立個flag！今年戛納「金棕櫚」會在這些電影中產生

社長：

還有幾個小時，今年戛納就會降下帷幕，金棕櫚以及各個獎項也會誕生。這是一篇預測文，和世界上多數的賭博活動一樣，莊家永遠是贏家，押注的往往被打臉，因此與其說下面的預測是等著被「打臉」，毋寧說這是胤祥今年戛納之旅的一次總結。

文 _ 胤 祥 ? 發自戛納

編輯 _ 鯨 魚

今年是戛納的70周年大慶。但主競賽單元的影片質量並不十分令人滿意。

遙想十年前那屆戛納電影節，陣容堪稱華麗。

王家衛的《藍莓之夜》，索科洛夫的《亞力山德拉》、貝拉?塔爾的《倫敦來的男人》，科恩兄弟的《老無所依》、烏爾里希?塞德爾的《進出口》、克里斯托弗?奧諾雷的《巴黎小情歌》、昆汀?塔倫蒂諾的《刑房》、范?桑特的《迷幻公園》、大衛?芬奇的《十二宮》、庫斯圖裡察的《給我承諾》……

2007年戛納的黃金陣容

從這裡面任選一部擱到今年估計都會口碑爆棚吧。

不過翻翻當年的入圍名單，倒是可以看出戛納嫡系的發展軌跡。今年的片單與2007年的入圍名單遙相呼應，甚至顯現出某種「輪迴」的意味。

2007年，憑藉第二部作品《四月三周兩天》獲得金棕櫚獎的克里斯蒂安?蒙久，可謂是戛納的「親兒子」之一。

自從他憑藉處女作《西方》入圍導演雙周單元後，就青雲直上，每部作品必定要在戛納獲得重量級獎項。

反觀今年，蒙久也應邀出任了「電影基石」單元的評審團主席。

2007年，獲得評委會大獎的是河瀨阿姨的《殯之森》。此後，她雖遭遇過降級，但也曾兩次入圍主競賽單元。

反觀今年，河瀨直美的新作——《光》，再度入選主競賽。此片雖然口碑不高，但已經奪得「天主教人道精神獎」。

河瀨直美在第70屆戛納影展上

2007年，同樣是交出第二部作品的俄國導演薩金塞夫，此後也成為了戛納的常客。

他的第三部作品雖然也曾被降級到一種關注單元，但他的第四部作品《利維坦》，卻拿下了戛納最佳編劇。

反觀今年，薩金塞夫的新作《無愛可訴》再度入圍主競賽，並且拿到了《銀幕》場刊目前打出的第一高分，極有可能再有斬獲。

再就是法蒂赫?阿金。2007年，他憑《人生的另一邊》勇奪最佳編劇。而今年，他帶著《憑空而來》，歷時十年首次回到戛納。

除了這些導演，70周年的主競賽選擇的戛納嫡系還有哈內克、洪常秀、穆德魯佐、蘭斯莫斯、哈扎納維希烏斯……

以魯本?奧斯特倫為首的其他人，算的上是戛納新寵。奧斯特倫的新作《自由廣場》還得以壓哨入圍。

此外，索菲亞?科波拉、弗朗索瓦?歐容、托德?海因斯乃至洛茲尼薩等人也都是戛納常客。

可以說今年的片單，絕對是個華麗的選擇，但是……事實證明只靠選熟臉是不行的。

大家的撲街方式五花八門，最終《銀幕》場刊只有兩部作品在3分以上。

在《銀幕》場刊中，目前只有薩金塞夫的《無愛可訴》和琳恩?拉姆塞的《你從未在此》得分過三

當然對獎項而言，場刊的意見從來都不重要。況且，來了戛納我才發現，各種場刊都有評分表……

當然，《銀幕》在其中還是最權威的，所以每次最先被搶空的就是它。

場刊說來無非就是十幾家媒體各自派出的影評人個人趣味的集合。

就說去年，獲得場刊史上第一高分的《托尼?厄德曼》最後卻空手而歸。

所幸此片後來橫掃歐洲電影獎併入圍了奧斯卡最佳外語片。今年戛納邀請導演瑪倫?阿德擔任評審，終歸也有找補之意吧。

場刊的存在，大概可以預測一下費比西獎的選擇。起碼大家都是影評人，意見可能比較一致。

但這也不好說。因為費比西也是小評審團。

比如，今年費比西獎頒給了《每分鐘120擊》，但其場刊得分只有2.5。

《每分鐘120擊》講述了兩個年輕人一起抗艾卻在衝突中分道揚鑣的故事

即便如此，場刊還有兩個功效。

第一肯定是吹風和公關。畢竟，公關戛納評審團比公關以幾千人為評審的奧斯卡要簡單多了。

