逃入深山的范雨素，和這個死後成名的美國保姆，她們教會了我同一件事

2007年，芝加哥歷史學家，

約翰·馬盧夫打算寫一本書。

為尋找芝加哥的歷史影像，

在街對面的一家拍賣行里，

他用380美元拍下了一箱底片。

雖然在察看了一系列底片後，

他遺憾地發現自己根本用不上，

但他對攝影師產生了極大興趣。

「他們告訴我，

那個人叫薇薇安·邁爾。」

約翰當即上網搜索這個名字，

然而尋遍全網，一無所獲。

約翰年輕時逛遍了跳蚤市場，

經他之手的底片有上萬張，

雖然他不是攝影行家，

但明擺著，這些照片足夠震撼人心。

約翰感到無比困惑，這個薇薇安，

到底是攝影師？還是記者？

他先是搭建了一個博客，

將薇薇安的照片相繼上傳。

很快，看到照片的網友，

做出了和他一樣的判斷。

他們都覺得這些照片很棒，

不但視覺上給人以衝擊，

還能敲中人們內心的一個地方。

約翰的好奇心變得越來越強烈，

他再次上網搜尋薇薇安的信息，

竟然看到了一篇薇薇安的訃告。

在多次無果的搜尋後，

他終於聯繫到一個認識薇薇安的人：

「你好，我的手上有她的底片。」

約翰怎麼也想不到，對方說：

「哦，薇薇安，她是我的保姆。」

保姆？有沒有搞錯？

約翰不敢相信自己的耳朵。

拍下這些穿擊人心作品的，

居然是一個平凡的保姆？

隨後，約翰從這個人的手上，

拿到了許多薇薇安的遺物。

那十幾個大箱子裡面，

堆滿了薇薇安生命的蛛絲馬跡。

原來薇薇安生前有收藏癖，

火車票、公車票、收據、首飾等等，

她從一個家輾轉到另一個家，

做了許多家庭的保姆和護理，

始終將這些東西帶在身邊。

大約十萬張底片，

七百卷未沖印的彩色膠捲，

兩千卷未沖印的黑白膠捲。

拿到薇薇安留給世界的這些作品，

約翰當即決定做些什麼。

他聯繫了芝加哥文化中心，

為薇薇安舉辦了一次攝影展，

當即打破了文化中心的觀展人數紀錄。

媒體聞風而動，推波助瀾，

一下子將保姆薇薇安推向「神壇」。

「被埋沒的街頭攝影大師」，

「如梵高一樣被遺忘的天才」，

「薇薇安改變美國攝影史」，

富有衝擊力的標題，

頻頻登上報刊版面。

美國街頭攝影大師，

喬爾·邁耶羅維茨接受採訪時說：

「我每年都接到許許多多照片，

其中大部分都是很平庸的，

但薇薇安的照片讓我覺得驚喜降臨。

她獨具慧眼，熟悉生活、街頭，

透著對人類感情的理解。」

有人甚至將她的作品，

和攝影大師羅伯特·弗蘭克相比較。

社會紀實攝影家瑪麗·艾倫·馬克說：

「她的作品有時充滿幽默，

有時候有濃烈的悲劇感，

無論構圖還是光線都非常漂亮，

尤其是她拍攝的孩子，

每一幅都顯得那樣觸動人心。

我覺得她是個全才。」

但這對約翰還不夠，

薇薇安是個謎一樣的漩渦。

「我非常想知道，

她到底是一個怎樣的人？

她為什麼拍攝這些照片？

既然拍攝得如此出色？

為什麼從來沒有人知道？」

身為一個歷史研究者，

約翰決定打破砂鍋問到底。

他花了很長的時間整理遺物，

將其中的電話號碼全部羅列出來，

加上不同的區號一個個打過去。

就這樣，約翰聯繫到了很多人，

他們大部分都是薇薇安的僱主。

那些被薇薇安照顧的孩子，

如今都已經長大成人。

通過一次次走訪，

約翰還原了薇薇安的輪廓。

在那些孩子和僱主的印象里，

薇薇安總是穿著寬大的衣服，

她走起路來十分有力，

時時刻刻都將攝影機挎在身上，

幾乎一有機會就要拍照。

無論到哪一家當保姆，

她都會帶上沉沉的箱子，

有一次居然把僱主的車庫都塞滿了。

她孤獨、敏銳、注重隱私，

從不向別人展示自己的作品。

那時，薇薇安的生活角色，

在保姆和攝影師之間反覆切換，

在僱主家裡，她打掃衛生、準備三餐，

有時間，她就帶孩子們上街，

然後拿相機四處拍照。

薇薇安的底片高達十五萬張，

之所以能有如此龐大的數量，

完全出於對攝影無可救藥的喜愛。

雖然只是個平凡的保姆，

但薇薇安每天閱讀大量報紙，

關注各種奇怪的社會新聞，

有的獵奇、有的暴力，還有政治，

她站在時代邊緣觀望時代，

所以在她鏡頭下出現的人，

透著她發自內心的溫和與悲憫。

薇薇安同樣是個自拍狂人

薇薇安捕捉的日常，有著對生命的體諒

