新片《夏天19歲的肖像》表現出色，黃子韜深度窺探青春的真相

改編自日本同名推理小說的《夏天19歲的肖像》是一部很難界定出一個清晰類型的電影，它通過類型片的手法，探討了年輕人的成長之惑，集合了懸疑、犯罪、青春、愛情等多種類型片特徵，每一種都是不可或缺，卻又都不能單純的用來定義整部影片。

影片一開始的氛圍有點像希區柯克的《後窗》，由無關者的視角去觀察殺人事件。黃子韜飾演的男主角主康喬意外受傷，在醫院百無聊賴之餘，透過病房的窗戶，窺探對面別墅里里的妙齡女子夏穎穎，無意中看到一宗凶人案，他不僅沒有報警，反而更加痴迷疑似弒父的夏穎穎，身不由己的被吸引著介入對方的生活之中，為其掩蓋真相，同時他自己也被一個神秘人「小白」盯住。

影片通過這樣離奇的情節，迭起的懸念，揭示了一群人的心理世界，其中有青春的迷惑與盲目，也有現實的冷漠與貪婪，每一個畫面在表面之下，都有不為人知的秘密，每件事件單獨來看看似乎證據確鑿，鐵證如山，但串連起來卻是疑點重重，加上視角的不同，心理的傾向，讓真相變得撲朔迷離，而他尋找真相的過程，既是一次青春對現實的深度探訪，也是我們對自身的愛與慾望，自私與公義，逃避與面對的正面審視。

以監製蘇照彬、黃志明，以及導演張榮吉的藝術能力，輕鬆駕馭這樣複雜且微妙的故事在清理之中，讓人比較很吃驚的是，黃子韜身為偶像明星和流量擔當，能把康喬這個人物塑造的那麼完整，深入，富有人物獨立的性格和自我意識，這是很多演員都很難做到的。

黃子韜很好的演出了人物的複雜性，康喬在這個夏天的經歷，例如在影片前半段，他在病床上，對李夢飾演的朱莉不置可否，客氣卻冷淡，視而不見對方的殷勤暗示，對馮淬帆飾演的老年病友也是毫無同理心，卻對樓下素未平生的女子備感好奇，很簡單自然的表演，幾個眼神，就把一個不甘沉悶，把過剩的荷爾蒙揮灑在摩托車上，對異性充滿想像的少年，刻畫得非常到位。

而後面，他接連上演了很多不一樣的戲碼，例如因為目睹兇案而震驚，被陌生人威脅而惶恐，通過接觸護士和咖啡館服務生來探查真相，想盡辦法接近夏穎穎，包括一場被包養式的荒唐生活，都演繹得非常精彩。

特別是在接近夏穎穎這一段，他一邊在查訪誰是另一個知情人，一邊沉迷於這場情感遊戲，例如在酒吧外淋著雨等了一整夜，他的惶恐、忐忑、急切，以及對愛情的渴望，都寫在被蒼白的面孔上，焦慮的眼神中。還有在與夏穎穎在酒店裡上演床戲後，得償所願之後卻沒有變得輕鬆，反而是在被追殺，被威脅，被陷害的情節中，他展現出19歲的熱血、機智、固執和不畏挑戰的一面。黃子韜通過生動自然的表演，讓人物複雜的內心世界呈現得真實可信。

半年左右的時間，看了黃子韜主演的三部電影，按上映的先後順序分別是《鐵道飛虎》《遊戲規則》和這部《夏天19歲的肖像》，感覺每一次都有不同的味道，《鐵道飛虎》裡面的大海是個典型的喜劇角色，一會彈著土琵琶唱歌給隊友帶來歡樂，時而飛檐走壁爬火車，打得鬼子鬼哭狼嚎，文戲武戲都出色。而《遊戲規則》中的方傑則是標準的悲情角色，亦正亦邪的江湖身份，空有一身武功，翩翩風度與深情一片，卻無奈只是青幫大佬手中的棋子，最終還是脫不出命運的挾持，死於養父的猜忌。

一悲一喜之後，《夏天19歲的肖像》的中康喬又是另一種類型的角色，沒有明顯的悲和喜、正或邪，內心和情感更加的複雜，他的存在，就像青春本身的敏感、多變、叛逆因子一樣莫名存在卻又不可修正。而黃子韜通過對康喬的刻畫，除了新增了一批屬於自己的表情包，也是在表演路上又邁上了一個新的台階。這樣的黃子韜讓我們有理解相信，他可以勝任更加多元化的電影，難度更大的角色。

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