缶翁墨戲：大觀吳昌碩擷珍

本季大觀-中國書畫珍品之夜·近現代部分將為您呈現多件缶翁佳作，甚是精彩，其中《石佛山造像》畫精書妙，老辣端莊而不失洒脫靈動；《菊花》以潑墨寫菊葉，濃淡相間，層次分明，生氣盎然；《牡丹拳石》將牡丹的華麗柔美和石頭的堅硬嶙峋結合在一起，剛柔並濟，此外，《山水對屏》等作品也均為老缶難得一見的精品，期待各界藏家蒞臨雅鑒。

Lot709

吳昌碩 石佛山造像

立軸 設色紙本

鈐印：倉翁

題識：吾鄉石佛山艁象，有如是者甚多，茲寫其背面一角。宣統元年元旦疏爽，俊卿。

本幅褚德彝（1871-1942）題：吾友吳缶廬大令，工詩嗜古金石文字，精刻印。畫古拙，不掇丹青家余唾。此幀雖遊戲筆墨，殊得石濤、雪個神髓，允為一時興到之作，良可寶也。宣統三年六月，褚德彝記。 鈐印：松窗

出版：《吳昌碩書畫集》，第23頁，（國立）歷史博物館（台灣）

93.5×30.5 cm

RMB: 2,000,000-3,000,000

本幅《石佛山造像》，據吳昌碩自題「吾鄉石佛山造像，有如是者甚多，茲寫其背面一角。」可知乃吳昌碩憶寫家鄉安吉的一處寺院，畫中僅一古柏、一湖石、一經幢以及一紅衣佛像，佛像則盤膝坐於柏下，安靜寧謐。畫法綜合梁楷、吳小仙等人之法，並以篆隸筆意入畫，線條如勾似折，老辣端莊而不失洒脫靈動，筆法簡而傳神，寥寥數筆，而形神特具。又以濃墨長題欹抗於右，所書鐵畫銀鉤，筆力扛鼎，洒然蒼勁。構圖簡潔明了，用色雅艷沉穩，畫精、書妙。

右為褚德彝所題，稱讚缶老：「雖遊戲筆墨，殊得石濤、雪個神髓，允為一時興到之作。」吳昌碩之所以驟得大名，其原因在於其不僅以所謂八法之書入畫，更創以金石之書入畫。從吳氏傳世少數幾件人物畫看，已將所謂金石風引入其中，其畫之精絕較其花卉之類作品似亦不遑多讓，足令人嘆為觀止，誠老缶難得一見之精品。

Lot710

吳昌碩 菊花

設色紙本

庚子（1900年）作

鈐印：昌碩、聾於官

題識：庚子暮春，攜蒲作老游，園丁先生千尋竹齋主人出紙索寫。偶然間以顏色，不直一哂也。苦鐵吳俊卿。

本幅蒲華（1832-1911）題：寫菊居然勝白陽，秋光直欲傲春光。相期滿酌英黃酒，來就千尋竹下堂。蒲華題句。?鈐印：作英

鑒藏印：園丁鑒定

籤條：吳昌碩花卉立軸。翰齋珍藏。

134×50 cm

RMB: 1,500,000-2,500,000

上款：閔泳翊（1860-1914），字遇鴻﹑子相，號園丁﹑芸楣﹑石尊者﹑石韞﹑藪石亭長等，是朝鮮歷史上著名的明成皇后（閔妃）唯一的侄子，也是閔氏外戚勢力中最具實權的政治人物之一。他18歲進士及第，21歲負責組建朝鮮新軍「別技軍」，23歲被任命為全權大臣，出訪歐美，考察新政，回國後又官至親軍營右營使的要職。1884年12月，閔泳翊在「甲申政變」中被刺，險些喪命，面對殘酷的宮廷鬥爭，年僅24歲的閔泳翊只得亡命他鄉，先後客居香港、廣東，而後到蘇州和上海，憑藉著他深厚的漢學功底及精湛的書畫造詣立足於中國。閔泳翊在今上海市北京路瑞康里766號建立「千尋竹齋」，自己也以此為號。多年以後，閔泳翊曾請吳昌碩刻有「甲申十月，園丁再生」一印，即是為了紀念這段大難不死的經歷。

