《衡方碑》臨帖指導
《衡方碑》臨帖指導
一、《衡方碑》的歷史情況介紹
《衡方碑》,全稱《漢故衛尉卿衡府君之碑》。此碑立於東漢建寧元年九月(168年)。碑原立於山東汶上縣,現存山東泰安岱廟。高二·七五cm,寬一·O八cm。碑陰二十三行,行三十六字;末行最後有朱登題名二行,計十二字,碑陽甚為漫漶,只有二列題名。碑額陽文隸書二行共九字:「漢故衛尉卿衡府君之碑」。此碑為漢代隸書鼎盛時期代表古樸、厚重一路的典型作品。存世所見最早榻本為啊榻本,首行「方」字不損。《中國美術全集》書法篆 刻(十)收入。
二、歷代書法理論家對《衡方碑》的評述要錄
清翁方綱《兩漢金石記》:「是碑書體寬綽而潤,密處不甚留隙地,似開後來顏真卿正書之漸。勢在《景君銘》、《鄭固》之間。」 清何紹基評比碑云:「方古中有倔強氣。」 清方朔《枕經堂金石書畫題跋》:「字體方正深朴,與《張遷碑》可以伯仲。」 康有為《廣藝舟雙楫》:「凝整則有《衡方》。」 楊守敬《乎碑記》:「此碑古健豐腴,北齊人書多從此出,當不在《華山碑》之下。」 清姚華《弗堂類稿》:「《景君》高古惟勢甚嚴整,不若《衡方》之變化於平正,從嚴整中出險峻。」
三、《衡方碑》的審美趣尚和特色
基於歷史的一面,以及自然的風吹雨打和人為的損壞等因素,造成了列於自然界的許多藝術品的損害。書法史上很多碑刻同樣由於受到環境的影響,已很難在剝蝕漫漶的筆劃中找尋出原帖應有的風貌了。但審美趣尚在民族文化長期的積澱中所起的導向作用,卻使這類歷史存在物——模糊的碑刻在時間的進程里越來越引起研究者們的注目,也越來越在人們所喚起的如風雨雷電般變幻的想像中大放異彩。「模糊反精到」,想像怎不是一種藝術的真實呢?因此,與渾厚、沉凝,拙樸這類極具歷史感的審美特質的對應,使這類碑刻在形式構成上完全轉變了性格,從而在一種完整的美學意義上以及在人們所強化了的審美直覺里越加使其風格和特徵趨於清晰和明確。我們這裡所介紹和臨習的漢《衡方碑》就屬於這種類型的碑刻。
隸書是漢代最為通行的標準字,而碑刻又是為亡人及其業績樹碑立傳、歌功頌德之物。在人們的設想中,碑刻上的文字應該是與當時所界定的「標準」極為同步的,但事實並非如此。在漢代眾多的隸書碑刻中,風格上的形式差異還是非常明確;象《衡方碑》、《禮器碑》、《曹全碑》等等,這種「差異」的促成,或許是那些造字者和文人士大夫們在書寫的過程中有意為之的結果,或是那些不登大雅之堂的刻字匠們在不經意處的自然流露。但不管如何,漢隸碑刻作為人們征服自然,改造社會的一種物化形態,在力量和氣勢上已為我們留下了無數個審美課題。
要對《衡文碑》的審美趣尚和特色作一全面的審視和分析的話,我們就會很自然地想到《曹全碑》;它們兩者同屬漢隸中的名品,但在審美趣尚和特色上卻是兩個大異其趣的典型。因此,在比較中進行分析就會給我們學習《衡方碑》帶來莫大的好處。
它們兩者在橫豎成列的整體布局上同樣講究規範和整飭,但在具體的體態上卻完全透露出相反的形式意蘊和審美趣尚。《曹全碑》更側重於靈動與呼應,它那輕秀典雅,流暢自如的線條,使長為扁,左右開張的體勢,無不說明它在漢隸中是以秀美作為自己審美趣尚的基點;而一些明顯有意加長了筆劃在純粹具有裝飾意味的「蠶頭燕尾」的誇張中,不僅強化了線條的外肆效果,也增強了線條節奏明快的內在運動,從中可見它對秀美的著意追求而又不放任自流的痕迹。如果說《曹全碑》有著極為濃厚的理性色彩的話,那《衡方碑》正相反,它代表了漢隸中壯美一路的風格典型,並在此種審美趣尚的直接牽引下,使我們在其碑刻上,幾乎很難捕捉到它的節奏點,更無法尋找到人為的精意雕鑿,只有在那時顯剝蝕的粗重線條以及茂密偏長的結構里感受到那種與自然融合的精神意蘊。大概「節奏點」的淡化是由於隸書中所規定的波挑動作在其身上被沖淡所致,而「感受」的促成,又是被其博大的氣勢、古拙的韻味,不可阻擋的力量震懾的結果;因此,可以說《衡方碑》的藝術性格是開放活躍的,它更需要人們多方面的審美經驗的感知和參與;這就是它與《曹全碑》的審美趣尚和特點截然相反的區別之處。