第二則是場刊提示了一個極為重要，卻通常被視為玄學因素的存在——排片表。

在我看來，排片表的重要性甚於世界盃抽籤。

作為中國場刊的評分成員之一，我自己的打分基本受到如下幾個因素的影響：觀影趣味、知識結構、現場觀感和身心狀態。

前兩個可以暫不討論，先說現場觀感。這包括我對影片的工藝水平和節奏的感性體驗，以及全球記者的反應。比如，有沒有笑場或者起鬨之類。

而身心狀態則包括……自己困不困，以及這個困是來自精神不濟還是因為影片乏味。此外，前後看的片子也一定會對此有影響。

眾所周知，各種朗誦演講比賽都有前三個講完再打分的傳統。但場刊是看一部打一部，有時候還得去補看。

所以最終情況就是，連著幾部撲街片之後，忽然有一部還不錯的，分數就容易給得高。

補片時候，打分就更容易受到口碑影響。甚至看不同場次都會受到先看過的同行的口碑影響。

所以這就是中國場刊的組織者陀螺老師一直要求我們盡量看第一場媒體場放映的原因。

評委們那邊狀態也差不多。

某國產節是把評委關在VIP影廳里看電影的，但戛納的評委一般都是去看官方場。所以他們會受到現場觀眾的影響。

如果有活動，評委還得在酒店補看DVD。這就有了順序或者簽位會導致的「波斯公主選駙馬」效應。

關於這個效應，有個故事：從前，一個波斯公主要嫁人。國王給她準備了100個男人，依次從她窗下經過，她看中了就結婚。但要是如果前99個都不讓她滿意，到了第100個就必須嫁掉。

據說數學演算證明，第38個會是公主的最優選擇……而在我看來，《銀幕》場刊的最後一部《你從未在此》爆到3分以上絕對是受這種效應的影響所致。

在中國場刊中，《自由廣場》以3.3分名列第一，看起來倒像是……理性選擇？

《你從未在此》和《無愛可訴》在中國場刊中的得分均在三分以下，而唯一的一部超三分的電影是魯本?奧斯特倫的《自由廣場》

所以，考慮到評委的心理狀態很容易受到影響，排片表這件事其實是很有講究的。

今年，戛納一上來就向評委和記者們丟出一部《無愛可訴》的大悶片，這其實讓我很為薩金塞夫捏了一把汗。

不過場刊竟然對第一部（按媒體場算是第一部，官方場算是第二部）就一見鍾情，並且此後一直拿其他片跟這部比。

波斯公主選駙馬的效應由此產生：看到第一個以後想再比較，結果發現直到最後一個都不如第一個長得好看……但卻只能選最後一個了……

綜合以上對排片表的分析，和我自己當過評審的經驗，再融合一點玄學，摸摸各國媒體的口風和公關動向，最後加上我對包括評審團知識結構、興趣愛好等的揣摩。就有了以下對戛納獲獎情況的評析。

前三名

一般來說像戛納這種電影節，會按順序把金棕櫚、評審團大獎和最佳導演獎發給所謂的前三名影片。

而具體怎麼給還要看評委之間怎麼撕。就水準而言，前三名的順序應該是：

金棕櫚：《每分鐘120擊》羅賓?坎皮略

有可能：《自由廣場》魯本?奧斯特倫

有機會：《無愛可訴》薩金塞夫

可能爆冷：《憑空而來》法蒂赫?阿金

考慮到今年的主席是阿莫多瓦，而且今年連奧斯卡最佳影片都發給了《月光男孩》，《每分鐘120擊》是很可能拿獎的。

畢竟，金棕櫚也不是只看藝術標準的。而國際電影節做政治聲援，蹭政治熱點的事迹也不在少數。

所以，這幾部片里，佔了酷兒與社會運動兩大主題的《每分鐘120擊》算是上了雙保險。影片本身除了有些矯情拖沓外，並無太大毛病。

投出這個金棕櫚，其實是個比較穩妥的選擇。這樣，戛納受到的爭議聲雖然不至於會完全沒有，但一定會比投出《流浪的迪潘》要少。

2015年，《流浪的迪潘》獲得了第68屆戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎，這引發了一大批質疑

