芒果台《七十二層奇樓》首秀只給6分，重歸綜藝霸主任重道遠

泛娛樂頂尖自媒體 只說真話和笑話

文｜morning編輯｜朴芳

吳亦凡、陳偉霆、大張偉、任達華、王小利……

眾星雲集、砸下重金的《七十二層奇樓》終於在周五晚與觀眾見面了，作為湖南衛視第一檔外製綜藝自然被寄予厚望。

周五網傳的延期播出，儘管最終按時播出謠言被打破，可到底是審查的原因還是營銷號為了分散收視率惡意為之？ 我們不得而知。

再加上官方微博遲遲又未點明播出時間，預告片也是拖到周五當天才對外公布，差點連首播的收視率都不保。最後湖南衛視似乎是為了迎合檔期將粗剪版匆匆上線。

這檔由盛唐時空製作的節目在宣傳時重點突出了南派三叔作為編劇和總設計，整檔節目以探秘古籍《天宮秘術》為主線，導演團隊包括了《爸爸去哪兒3》和《24小時》的導演們，並且最重要的是「原創」。

眾所周知，近幾年大熱的綜藝節目像是《跑男》《極限挑戰》等都是引進韓國版權或是借鑒韓版元素，幾乎沒有純原創節目在綜藝市場上冠以過「現象級」這一名號。

總的來看就第一期而言，犀牛君也就給個6.5分剛過及格線的水平，其中0.5分還是對於原創的鼓勵分。不過綜藝節目一季有十幾期，通常是邊做邊播，節目後期成員之間更加默契，劇情更加完整，口碑可能會慢慢好轉甚至逆襲，暫時還不能通過第一期節目而對《七十二層奇樓》蓋棺定論。

作為湖南衛視在這一季度拿出的王牌，要想打敗隔壁衛視戶外綜藝的大佬——《奔跑吧》絕非易成之事。《跑男》清一色的年輕陣容更有活力，遊戲環節也更加豐富有趣，儘管劇情不是它的強項，但密集的笑點和極強的互動性是《七十二層樓》暫時難以超越的關鍵。畢竟大多數觀眾看綜藝主要是為了休閑娛樂，《跑男》就緊緊抓住這一收視需求。

相比之下《七十二層樓》對於觀眾觀看需求考慮過少，更像是自娛自樂。

MC人設：集齊了小鮮肉卻缺少了組織者

除了南派三叔的原創劇本，該節目的嘉賓陣容也是一大看點。除了常駐嘉賓有吳亦凡、吳磊等盛世美顏，第一期還有「張大佛爺」陳偉霆的加盟，論顏值可能只有同台的《花少》可以與之媲美了。

從電影《盜墓筆記》《老九門》到《七十二層奇樓》，南派三叔的鮮肉集郵能力可謂是日漸長進。

這檔節目從團隊人員的多樣性來看，選擇任達華是為了覆蓋更多年齡層次的受眾；大張偉和王小利是笑點擔當；吳亦凡則是智力擔當；吳磊作為小弟弟主要負責扮傻賣萌。儘管功能性齊全，可作為一個團隊，他們缺少了一位核心組織人物，像是《跑男》中的鄧超。這樣的核心組織者既要負責團隊活動上的組織和全局的掌控，也要負責在節目中把握敘事節奏帶動氣氛。

在第一期節目中，大張偉的嘴炮技能依舊無人能敵，可他更適合當核心組織者旁活躍氣氛的「捧哏」，笑星王小利還沒能get到綜藝的喜感和笑點所以表現平平，其他嘉賓多以語言附和為主。再加之嘉賓之間熟悉度不夠，默契度缺失，整個團隊像是一盤散沙。

在宣傳中唯一的女嘉賓趙麗穎將於第二期上線，犀牛君不求她為節目加分，只求節目組不要亂湊CP強加愛情戲，不然少數的好評也會被漫天的吐槽所淹沒。

MC團隊可能在新鮮血液的補充和成員間的磨合後會帶給觀眾新的收視體驗，所以這些瑕疵觀眾還能暫時接受。可是站南派三叔旁的兩位男生是怎麼回事？南派三叔在劇本中給自己配的貼身男寵？他倆除了分擔廣告詞還有什麼其他作用？這大概需要觀眾用心去感受……

其實盜墓題材並不是鮮肉們的長項，像電影版《盜墓筆記》，觀眾在滿足了視覺享受後依然孜孜不倦的吐槽劇情的bug。而同為盜墓題材的網劇《鬼吹燈》由靳東和趙達兩位大叔幫助該劇熱度和口碑都達標。