薇薇安拍攝了許多邊緣人，

透過那些黑白影像，

我們得以看到巨大城市裡，

有些人的身體之中，

沉澱著一絲無奈。

小丑孤苦的臉龐，

手持氣球的男女，

步伐畸形的男子，

他們擁有的是怎樣的生活，

在被薇薇安抓拍的那天，

是否過得還算快樂？

有的照片里，

又滲透著淡淡的戲謔，

那不是惡意的譏諷，

而是對生活情味的敏銳捕捉。

這些日常生活，

街上偶遇的瞬間，

都在薇薇安的捕捉下，

充滿了睿智的美。

她拍得最多，

拍得最好的，是孩子。

孤獨落單的孩子，

面對鏡頭哭泣的孩子，

天真大笑的孩子，

一起歡呼雀躍的孩子。

孩子面對鏡頭時，

袒露的是最自然的一面，

沒有對薇薇安的防備，

顯得那樣自得其樂，天性盡顯。

其實這些美好的畫面，

我們走在街上隨處可以看到，

但並不是每個人都像薇薇安，

能夠洞察背後的人性。

薇薇安有一款相機，

可以隱藏自己的拍攝姿態。

因為和我們常見的單反不同，

不需要將它持到眼前，

而是從上往下觀望，

就能捕捉到前方的畫面。

在這樣的拍攝情景下，

薇薇安拍攝的那些對象，

雖然是普普通通的人，

是大街上隨處可見的，

卻透出生命的氣勢和威嚴。

還有一些照片，

看起來充滿悲傷的情緒。

薇薇安似乎在竭力，

捕捉城市人的生存境遇。

她確實也做到了。

夜幕下的女子，

穿著華美的裙子，

走向未知的車輛…

海邊倒下的男人，

穿著整齊的衣衫，

卻顯得那樣疲憊…

眉目凜冽的她，

似有若無地望著某處，

眼眸里是一陣悵惘…

單薄的背影，

面向繁華的都市，

彷彿顯得無處置身…

滄桑的臉龐，

黯淡的眼神，

給人精疲力盡之感…

雖然有這麼多傑作，

但薇薇安從不示人，生前也未曾有過展覽。很多人都說，如果早被人看到，她一定會成為大師級人物。約翰就此詢問了僱主們，其中不少給他的回答卻是：「不，她不會喜歡那樣的。」「那些是她私人的寶貝，

出名絕不是她的目的。

」

最令約翰感到不解的是，

薇薇安的身份一直存疑，

她一生未婚，沒有兒女，

從不向人提及自己的過去，

也很少參加社交活動。

她是如此孤獨、神秘乃至古怪，

一直沉浸在自己的世界裡。

但約翰並不甘心，

最終，他找到了答案，

還得到了一個驚喜。

大部分僱主、朋友都覺得，她並不在意作品是否被人看到

他找到一封信。

薇薇安寫給一個攝影實驗室，

在那封信里，她明確表示，

希望自己的作品能被實驗室沖印，

以便讓更多人看到它們。

約翰無比興奮：

「我們都錯了，她並不是自私得不肯分享，她知道自己的作品不錯，希望讓別人看到它們！」

薇薇安的信件

可惜薇薇安一生，

都沒能看到自己作品被展出。

她沒能得到那樣的機遇。

她和孩子們相處得很好，

和成人之間的關係卻差強人意，冷漠孤僻使她逐漸被遺忘，

最終成為人們眼中的隱形人。

在失去了勞力後，

薇薇安的晚年十分凄苦，

她經常孤獨坐在公園長凳上，

沒有一個穩定的歸宿，

吃的是不加熱的罐頭，

最後迫於經濟上的壓力，

不得不將底片賣出。

薇薇安一生都很孤獨，

她沒有找到愛的伴侶，

也沒有感受到天倫之樂。

或許正是如此，她的作品中，

透出一種對人性悲情的警覺，

但又不失雍容、甜美的瞬間。

她深知孤獨為何物，

也知道人生悲喜的深度，

便用自己的眼光和鏡頭，

觀照著城市裡的每個人，

那些孤獨又美麗的靈魂。

這段時間，范雨素的出現，

讓網路上又是一片歡騰。

從一開始塑造的「保姆天才」，

到大家反戈為「農家樂文學」，

一個平凡的保姆成為話題中心，

據說最後不得不逃進寺廟。

范雨素說：

「我不相信文字能改變生活，

我習慣了靠苦力謀生。」

對於這樣一個寫字的人，

她不過是花人生中的一點時間，

做一件自己喜歡的事而已。

文學有文學的標準。

好的就是好的，不好就是不好，

並不因為你是誰，什麼身份，

就會有另一種標準。

但拋開文字的水平不談，

從范雨素的身上，是和薇薇安一樣的特質。

那也是很多人提到的一點

：「任何人都有自由表達的權利。」

本文授權轉自一日一度，全文有刪改。

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