《猜火車2》20年前毒是潮流，20年後是「後青春生活」

1996年的英國電影《猜火車》對每一個電影迷來說都有著非比尋常的意義。是的，每一個影迷。

正在青春期的人們或者青春已逝的人們，用它標榜或者緬懷青春。

不喜歡它的人可以用「墮落」、「宣揚吸毒」、「引人犯罪」這些理由來表達對它的不屑和不滿。

但你無法對它視而不見，我向來熱愛瘋狂、熱烈甚至罪惡的青春。

所以，我愛它。

但我要說18歲以下以及心智不成熟的成年人謹慎觀看。

20年後，《猜火車2》回歸，它沒有豐富的劇情，也沒有巨大的變革。但你知道你想要的，它該有的，都還在那裡。

有什麼東西流逝了，有什麼東西永恆不變

二十年後，偷走了一萬六千英鎊的雷登回來了，回到了愛丁堡，那個發生一切的地方。他的老朋友們都在等著他：土豆、病仔、貝格比，還有新姑娘維羅妮卡。

在這場闊別了二十年的聚會裡，有什麼東西流逝了，有什麼東西永恆不變。

當雷登回到愛丁堡後，發現很多東西都變了。在酒吧里再也沒有黛安那麼美好的女孩在等她；母親也走了，曾經噁心的廁所和令人驚訝的馬桶也變乾淨了；就連最經典的「選擇人生」也變了。

二十年前：「選擇生命，選擇生活，選擇職業，選擇家庭，選擇可惡的大彩電，選擇洗衣機，汽車鐳射碟機，選擇健康、低膽固醇和牙醫保險，選擇樓宇按揭，選擇你的朋友，選擇套裝、便服和行李，選擇分期付款和三件套西服，選擇收看無聊的遊戲節目，邊看邊吃零食......選擇你的未來，選擇生命......太多選擇，你選擇什麼？我選擇不選擇。」

二十年後：「選擇設計師內衣，妄想能讓死氣沉沉的關係煥發點生機，選擇手提包，選擇高跟鞋，羊絨和絲綢讓你自己感覺快樂，選擇一部由一個跳出窗外的女人在中國製造的蘋果手機，把手機放在剛從東南亞血汗工廠生產出來的夾克口袋裡，選擇Facebook、Twitter、Snapchat、Instagram，還有一千種跟素不相識的人發泄憤怒的方法，選擇更新你的主頁，跟全世界公告你早飯吃了什麼，然後希望在哪裡會有什麼人在乎，選擇找到舊愛，拚命相信你看上去沒他們那麼糟，選擇博客直播，從你第一次用手自我需找快樂到最後一口氣，人際交往減少到只剩數據，選擇十件你從不知道的關於做過手術的名人的事，選擇黃色笑話，蕩婦羞辱，報複色情片，以及讓人壓抑的五盡的厭女症，選擇911事件從未發生，如果發生了，那就是猶太人做的，選擇無約束力合約，通勤兩小時去工作，選擇相同的給你孩子，只有更糟，也許告訴你自己他們沒出生會更好，然後坐回去體會窒息的痛苦，吸食著在某人廚房製作的劑量不明確的不明毒品，選擇沒有兌現的承諾，選擇你可以選擇不同的事，選擇永不從你自己的錯誤中吸取經驗，選擇看到歷史重演，而不是你一直渴望的東西，滿足並認可貧窮，選擇失望，選擇失去你愛的人們，隨著他們的消失，你的一部分也會同他們一起死去，直到你看見未來有一天，一點一點他們會全部消失，你就不會再談論自己的生死了，選擇你的未來，選擇人生。」