千尋竹齋好秋光

浙江省博物館藏有一幅吳昌碩作於1899年秋的行草題《海隅三丐圖》詩翰立軸。所謂「海隅三丐」，即指吳昌碩、高邕、閔泳翊三人，因吳昌碩自稱印丐，高邕稱書丐，閔泳翊稱蘭丐，當時就有人戲作《海隅三丐圖》，並請吳昌碩題詩。此中稱「蘭丐」的朝鮮人閔泳翊卻非普通的在華朝鮮人。

閔泳翊小像

閔泳翊（1860-1914），字遇鴻﹑子相，號園丁﹑芸楣﹑石尊者﹑石韞﹑藪石亭長等，是朝鮮歷史上著名的明成皇后（閔妃）唯一的侄子，也是閔氏外戚勢力中最具實權的政治人物之一。他18歲進士及第，21歲負責組建朝鮮新軍「別技軍」，23歲被任命為全權大臣，出訪歐美，考察新政，回國後又官至親軍營右營使的要職。1884年12月，閔泳翊在「甲申政變」中被刺，險些喪命，面對殘酷的宮廷鬥爭，年僅24歲的閔泳翊只得亡命他鄉，先後客居香港、廣東，而後到蘇州和上海，憑藉著他深厚的漢學功底及精湛的書畫造詣立足於中國。閔泳翊在今上海市北京路瑞康里766號建立「千尋竹齋」，自己也以此為號。多年以後，閔泳翊曾請吳昌碩刻有「甲申十月，園丁再生」一印，即是為了紀念這段大難不死的經歷。

倪田繪《千尋竹齋圖》

閔泳翊書宗顏真卿，以畫蘭撇竹馳名藝壇，筆力雄健、氣格清逸。是一位享有盛譽的文人畫家，尤其擅長畫蘭，在當時與大院君並稱為畫蘭雙璧。他的畫風后為金圭鎮、徐丙五等畫家所繼承，成為韓國現代繪畫史上著名的「雲楣畫派」，影響深遠。他喜好交友、耽於藝術，來上海後，很快便融入了海派書畫家群體，與吳昌碩、任伯年、蒲華、胡公壽、錢慧安等結交。每到星期天，閔泳翊會邀請海上畫派的諸位友人相聚於「千尋竹齋」，喝酒吟詩，揮灑丹青，筆走龍蛇，而吳昌碩每每被奉為上賓首座。

此幅《菊花》即1900年暮春的某次「千尋竹齋」之會中，吳昌碩應閔泳翊之邀而作，畫面上勾勒出一叢菊花，花朵團簇綻放，俯仰向背，大小錯落，相互映襯，煞是好看。潑墨寫菊葉，濃淡相間，層次分明，顯得菊花枝繁葉茂，生氣盎然。時蒲華應與吳昌碩同在，並在畫中題詩一首：「寫菊居然勝白陽，秋光直欲傲春光。相期滿酌英黃酒，來就千尋竹下堂。」以吳昌碩與陳淳相較而略勝，可見其對吳昌碩的推崇與激賞。蒲華的藝術個性和藝術見解，對吳昌碩影響頗大。吳昌碩畫畫善用色，蒲華曾勸他「用色太多，易俗」。晚年老缶用色登峰造極，想起故去的蒲作英，還開玩笑說「要是蒲老還在，我要給他點顏色看看」。

文物商店標籤

閔泳翊與吳昌碩友情很深，據朝鮮書畫名家金圭鎮回憶，他曾在1891年去中國拜訪吳昌碩，吳昌碩問他：「你認識閔泳翊先生嗎？」金圭鎮回答：「還沒見過他。」吳昌碩突然改變臉色而不再理會他，金圭鎮並稱：「閔泳翊從1886年以來到蘇州找吳昌碩後，便沉醉於藝術的忘我之境。」 這些記錄顯示吳昌碩很看重閔泳翊的才華，也說明了閔泳翊來華後與吳昌碩的深厚情誼。而吳昌碩在閔泳翊去世後寫的長詩《挽蘭丐》序中寫道：「（閔泳翊）客滬上，交卅余載，嗜予刻印」，閔泳翊於1883年1月底到中國天津，吳昌碩正好也在1883年2月初因公去津，兩人在天津邂逅相識不無可能，此即可與吳昌碩「交卅余載」的記載相吻合了。