講究氣勢、古拙和力量是《衡方碑》最顯著也是最為本質的審美特色,這使它在漢隸中完全屬於另一種範例。表面上看去,《衡方碑》的藝術樣式是那樣地笨拙古老,體態不符常情,而一些超乎設想的或粗或細,或直或曲,或長或短,或方或圓的線條的矛盾對比又是如此地突出,缺乏柔情。但這一切不但沒有減弱反而增強了《衡方碑》的審美特色。我們不妨也可以這麼說,那些細緻人微的常理和規定在《衡方碑》的作品樣式上並沒有產生一定的效力,相反那些不合現實比例的「笨拙」結構和缺乏「柔情」但矛盾對比又是異常強烈的線條,卻真正地展示了合乎氣勢和古拙的內在誇張需要,並在力量的積蓄上達到了統一。因此,《衡方碑》的審美特質不僅強烈地表現丁漢代渾然、樸實的時代特徵,同時,也構成了漢代藝術重氣勢講古拙的基本風貌。
四、《衡方碑》風格特徵分析
「笨拙」的結構和矛盾對比異常強烈的線條,無疑是《衡方碑》獨特的藝術性格和形式特徵;但「笨拙」並不是呆板僵硬;而是與故作姿態的甜俗截然迥異的另一種美,另一種變化的趣尚。請看「字」字的變化,上部「…」所處的位置,似乎給人就有一龐然大物由上至下重壓的感覺,而且它的寬大端正平實又在無形中增加了它重壓的力量。下部「子」字的安排,卻通過中部一橫劃的縮短,使「子」字所形成的窄長厚實的團塊承受住了這種重壓,並且還利用「子」字向左邊挪移之勢分散了「宀」的重壓力量。——我們看「字」字時,「宀」與「子」這兩部分不就有一種向左右相互錯位擺動往複的另一種感受嗎?我們在看范寬的《溪山行旅圖》時,是否也有這種感覺呢?回答是肯定的。
同樣,意境上的書畫相通,也可『以用對自然細緻的觀察來幫助我們反映書法中所造的意趣,這可以說是領悟吧!而尤其在書法中、這種領悟是必不可少的。再請看「肇」字的安排,它上部第一橫劃的破格加長以及在線條運動上的平穩紮實似乎在明白地告訴人們,它上半部「戶夂」同樣也講究端正寬大厚實。但隨著下半部「聿」的緊縮所採取的傾斜之勢,卻完全出入意料地打破了「聿」所設置的格局,起到了調節整個字變化的作用;當然,「戶攵」與「聿」在整個字中的對比是非常強烈的,但並不顯得十分突兀,且有一股鬱勃之氣充溢字間。另外,象「君」字,第一橫劃的固定虛設導致另外二橫劃向左延伸的外張之勢,而其勢又在下部「口」的穩重右偏的牽引中得以調和。又象「諱」的「言」旁與「韋」、「蓋」字等,上下部的相互錯位又尋求統一的對比之勢,在《衡方碑》中比比皆是,從中說明了《衡方碑》的「笨拙」結構是在變化中求平正,從嚴整中出險峻的風格特徵。
《衡方碑》中的線條,為了要與之所造「厚重、寬博」的體勢相協調,同樣採用了「積點成劃」的形式。但在這種步調一致的同時,也適當地變化了某些結字,依靠穿插依靠大小省易,使某些字平實,用以顧全大局。雖然此種變化在漢隸其它碑刻中也同樣存在,不同的是,它的特殊就在於字的結構變化是在空間內部的線條對比中完成的,所以一些注重外部空間結構變化的左右開張的筆勢如「蠶頭燕尾」的線條樣式,就必然會在其外緊內松的結構中完全喪失效應。正因如此,《衡方碑》中同樣存在的「燕尾」就不會象《曹全碑》那樣佔據主流並在技巧的運用上來得如此強調。它是在線條的內部勿忙而短促地頓筆、提筆、出鋒,整個運動過程中顯得隱約含蓄,似乎在極力迴避著漢隸中所規定的陳式,如「祖」、「方」、「蓋」等字就是一極好的說明。《衡方碑》的線條基本上承繼了篆書中鋒圓融的樣式,但與篆書平劃勻稱的運動特色截然不同,它飽滿粗重,豐腴樸實,講究運筆的受力點在線條的內部不斷轉換位置和角度。如「方」字的一長橫、「君」字上部的二長橫等,因此,它線條或粗或細,或直或曲;起筆或方或圓,或輕或重;轉折或方折或圓融等對比,就會在不同的位置和角度上呈現出無窮的變化和不盡的意蘊。
