這部土耳其電影,讓人見到了另一種美!
五個貌美如花的女孩湊在一起,你會想到什麼?
大約是所有形容美好的辭彙,組合在一起都無法描述的畫面。但在男權主義盛行的土耳其,這一切的意義都變得不同了。
一個連總統都不把女性放在眼裡的國家,一個三分之一夫妻女方都未成年的國家,在土耳其經濟快速發展的外表下,有多少人注意到他們宗教色彩濃厚的男權主義?
《野馬》的導演蒂尼斯·艾葛溫就生長在這樣一個國家。艾葛溫是位年輕的土耳其裔法國女導演,2006年畢業於法國電影最高學府La Fémis。《野馬》作為她的處女作,也多多少少映射了她的過去。
電影的開頭,五個姑娘因為在海邊和男生嬉鬧,回到家就被外婆嚴厲責備,這其實是艾葛溫的真實經歷,只不過和據理力爭的女孩兒們不同,當年的艾葛溫選擇了沉默。女孩兒們的爆發,也是在替當年艾葛溫抗爭。
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電影最出彩的應該是攝影,相當的動人的鏡頭語言。
手持攝影把青春的感覺全部鮮活呈現了出來,對於一部處女作來說,即使不夠完美,但艾葛溫已經相當用心了。
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比起導演艾葛溫,電影里女孩們的生活更加殘酷。因為在海邊和男生們嬉鬧的「醜事」已經傳遍全村,她們不得不被迫輟學,家甚至變成無法逃離的老婆加工場。
每天學習做飯和各種家務,穿裹緊全身的袍子,頭髮束的整整齊齊,好像時刻準備著要被嫁出去,可五個女孩有著截然不同的命運。
同樣渴望自由,大姐有著自己的愛人,同時也利用包辦婚姻嫁給了自己的愛人,這應該是相對完美的結局了,因為同一天出嫁的二姐就沒這麼好運。
(歡樂與落寞,對比更讓人心疼。)
同一天,二姐嫁給了一個她只見過幾面的男人,小妹讓她逃,逃去伊斯坦布爾,可二姐因為現實只能留下。
她根本不會開車,而伊斯坦布爾卻遠在一千多公里外。
這一天,二姐和丈夫的新婚之夜結束後,她沒有流血。深夜,婆家全體出動醫院只為檢查二姐的貞潔。穿著婚紗躺在檢查台上的二姐倦了,她說:
聽到這句話的時候,我的心顫了一下。
而接下來醫生診斷的是二姐的那層膜完好無損,醫生問她,為什麼要這樣說。
聽完之後,才更懂得她的處境,也更理解她的悲哀。
她就像是一份包裝精美的禮物,婆家拆開之後發現好像是別人用過的,就這樣折騰到天昏地暗。
可就算就算她被全世界用過又怎樣?
就算她和全世界做過又怎樣?
(二姐的貓眼,笑起來才最美啊。)
她是個人,是個女人,她有血有肉有感情,就因為那一層膜就否定她全部的人生,太可笑了!
你們又怎麼償還她還沒有放肆完的青春,怎麼償還她毫無顧忌放肆的笑臉,怎麼償還她還沒有享受過的愛情?
這些美好,是誰也償還不了的。那笑容,再也沒有了。
所以就算她和全世界都做過,就算她的青春里都是性,那又如何?她一點都不骯髒,那是她的選擇,她快樂啊。
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只是看完這個片斷,T哥就開始感恩自己活在了一個這樣相對開放的時代,相對開放國度。
這簡直是一種恩賜。
看過了大姐和二姐的命運,三姐選擇了不做任何反抗。
可一切積累的痛苦還是會爆發的。
最終,
三姐選擇了自殺,而最小的拉蕾選擇帶著四姐離開。
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開放式的結局,衝破了全片的禁錮。
比起同類型的電影《處女之死》來說,已經算是最好的結局了。
就像大家說的一樣:
艾葛溫導演開放的是,
給每一位觀眾遐想未來的空間。
它或許美好,或許醜陋,但終究是每個人自己的選擇。
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