戛納唯一華語長片《路過未來》：審視都市文化和家鄉

《路過未來》

作為2017年唯一入選戛納電影節的中國電影，《路過未來》的主創人員集體亮相於戛納電影節一種關注單元，在電影宮中的德彪西廳與全球媒體觀眾一起聚焦中國當代社會所面臨的種種困境。

作為近幾年在國際電影節嶄露頭角的新生代導演，《路過未來》延續了對於李睿珺的現實主義或是微小的魔幻現實主義式的風格，和社會變遷與傳統觀念之間的碰撞。而依靠《致青春》走紅的女演員楊子姍則試圖通過在《路過未來》中飾演一名在深圳長大的甘肅移民女兒來實現在演技上的跨越。

電影談及了當下中國社會眾多的熱點問題，例如高房價、製造業不景氣、工廠裁員、醫患關係、城鄉發展以及青年的單身問題等等。影片的本質所關注的依然是所形成這眾多現象的原因：經濟發展所帶來的傳統觀念與都市文化的衝突，以及探討經濟的發展給普通的勞動者所帶來的究竟是什麼。

楊子姍所飾演的楊耀婷是在深圳長大，而她的父母都是從甘肅老家來到深圳打工的移民。她的父母原本在深圳的工廠的上班，然而製造業的不景氣使他們丟失了工作。父母們不得不回到甘肅老家去重新開始，而楊耀婷所面對的卻是為了將父母和妹妹接回深圳而要買房子的壓力。而一次意外的變故，破碎掉了耀婷實現這個願望的可能性。

影片最直接呈現在觀眾面前的是對於移民第二代家庭的關注。在耀婷的家中，牆上掛滿了見證她成長的種種榮譽，這些榮譽本應理所應當的是她屬於深圳這座城市最佳的見證。然而二十幾年的生活在這座城市面前卻十分單薄無力，在工廠裁員面前，耀婷能選擇的只有欣然的接受。而尹昉飾演的沙漠之舟更是可以流暢的講著粵語，但最後他也不得不從事起和他的父母們一樣的工作。而這些移民背後所承載的是當代社會下都市化的生活與傳統「家」的觀念的衝突。為了妹妹可以來深圳上大學，為了可以把父母接回深圳，在深圳努力賺錢、買房成為了耀婷心中最重要的事情。「家」的觀念影響著這些移民第二代的生活，他們或是為了父母，或是為了自己的兄弟姐妹。在「家」與都市文化的碰撞中，傳統「家」的觀念無意間成為了城市裡年輕人的羈絆。 而在《老驢頭》里，面對生與死，老驢頭選擇了終日獨自治理祖墳邊的沙漠，也是因為「家」與「祖上」觀念。

而在都市化過程中，經濟發展對家鄉傳統所造成的影響是李睿珺作品中永恆的議題。《老驢頭》中所展現的土地機械化作業，年輕人外出打工，土地流轉；《告訴他們，我乘白鶴去了》中火葬與傳統喪葬文化的衝突以及《家在水草豐茂的地方》里兩個小孩子的回鄉之旅，都使得我們看到經濟發展對家鄉所造成的巨大影響。這種衝突依然體現在《路過未來》里，耀婷的父母二三十年前從甘肅老家來到深圳，而在早已適應了深圳生活的他們，面對製造業的停滯不得不重新返回甘肅老家。而迎接他們的甘肅老家巨大的變化，他們無法要回自己的土地，而在城市生活的他們早已不知道了農耕的技巧，地主也不願意僱用他們從事農耕的工作。電影中甘肅家鄉的地主形象也是這種影響的典型體現，傳統的鄉村印象凝結在了記憶當中，呈現在眼前的現實是款爺式作風的地主形象。

有趣的是，在劇本的敘事上，李睿珺的喜歡將主人公推向困境。這種困境的構建從《老驢頭》的時候就已經開始，而這些困境中往往又是源自社會變遷與個人意願的結合。例如《告訴他們，我乘白鶴去了》中的老馬，將自己埋葬顯示了老馬在面對「火葬」面前，堅守著傳統埋葬方式的困境。而困境的源源一方面是因為政府推廣火葬，而另一方面也是源於自身堅守於傳統習俗的自我選擇。《路過未來》同樣繼承了這種困境的模式。耀婷最後因為試藥所產生的肝部纖維化而陷入困境當中，經濟不景氣和都市帶來的影響無疑是導致耀婷陷入困境的重要原因，而耀婷對於「家」觀念的堅守的這種選擇也是使她陷入困境的另外一種原因。換而言之，是耀婷選擇了要將妹妹和父母接到深圳。與李睿珺之前的作品不同，這一次耀婷在現代和傳統的抉擇中選擇了前者，而不是去堅守家鄉的民俗。

死亡和宿命一直是李睿珺的所關注的議題，而透過死亡，我們可以體現到一個強烈的時間性。耀婷的父母回到甘肅老家以後，在田頭給他們的父母燒紙，也希望在天堂的父母繼續保佑他們全家的平安。這裡展現了一種橫跨三代人的時間性：耀婷、她的父母、和她的爺爺奶奶。通過燒紙的一刻，我們可以通向歷史和過去，通向這個甘肅鄉村過去的，三十年前的或是六十年前的生活，讓我們去探索那時這座鄉村的民俗和以後的變化。在李睿珺看來，死亡的意義不僅僅是生命的終結，而是對於過去延續。老驢頭執著於守護祖上的墳墓是因為要讓過去的遺迹不會在今日消失，老馬選擇用過去的方式去埋葬自己，這種行為更是通過自身的死亡來告訴世人，死亡並不是終結，而是讓過去依舊散發著光輝。

返回《路過未來》這部電影的本體，最大的不足在於場面調度和美學上的表現過於平庸，以及在劇本的構建上缺少一段觸及人心的高潮。值得一提的是，影片的中兩位初次嘗試現實主義風格的新生代的演員楊子姍和尹昉，還是不錯的復原了這兩位移民第二代的人物形象。《路過未來》作為今年戛納電影節唯一的一部中國電影，繼承了國際電影節上中國電影的共識性的現實主義題材。而李睿珺作為目前還活躍於拍攝作者電影的一位作者，也期待他可以有所突破，繼續給觀眾呈現更大驚喜。

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