名人跨界，賈平凹書法每字已漲至4萬，專業書法家也都跪了

信息顯示，2017年賈平凹已從2002的每字500元飆升至4萬元每字。圖中可以看到，整個房間氛圍比較隨意雜亂，窗戶上有賈平凹的個人照片，還有幾張摺疊的作品，最醒目的是貼出了一則告示，全文如下：

敬告

十七年元月始，書法：四尺十萬，四尺斗方或三尺七萬，匾牌一字四萬。

如今書法市場正是低迷時期，而賈平凹先生這個報價，已然秒殺中國書壇

99%

的專業書法家，另外1%能是誰呢？大家不妨文末留言聊聊~~

賈平凹的書法，在既沒有家傳也沒有師承，更沒有從小在父輩的威逼下，以錐劃沙，以磚刻劃，亦步亦趨地在《蘭亭》、《聖教》的古字堆中游弋，而是以文成名後，出於應酬和社會的需要，他在追摹古人筆意，特別是魏碑書法的基礎上，大膽地用自己慣以描寫山情野趣的鋼筆字入書法，專撿古人不敢為之的側鋒以造己書法之勢，從這點來說，賈平凹早期的書法實則就是書寫工具的變更與硬筆書法的雅化。只是隨著時間的推移，才高人膽大的賈平凹，才進而擴充了他書法中離經叛道的野氣，融匯了道家確立的陰柔陽剛之氣，釆納了當今一些文人學士的指點吐吶之氣，才最終形成了今日展現於我們面前「賈氏書法」中的無規無矩，不方不正，為所欲為的自家面目。正因為是自家面目，他才能在當今以崇古為榮，以流行為時尚，混亂紛雜的書壇中，橫空出世，似一面旗幟，高揚於朗朗的太空。也無論你是那一路神仙，只要你走進法書雲集的展廳，縱使面對了錦繡滿堂，你也能於千棟萬棟廣廈之中，一眼就能看出，那用筆頓挫，結體獨特，不拘法度的條幅橫幅匾額，必是「賈氏書法」的真跡無疑。也許，這也就是賈平凹書法能獨行於世的魅力。

再者便是骨氣。賈平凹以懦弱之身，病懨之體，自闖入文壇後，盛名之下，風自摧之，雨自謗之，難免不會有人說三道四，但有一點，卻極少有人對賈氏的人格和人品指手劃腳。究其因，這就是賈平凹從不仰人鼻息，不扣權貴之門，不鑽營拍馬，不昧了良心做事。縱使天有不測風雲，依然我行我素，始終保持著中國傳統文人的傲骨和正氣，絕不會為己或為朋友用「賈氏書法」去當敲門磚。因了這點，他周圍的朋友們雖然有時也怨恨他，背後也指責他，但很少有人會舍他而去。可見，大家對他的人品和人格還是認同的。也許，文如其人，字也如其人，反映在賈平凹的書法中，就多了龍威虎振，少了媚骨奴顏;多了崩山絕崖，少了春華秋月。他氣息內斂，成字於胸;行筆周正，結體端莊。凝重沉穩，稜角分明，深有北魏之象;蒼勁朴茂，態勢倔犟，大得書道之魂。而此數點，卻是許多貫之於書法家頭銜的書法家終畢生之力也難以企及的。其三便是靈氣，也就是說天賦或天才。賈平凹是中國文壇的一棵常青松，著作等身，歷三十而不衰，致使整個評論界忙於奔命，幾度引發審美疲勞，這已為世人所共睹。當然，這一半出自於他的勤奮，而更重要的一半則來自上天要造就他，故而就賦於了他每一個毛孔都有朝出溢的靈氣和才氣。因而，他種啥成啥，於小說，於散文，於詩歌，於書於畫，似乎天下能用之成名的好事都讓他獨佔了。不僅商州有史以來，像他這樣的人物沒有第二個;就是偌大的陝西，出自本土的能有全方位造詣的恐怕也為數不多;甚或現當代中國文壇，能為普通老百姓普遍關注、且引發過巨大震動的作家，除賈平凹之外，實不過數人而已。看來，你不承認賈平凹是「天降奇才」就不行。於書法而言，他自小沒有懸過肘，也沒有頭懸樑、錐刺骨臨過帖，只是成了「天下無人不識君」的作家後，僅靠一種悟性和對書法理念獨特的感受，以及對前人古人通過讀帖的心靈對話，稍不經意便成了「炙手可熱」的書法家，以至形成今日「賈氏書法」紙貴長安。但憑心而論，若以傳統的書法套路、技法去要求他，以傳統的結體、章法去約束他，那就大相徑庭、失之偏頗了。因為賈平凹就是賈平凹，他不是于右任，也不是康有為，他只是把書法當成餘事，不拾人唾餘，不跟在別人後面學步的賈平凹。故他的書法大都率意為之，有感而書之，有情而泄之，有愛恨而發之，閑適散淡為表，天真純樸為里，甚或如小兒玩泥般憨態可愛，絕少有為書法而書法的痕迹。但其鶴游中天，靈動飛揚，骨氣洞達，走墨連綿的藝術風格，卻造就了一種向征，既:要硏究當代書法，就離不開賈平凹;要研究賈平凹，更離不開賈平凹書法。

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