荷蘭繪畫：維米爾和他的不朽之作

代表作為《花邊女工》、《讀信的少女》、《代爾夫特風光》等。他的成就長期被人忽視，許多作品曾被當作是別人所作，直到19世紀中葉才被重新重視，且名聲越來越大，公認為是繼倫勃朗、F.哈爾斯以後在荷蘭出現的又一位大畫家。

Jan Vermeer 戴珍珠耳環的少女 Girl with a Pearl Earring

老鴇 布面油畫，143×130厘米；德累斯頓

一個女人睡在桌子上

廚房女僕5 i1658，布面油畫，45.5×41厘米

;國家博物館，阿姆斯特丹

代爾夫特( 1660年至1661年布面油畫，96.5 x115.7厘米;

皇家內閣的繪畫Mauritshuis，海牙

《特爾夫特的街景》 1658年，54.3 x 44 cm

藏荷蘭阿姆斯特丹國立博物館

這幅畫又被稱做「小街道」，維米爾用一種捕捉的方式，記錄生活的片段，畫面中的兩位婦人分別在做縫補和清潔工作，中間的屋道牆角下還有一道流動的泡沫小水流，在兩位婦人之間的屋前，則有兩位小孩趴在地上玩遊戲。

這張舉世聞名的畫，雖然寫著《特爾夫特的街景》，而且維米爾一生都住在特爾夫特，但實際上畫面中的地點從未被找出來過。

音樂課. 1662年至1665年，布面油畫

音樂課 局部

藍衣女人在讀信1662年至1663年，布面油畫

46.5×39厘米;國家博物館，阿姆斯特丹

拿著天平的女人 布面油畫

40.3 x 35.6厘米 華盛頓國家美術館

手拿水壺的年輕女子 1664年至1665年，布面油畫，

45.7 ×40.6厘米; ，紐約大都會藝術博物館

戴珍珠耳環的女孩 Girl with a Pearl Earring1665年至1666年，布面油畫， 44.5 x 39厘米，

藏荷蘭海牙, 莫瑞泰斯皇家美術館 （Mauritshuis）

演唱會 The Concert 1665年至1666年，布面油畫

72.5× 64.7厘米伊莎貝拉斯圖爾特加德納博物館，波士頓

女孩與紅色帽子. 1665年至1667年，板上油畫

22.8×18厘米;華盛頓國家美術館

女主人和女僕 1667-68；布面油畫

90.2×78.7厘米；弗里克美術館，紐約

地理學家 1668年至1669年，布面油畫

繪畫藝術/The Art of Painting 1666年至1673年

布面油畫，130×110厘米，維也納藝術史博物館

又名《畫室里的畫家》 ，這幅畫是維米爾向歷史致敬的作品，深深表達出他對舊時代的緬懷。畫中的他穿著16世紀文藝復興時期的服裝，牆上掛的是古地圖，那時荷蘭還是一個統一的國家.，最重要的是他的模特兒，也就是頭上戴著桂冠，一手拿著號角，另一手抱著書本的藍衣女子，她是希臘神話中掌管歷史的女神克萊奧。克萊奧手中的書本很厚重，看似一部著名的歷史典籍，而號角則有著畫家傳揚自己美名的期許。流光從畫面左上溢進來，漫過牆上色彩艷麗的紡織品、克萊奧的臉和畫家的後衣領，落在那一片黑白相間的方格子地板上（這種地板在維米爾的畫作中很常見），優美卻不見顏色塗抹的痕迹，可見維米爾的上色技巧已相當出神入化了。

這幅畫內容複雜，思想性極高，表現手法臻於完美，一向被公認為稀世之作，維米爾自己很喜愛，一直留在身邊；等到他死後，他的遺產處理人才將此畫拍賣.過了三百年，希特勒從一個奧地利人手裡搶過來，不久畫作又下落不明，一直到二次大戰結束後，才被人在一所監獄裡找到。

繪畫藝術 局部

繪畫藝術 局部

繪畫藝術/局部

花邊女工 The Lacemaker

1669年至1670年，畫布油畫，後轉移裱貼到板上

23.9×20.5厘米博物館盧浮宮，巴黎

《寫信的女人與女傭》

描繪的是在房間的一個角落，光線從窗戶照射進來，兩位女子站在一幀大幅油畫前---在桌旁寫信的女子和遠眺的女傭。人們會注意兩位女子間的差別：女主人和賣弄風情的女傭，上下兩個不同的階層。然而，維米爾也注意到穿著相似的艷俗綠色衣裙的兩位女子之間既有區別又有聯繫的關係。女主人低頭寫信，而另一個並未侍候她的主人，卻抬頭往別處張望。人們也許會想到：繪畫的藝術促使維米爾考慮到一個女人的兩面性而把她分解成兩個造型來表現。

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