相對於小鮮肉，對於歷史和文化有更多理解，對於戶外探險有更多經驗、對於人生有更多思考和感悟的大叔們，似乎更為契合「盜墓」這一元素。

除此之外，年輕演員在真人秀中總是儘力「扮演」好劇本中的人設，而缺少自我個性的表達與突破。而大叔們更擅長突破人設打破極限，亦正亦邪才能讓觀眾看到更立體化更真實的人物。前幾年《極限挑戰》的爆紅極大程度上得益於打破人設的局限，畢竟這是真人秀而不是「演技秀」。

模式：元素花里胡哨難掩套路化劇情

「盜墓」、「探秘」、「傳統文化」、「七十二層奇樓」、「天宮秘術」，這一節目容納了太多噱頭的元素，看起來創新的戶外綜藝模式，一期節目看下來，也只不過是「老瓶裝新酒」。

首先「七十二層奇樓」這一概念的引入，就沒有在開篇及時的介紹清楚這一物質載體的存在意義，特別是後半部分離開了這一布景，幾位嘉賓在古村落探險，更是失去了節目本身的場景特色。

從環節設置來看，依然是整個團隊共同努力最終完成任務這一套路，所凸顯的也是團結合作的真善美精神。真人秀不同於小說，其結局往往是固定的——也就是嘉賓們完成任務贏得挑戰。在結局已定的情況下，如何創造更多不可預料的環節才是節目的看點。

可《七十二層奇樓》中幾位嘉賓只是拿著自己的劇本完成自己的任務，大家亦步亦趨的成功完成每一個任務，成員之間沒有任何的互動、衝突，劇情也沒有反轉，總的來說南派三叔擅長的故事性和戲劇效果在這檔節目中難覓蹤影。

模式化劇情，缺少互動，缺少笑點，儘管不斷地豐富元素，像是九大行星，小人國，密室逃脫等，也不能掩蓋其模式上的致命傷，這也是節目不夠吸引人的主要原因。

後期：剪輯掉線節目靠良心道具組死撐

犀牛君發現被網友吐槽最多的還是平均水平之下的後期剪輯組。湖南衛視的綜藝佔據市場多年有一半的功勞都是良心和極富喜感的後期，這一次的滑鐵盧對節目的質量造成了很大的影響，還有網傳說由於芒果台和製作公司的糾葛，最終芒果台只拿到了粗剪版而不是正常的精剪版。

在節目中畫面銜接的太快，往往這一段還沒表達清楚就切換到下一場景。像是大家為什麼不約而同的忘記了拿「龍珠」喚醒「板凳龍」？為何村長前一秒還藏包為難嘉賓後一秒又與嘉賓一起看錶演？剪輯過後敘事有頭無尾是這檔綜藝的通病。

除了剪輯，後期製作也不及往常。像是《極限挑戰》《爸爸去哪兒》等節目其花字和特效都遍布笑點，有時候觀眾會覺得後期比嘉賓戲還足。可《七十二層奇樓》里，除了一定比例的特效介紹傳統文化之外，其他的後期手段更是少之又少。

這邊剪輯組大概是在集體放假，另一邊道具組可是拼盡全力。「七十二層奇樓」的室內布景不說電影質感，起碼超過了市面上大多數的網劇，而「小人國」中小人們和配合他們生活的道具一應俱全，儘管這一元素有點中二，但道具組盡全力滿足了製作方的拍攝要求。相比於其他節目組一撕就爛的T恤，嘉賓們專業的特工服裝，滿滿兩大箱的特工裝備，都體現出道具組認真的態度，這樣道具組應該人人加雞腿！

理念：傳承傳統文化初心不易

從好的方面來說，對於傳承傳統文化，很多綜藝節目只做到了口號式的吶喊，可真正落到實處的還只有《七十二層奇樓》。從奇樓本身的設計，到每一環節成語，民俗的理解，到節目高潮------非物質文化遺產板凳龍的表演，著實激起了觀眾的民族自豪心。

特別是對於綜藝節目的主要收視群體-----25歲以下的青少年來說，傳統文化只是一個概念，讓他們喜歡的明星用行動去詮釋我國的傳統文化，有助於他們的理解，更是引發了公眾對於傳統文化的關注與保護。

結語

在《爸爸去哪兒》之後，湖南衛視鮮少製造爆款綜藝節目，很多節目即便是炒作，撕逼，製造話題，瘋狂宣傳也難以受到大眾關注。

真人秀的看點到底是什麼？不可預料性、偽紀錄片式的真實感、藝人明星魅力的展示、音樂文學美術等藝術的綜合展現。最重要的是時而入戲時而齣戲碰撞出的戲劇性。希望製作方能關注到觀眾最基本的收視需求，去創造一個新的節目模式而不是用各種元素為傳統模式加上新的包裝。

儘管《七十二層奇樓》暫時還不算特別成功，不過創新也不是一蹴而就的事，而且節目剛播出第一期，起碼現在大家都在努力去嘗試，去探索，這意味著觀眾們離好看的綜藝節目，更近了。

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