中國仕女畫技法之儀容面妝法

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陳佩廷

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本文內容摘錄自江西美術出版社《中國仕女畫技法》，黃輝著，僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

儀容是體現古代仕女畫風韻美之最重要部位，亦是塑造仕女品性氣質之關鍵，面妝是仕女畫面部設色的傳統妝式。因此，儀容面妝是體現傳統仕女畫風格特點最主要技法。

「儀」是指仕女內在之氣質神韻，「容」是指仕女外表的五官形貌，兩者有機地結合，才能神形兼備，優美動人。歷代仕女畫家及民間藝師創造了不少神形兼備的儀容，歷代相承，成為程式，概括分類有溫柔嫻靜、婀娜丰神、英俊精靈、窈窕善媚、庄穆慈祥、悲憐嬌痴六種主要氣質儀容。

塑造古代仕女儀容，既要尊重傳統型式，更要結合仕女的個性、氣質、情感、風采，靈活處理，重點刻畫其喜、怒、哀、思的神韻特點，特別要強調眉勢、眼神和嘴意，盡心刻畫，使之含蓄隱現，才能生動耐看。

面妝是古代仕女容貌的敷彩與妝飾，主要指施脂、敷粉、修眉、飾眼與貼花子等妝飾。面妝能加強古代仕女的風韻與氣質，使儀容更俊美而傳神，是體現傳統仕女畫風格特點的關鍵，歷代相傳，成為妝式。傳統仕女畫面妝概括分類，有桃花妝、靨面妝、三白妝、盛妝、素妝、啼妝等主要妝式，在古代仕女畫面部設色時，可借鑒參考。

臨摹傳統各種型類儀容與面妝，並默識於心，在塑造具體的仕女形象時，自能潛移默化，觸類旁通，就能較好地體現傳統仕女的形神特點。

（一）溫柔嫻靜桃花妝

此類儀容要塑造得溫文爾雅、恬靜蘊藉、凝思含蓄，使之具有溫柔嫻靜之風采。此圖採用「目」字型的橢尖臉，其眉式傳統常用柳葉眉、遠山眉或秀月眉，眼式常用鳳眼、秀眼，嘴式多用櫻桃小嘴。

此圖面部設色採用桃花妝，這是傳統仕女畫最常用的面妝，屬於桃花淡妝，即粉面。兩頰以胭脂暈化，青黛修眉、眼眶罩淡脂、紅膏點口、鮮明艷麗，增加儀容氣質與俊美。此在秦漢兩代盛行。

（二）婀娜丰神靨面妝

此類儀容要塑造得婀娜窕窈、艷冶持重，使之具有凝重婀娜之風采。此圖採用遠山眉、俊眼或鳳眼以及櫻桃小嘴，極力刻畫其眉氣、眼神。

此圖面妝設色採用靨面妝，傳統常以金泊銀泊刻成花子貼在眉宇、前額或頰部酒窩之處，使之艷雅高貴，醒目奪人。這在隋唐兩代，極為盛行。其他如曉霞妝、梅花妝、幸福痣，亦皆屬靨面妝類。

（三）英俊精靈三白妝

此類儀容要塑造得英風剛毅，俊秀洒脫，具有英俊秀麗之風采。一般採用分梢眉、劍眉、杏眼、俊眼為主，緊鎖眉宇，使之眼光炯炯，緊閉小嘴，增其英武堅毅氣質。

此圖面部設色採用三白妝，三白妝是以額、鼻、頦三處提白而著稱，以白粉敷面，重脂罩眼眶、兩頰至腮，暈和轉淡。據記載始於唐，是傳統仕女畫常用面妝之一，後強化成為戲劇旦角之面妝。

（四）窈窕善媚盛妝

此類儀容要塑造得嬌柔含情、秋波送意。具有窈窕善媚之風采。一般常用蛾眉、柳葉眉、俏眼、鳳眼、櫻桃小嘴，使之揚眉抒情，秋波盈盈。

此圖面部設色採用盛妝，盛妝風行於唐，常剃眉作蛾眉裝飾，亦常用柳葉眉，用紅脂罩眼眶，紋眼皮，兩頰至腮重脂暈化，直連頸、胸，手心亦常著脂，屬於濃妝，是傳統風流艷婦及歌舞樂伎主要面飾。

（五）庄穆慈祥素妝

此類儀容要塑造得端莊慈善、雍容清高，具有慈祥恬靜之風采。一般眉式採用彎月眉、秀眉，眉要高而細淡，眼式多用鳳眼、秀眼，嘴式為櫻桃小嘴，儘力刻畫其恬靜之慈意。

此圖面妝設色採用素妝，素妝亦稱淡妝，盛行於宋。宋代崇尚淡雅和色，天然自具，淡妝風靡一時。素妝是略施粉面，修眉點唇膏，淡脂暈頰，恬淡素雅，傳統寫意仕女畫常用素妝。

（六）悲憐嬌痴啼妝

此類儀容要塑造得蹙額顰眉，憂傷痴情，使之心緒累累，具有悲啼哀思之風采。一般眉式多採用八字眉、秀月眉，眼式多用鳳眼、小杏眼，嘴式為櫻桃小嘴，儘力刻畫其憂鬱傷感之風韻。

此圖面妝採用啼妝，啼妝亦稱悲妝，又名梁氏新狀，據記載是漢梁翼之妻所創。啼妝是畫八字愁眉，薄粉罩面，在眼輪處罩染暗紅脂，嘴唇點暗紅脂或黑膏，使之楚楚動人，加強悲憐嬌痴氣質。京劇中蘇三、竇娥等皆用啼妝。

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