其餘影片中，《自由廣場》比較高級地把當代藝術和階級、種族的社會問題結合起來，對中產階級政治正確做出了辛辣的諷刺。所以這也是一部熱門候選影片。

《無愛可訴》主要在講後社會主義問題，專黑俄羅斯；《憑空而來》則主要涉及移民問題、新納粹種族主義和恐怖主義（順帶黑希臘）。

《無愛可訴》講述了一對夫妻之間的情感糾葛，薩金塞夫試圖將家庭情節與烏克蘭危機聯繫起來，繼續濃濃的政治隱喻

後者雖然場刊評價並不高，但在我看來卻是金棕櫚的二號種子。況且克魯格的影后呼聲這麼高，有獎項入賬……大概也就行了吧……

以上影片也有可能會最終拿到評委會獎。

鑒於「一種關注」單元把大獎發給了專註於批判伊朗社會的《謊言》，所以我隱隱感覺今年的主競賽單元恐怕也要高唱政治正確……就看是評委會是選擇自黑還是黑別人吧……

70周年紀念大獎

《敬畏》米歇爾?阿扎納維希烏斯

這個看似很重要的獎項其實並沒有多麼重要。

《敬畏》名列場刊評分的倒數第二，但卻是我在這屆戛納中最喜歡的影片……

鑒於它既是戈達爾傳記又有涉及戛納電影節的情節，所以紀念獎發給它絕對是再合適不過的了。

最佳導演

有機會：托德?海因斯，洪常秀

可能爆冷：琳恩?拉姆塞；穆德魯佐；蘭斯莫斯

托德?海因斯口碑不錯。他的《寂靜中的驚奇》電影化技巧很先進，況且又是個迷影片，獎項應該是一定有的，就看給什麼。

我自己感覺，給他發個導演獎或者評委會獎都沒毛病。

《寂靜中的驚奇》採用了半默片形式，其中1927年以前的畫面都以無聲電影的形式呈現

洪常秀在戛納正賽中從來沒得過獎。但法國人簡直要愛死《之後》了，場刊得分2.5在今年也算中等偏上了。

再加上他和金敏喜這個喜聞樂見的八卦故事，我感覺也能助他拿獎。

但我從沒聽說過三大節影后連著得獎這種事（誰讓洪常秀今年出了三部片！！！這才五月底！！！！）。

而且金敏喜戲份也不多，所以他最有贏面的反而是編劇獎（今年各種神經刀劇本的情況下，洪常秀算是最講究的之一了……），也可能是導演獎或者評委會獎。

在三個爆冷的可能裡面，琳恩?拉姆塞對類型片有所提升。她把《計程車司機》加《殺手萊昂》翻出了新花樣，還統一在蠻獨特的個人風格里。

除她之外的兩位都是本屆最大的神經刀。

穆德魯佐簡直楊索、卡隆和諾蘭附體，耍出了最炫的長鏡頭。

蘭斯莫斯雖然被噓了，但也必須承認，《聖鹿之死》是他在視聽上完成度最高的作品。

鑒於導演獎經常喜歡發給一些很極端的電影，而後面這三位都是本屆強烈風格的代表。

可是要說風格……我能再推薦一下完成難度最高的哈扎納維希烏斯嗎？用戈達爾的語言風格來拍戈達爾的傳記，這難道不是難度很高的導演技術嗎？

評委會獎一般發兩個，發給某些評委特別熱愛但是又沒有別的獎可給的影片。

前面提到的《寂靜中的驚奇》和《之後》都比較有機會。

這個獎項上可能爆冷的是類型片，比如《好時光》或者《你從未在此》。

此外，鑒於主席是阿莫多瓦……歐容的《雙面情人》獲獎的機會大概也在這裡。

最佳編劇

看好洪常秀的《之後》。

法蒂赫?阿金的《憑空而來》。

哈內克的《快樂結局》有機會。

最佳男演員

應當是納威爾?佩雷茲?畢斯卡亞特（《每分鐘120擊》）吧……畢竟已經有大批自來水在唱讚歌了。

今年男主的競爭異常慘烈。

《自由廣場》、《好時光》、《木星之月》、《敬畏》、《之後》、《光》、《聖鹿之死》、《雙面情人》、《你從不在此》……乃至口碑徹底撲街的，由前戛納影帝文森特?林頓出演的《羅丹》，都是男主挑大樑的戲。任誰得獎都說得過去。

要說私心，我倒是會推薦傑瑞米?雷尼耶（《雙面情人》）。

《雙面情人》中的傑瑞米?雷尼耶（左）飾演了一位另有隱情的心理醫生

我真是從《一諾千金》開始看著他一步步長成大叔的。況且這次，他一人分飾兩角，尺度又這麼大，發個影帝獎應當沒毛病。

最佳女演員

黛安?克魯格（《憑空而來》）目前贏面比較大。

今年這些電影里，女性角色確實不太出彩。

妮可?基德曼一人佔了兩部，而她在《聖鹿之死》里走的又是希臘詭異浪潮的「無情感表演」路子。這麼做雖然不易，但卻不容易讓人看出好。

妮可?基德曼在《聖鹿之死》中不著痕迹的表演並不容易叫好

而在《牡丹花下》里，鄧斯特的演技完全壓住了所有人。不愧是得過戛納影后的……

至於其他影片，並不是沒有所謂「大女主」，但是……《雙面情人》的女主是敘事人，情節多且尺度大，可就是有點稚嫩。

《光》里的女主從演員到角色都實在不討喜。

《溫柔女子》的女主一點都不溫柔，整個就是苦大仇深又沒什麼層次，表情都不用太變。

最後總不至於把影后發給《玉子》里的……蒂爾達?斯文頓？小女孩？還是……玉子吧？（哈哈哈哈哈哈）

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