然就是自己想盡了辦法讓其死地人，過於高興死了。當然在這個巧合中，車禍的另一方可能是某法官，如此便表達出了幾種不同的主題「不是不報，時候未到「人生無常」「樂極生悲」。

關於必然：因果關係。《恐怖花園》是誰炸了火車站的站台，如何找到這個人？生活中的邏輯，有句話說的好，世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。事事都有原因，例如一個人丟了一香蕉皮，想讓別人摔倒，自己卻摔倒死了，親人摔倒慘了，仇人摔倒死了。這中因果關係表達出不同的意思。

關於或然：有幾種可能。《羅拉快跑》對時間三種可能出現不一樣的結果。基耶斯洛夫斯基的《機遇之歌》。三分鐘決定未來，一個未出生孩子的命運……由此發揮進行思考。很多種可能。一張試紙帶來的關於一個胎兒的命運。

「思考」

某天清晨去火車站，火車站有一個定時爆炸的炸彈，遲到、早到、準時到這些會出現不同結果……

C、所謂「運用電影的思維把一系列生活材料、人物事件等」談的是素材與結構、事件與結構之間的關係。

「素材與結構」

在搜集素材這個階段的選擇和思考。結構意味著對生活的選擇與組合。呈現的內容：影片本身未呈現的內容（極為重要）：影片刪除或沒直接呈現的。

「事件與結構」

進入構思這階段的選擇、思考。

D、所謂「分別輕重合理而勻稱地組織和安排，使其符合生活規律」中的生活規律談是時間與結構的關係——這就是時序。

簡單的講，結構的概念就是「先講什麼？再講什麼？最後講什麼？」這也是我們在結構影片的時候可以充分發揮的地方，進入個體的時間（回憶的特定性），進入情感的時間。

事實上講，結構是對時間的排列組合。就說我們之前玩的俄羅斯方塊，每一次變動都將出現新的顏色組合和形狀組合。而電影劇作的結構問題就相當於玩俄羅斯方塊。把你對生活的理解、對世界的認識，對價值的思考、對自我的判斷等問題的理解，用合理的合適的時序講述出來就是劇作的結構。