Lot711

吳昌碩 山水對屏

立軸 水墨綾本

乙卯（1915年）作

鈐印：吳昌石、一狐之白；俊卿大利、鶴壽

題識：

（一）頑雲撥不開，游到頗空闊。層岩落空翠，仰視秋瑟瑟。古木撐槎枒，深根澗盤鐵。風雨猙獰時，乾坤飛霹靂。乙卯初夏，吳昌碩。

（二）到門溪水接秋塍，記得題松此閣登。草篆十行誰得似，怡亭扶起李陽冰。乙卯首夏，吳昌碩。

129×40.5 cm(每幅)

RMB: 1,800,000-2,800,000 (2)

說明：

本對屏另附有韓國著名畫家許百鍊及其弟子方啟之題跋包袱皮兩張。

許百鍊（1891-1977），為韓國南宗畫派大師，原在日本東京明治大學就讀法政學，後來專攻繪畫。在東京的6年間，受到日本南宗畫家的代表——小室翠雲的影響，開始專門研究傳統的南宗山水畫。1922年北上首爾，在第一屆朝鮮美術展覽會中展示了傳統山水畫，獲獎並得到眾人的關注，1927年後，遷至全羅南道光州，過起獨居生活，並指導門徒。他不僅通曉漢詩，書法也以獨特的風格展現南宗畫之精神。他對吳昌碩亦十分推崇，於吳昌碩山水中所得頗多。

Lot712

吳昌碩 牡丹拳石

立軸 設色紙本

庚申（1920年）作

鈐印：吳俊卿、蒼石、二耳之聽

題識：嫣紅奼紫佐臨池，慚愧人稱老畫師。富貴（原）從塗抹出，旁觀莫笑費燕支。庚申春仲客滬瀆，七十七叟吳昌碩。

出版：《北京工藝美術博物館館藏書畫作品集》，第89頁，北京工藝美術出版社。

135.5×66 cm

RMB: 5,800,000-8,800,000

牡丹是吳昌碩深愛的題材之一，雖因「俗」而為傳統文人所不取，但吳昌碩自有妙招，他曾說：「畫牡丹易俗，畫水仙易瑣碎，只有加上石頭，才能免去這兩種弊病。」畫牡丹必置石頭，是吳昌碩的手段之一，正如此幅《牡丹拳石》，將牡丹的華麗柔美和石頭的堅硬嶙峋結合在一起，正和剛柔並濟之致。畫中缶老以沒骨積染法刻畫牡丹，筆致瀟洒飄逸，水與墨、色有機地交融，石頭則以大寫意一揮而就，石上的點苔雖然寥寥幾筆，但是極有生意，輔佐表現出牡丹貴而不驕、艷而不俗的神韻。「花能解語還多事，石不能言最可人。」在吳昌碩眼中，石頭是平衡畫面關係的最佳註腳。由於石頭可以勾勒成為各種態勢，應心應手，隨心所欲，對於改變畫面的布局、均衡上下構圖有及其重要的作用。

吳昌碩畫跋中有「石為壽者相」之語，牡丹向來代表富貴，而湖石象徵長壽，此幅《牡丹拳石》氣勢磅礴，色彩禎祥，宛然成為富貴長壽的象徵。吳昌碩又以自作詩「嫣紅奼紫佐臨池，慚愧人稱老畫師。富貴（原）從塗抹出，旁觀莫笑費燕支」題之自嘲，筆勢之欹側，章法捭闔，行筆大起大落，不拘一格，遒潤峻險。與畫相佐，恰可見缶老追求雅俗共賞的筆墨趣味。

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