二十年後的街道更乾淨了，選擇更多了也更貴了。

二十年前一群頹廢的少年吸食著最時髦的毒品海洛因，他們在現實里沉淪但仍保留著希望。二十年後，曾經生猛的像一頭野獸的貝格比，也要在酒吧的廁所里偷偷地服下一粒偉哥。

從雷登出逃的那一天起，彷彿一切都會變好。

然後你發現一切都變了，只是沒有變好。二十年前就這麼壞了，所以也可以說一切都沒有變。

再次相遇時，黛安望向雷登的眼神依然澄澈，

雷登在撞上汽車時依然會露出一絲壞笑，

有博起障礙的那位依然嗜血暴力，大刀闊斧的砍向雷登。還是那些泛黃的老照片，還是在陰天去山下等待呼嘯而過的火車。

你說，電影是在向現實妥協，他們已經老了。你說，他們仍然吸食著海洛因躺在沙發上看著球賽吃著垃圾食品，滿腔憤怒永不妥協。

我說，他們妥協了也沒有妥協。

愛丁堡的四個少年，那些憤怒的說著愛爾蘭風味的爛英語得無可救藥的日子，並不會過去。皺紋爬上他們的眼角和額頭，他們仍沒有成為睿智成熟的老人。

維羅妮卡說：「過去是最應該丟掉的東西，可是你們卻靠著它們度日，你們深愛著彼此。」

生命里太多重要的事情沒法選擇，沒法選擇二十年前的歲月，沒法選擇父母，沒法選擇愛上誰，沒法選擇和誰一起度過青春。

我們依然沒有得到自己想選擇的，沒有過上更好的生活。可是真的走到今天這一步，這一切好像也沒有想像的那麼糟。

就像如果二十年前的雷登沒有帶上那一萬六千英鎊，餘下三個的人生也不會更好一樣。

維羅妮卡

新姑娘維羅妮卡出現的第一幕我就不喜歡她。

這本該是四個愛丁堡少年的重聚和狂歡，她卻出現了，並且將四個人串聯在一起。

憑什麼是她？

也許只有她，沒有參與過去的她，才能平衡這一切。她引導土豆迷戀上文字，她讓二十年前面對自己死去的兒子，只能懦弱的流淚的病仔堅定地說：「I loved her」。她的詢問使雷登無奈的承認「chose life」已經變了，甚至因為她貝格比差點弔死了雷登。

她說，「家裡甚至沒有食物，沒有親人，沒有錢。」

雷登問她：「家有什麼？」

「情感歸屬。」

所以雷登只能回來，即使他沒有滿懷愧疚。

甚至如果有時光機，回到二十年前的那個清晨，他依舊會帶著一萬六千英鎊遠走高飛。

他回來，只是因為，只有這裡，才稱得上「家」。

「首先有機遇，然後才會有背叛。」20年前的背叛依然沒有阻止20年後再一次合作。維羅妮卡的出現似乎給愛丁堡少年們帶來了希望，然而她卻帶走了所有的錢。

她的到來帶來了希望和愛。她又離開了，騙走了所有的錢。

我從維羅妮卡出現的第一個鏡頭開始就不喜歡她。是的，我不相信有誰的出現能拯救另一個人的靈魂和生活。

十萬英鎊，你騙走就騙走了吧，反正我們本來就一無所有。你要哭吧哭吧就隨意吧，反正我早已不去相信。你要走吧走吧就隨意吧，反正我早已決定不再回去。

跑！！

二十年前，《猜火車》的第一個鏡頭就是奔跑，二十年後奔跑依然貫穿全片。

看多了撲街的翻拍和續集，我對《猜火車2》沒有過多期待。當看到最後一幕，慘綠的房間像火車一樣呼嘯而過，內心除了震撼還仍有感動。

它還是二十年前的《猜火車》。

雷登在同樣的奔跑中又一次被車撞到倒地，他爬起來對著車主的一臉壞笑和二十年前如出一轍，

爬滿皺紋的臉頰依然靈氣滿滿。

土豆自殺時吐出的液體甚至和二十年前拉在被單上的shit一樣噁心。

當雷登坐上那迷幻的馬桶，我甚至以為下一個鏡頭他就會縱身躍下。然而他只是無聊的按著手機。

二十年前的老梗被玩的富有新意又飽含深意，還有情懷。

二十年前他們是廢柴，二十年後當桑拿店老闆們問：「你們是loser嗎？」時，病仔也只能說：「你可能說的非常對，先生。」

看完他們不屈又無奈的中年危機，我們還是得繼續踏入「選擇生活」的循環中。

當「土豆」信了雷登的邪，踉蹌挫敗的從拳擊室走出，看著20年前意氣風發傻裡傻氣的自己從眼前跑過，我們才發現，他們和我們都長大了。

然後繼續選擇生活，繼續失望。

首先有了一個機遇，而後就有了背叛

這一句話幾乎可以概括兩部電影的故事情節。

二十年前的土豆傻逼兮兮地跟在三個人身後，自己一個人鋃鐺入獄，周圍的人卻在慶祝雷登的無罪釋放。

二十年後，他依然吸食海洛因，被妻子嫌棄；二十年前，雷登在走之前將食指按在唇上，示意他噤聲，他只能睜著眼痛苦不解的流淚；

二十年前的貝格比憤怒暴躁的將玻璃杯從二樓扔下去，二十年前的他在大街上看見落魄的父親從此一蹶不振，二十年後的他對大學畢業的兒子說：「那個酒鬼是我父親，這個傻瓜是你的父親。兒子，祝你好運。」

二十年後雷登叫土豆去打拳，他發現不適合自己後，投身寫作。

「你寫的東西誰會看呢？」貝格比問

「不知道，也許是我的曾孫女。「

貝格比看完後說：「你有潛在的天賦。」

二十年前的雷登沒有善待母親，二十年後他最終會和父親擁抱了。

該妥協的再執拗也無法死磕到底了，忘不了的就不要忘。

首先有了一個機遇，然後有了相識，有了奔跑，有了毒品，有了愛，有了渴望，有了恐懼，有了慾望......而後就有了背叛。

他們仍是那群廢人，不可避免地有了妥協，但骨子裡的憤怒仍沒有被挫骨揚灰。

他們不再是二十年前意氣風發、無法無天的少年，也不會是二十年後該成為的睿智成熟、安詳鎮定的老人。

年輕的時候，我就只想成為我自己。二十年後，他們仍然是自己。他們仍然沒有向一切妥協。

20年前，毒品是新潮流。20年後愛丁堡少年們找到了一種新的毒品替代，它叫「後青春生活」。

人生像最後那個慘綠色的鏡頭一樣呼嘯而過，他們不再是少年，也沒有長成大人，還是他們自己。

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