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一、概說《衡方碑》(圖為拓本局部),全稱《漢故衛尉卿衡府君之碑》。此碑立於東漢建寧元年(公元168年)九月,是衡方的門生朱登等為其所立的頌德碑。該碑原立於山東汶上縣,現藏山東泰安岱廟。碑高240厘米,寬110厘米。碑陽刻文23行,滿行36字,計815字,字徑4厘米,隸書。碑陰存題名兩列,字已嚴重漫漶。碑額陽文隸書兩行,共10字,為「漢故衛尉卿衡府君之碑」,字徑9厘米,兩行之間有豎格線。《衡方碑》存世所見最早拓本為明拓本,第六行「都尉將」之「將」字未損。《衡方碑》筆健骨壯,朴茂雄強,意態高古,自宋歐陽修以來,迭經著錄,為著名漢碑之一,深受眾多書法家和書法理論家青睞。清翁方綱《兩漢金石記》稱:「是碑書體寬綽而闊,密處不甚留隙地,似開後來顏魯公正書之漸矣。蓋其書勢在《景君銘》、《鄭固》二碑間也。」何紹基評此碑「方古中有倔強氣。」方朔《枕經堂金石書畫題跋》稱其「字體方正深朴,與《張遷碑》可以伯仲。」劉熙載《書概》則云:「漢碑蕭散如《韓敕》、《孔宙》,嚴密如《衡方》、《張遷》,皆隸書之盛也。」康有為《廣藝舟雙楫》說:「凝整則有《衡方》。」楊守敬《平碑記》認為:「此碑古健豐腴,北齊人書多從此出,當不在《華山碑》之下。」姚華《弗堂類稿》跋此碑云:「《景君》高古,惟勢甚嚴整,不若《衡方》之變化於平正,從嚴整中出險峻。」現代楊震方《碑帖敘錄》謂「此碑是北魏洛陽書風之源」 。古今書壇取法《衡方碑》者不乏其人,其中清代伊秉綬即從此碑脫化而出,終成一代書法大師。
二、藝術特徵用筆古健,意態渾厚《衡方碑》用筆以中鋒為主,行筆遲澀,提按不甚明顯。其橫畫幾乎沒有粗細變化,寫來粗壯厚實,力透紙背,」燕尾」在整個線條中顯得隱約含蓄。《衡方碑》的線條基本上繼承了篆書中鋒圓融的特徵,但與篆書行筆勻稱的運動特色截然不同:它飽滿粗重,豐腴樸實,運筆的受力點和速度在線條內多有變化;它的線條或粗或細,或直或曲,起筆或方或圓、或輕或重,轉折或方折、或圓融,呈現了無窮的變化和不盡的意趣。如附圖中「興」字的長橫,「君」字上部的第二、三橫。結構「笨拙」,平中寓險《衡方碑》的藝術性格是結構笨拙,其形式特徵是在嚴整中出險峻。但「笨拙」並不呆板。如「君」字,第一橫畫方起上揚,另外兩橫畫向左延伸外張,而其勢則在下部「口」字右偏中得以調和。像「聲」字,上部上開下合;「碑」字,左右錯落。它們都在相互錯位中尋求統一對比之勢。《衡方碑》體態多取縱勢,字形以長為主,以扁方為輔,風貌古樸。「肇」字第一橫畫破格加長且平穩紮實,使得上半部端正、寬大且厚實,但「聿」部緊縮傾斜,卻完全起到了變化的作用。三部分對比強烈又不顯突兀,倒有一股鬱勃之氣充溢字間。布白嚴謹,格滿行密《衡方碑》字形多呈長方形,周邊充實,筆畫布局排列停勻,外圍留地很少,有刻板排列的感覺;但細加推審,則覺其體、其勢齊而不呆、整而不板、寒而不悶、厚而不滿,無一不苦心經營,極盡變化之能事,並且於方正中求靈動,茂密處求空靈,似欹返正,宛若天成。如附圖中「寮」字的寶蓋兒取篆意,呈合抱勢延伸,中部之「目」略呈正體形布置,其腳點對稱放置,整體端莊穩定。而「道」字,將末筆捺平擺,「謚」字右上部用一橫代替,使整個字左長右扁,且「道」字、「謚」字波畫均取收勢,更給人以莊嚴肅穆、穩如磐石之感。這些字,字字顯得雍容闊綽,威武雄壯,儀態上,確有顏真卿楷書堂堂正正、氣宇軒昂之氣象,無怪乎清翁方綱觀此碑「書體寬綽而闊,密處不甚留隙地,似開後來顏魯公正書之漸矣」的慨嘆。另外,此碑在字與字、行與行的排列上都很少留白,格滿行密。這是《衡方碑》的顯著特點之一。筆意靈動,格調高古表面看去,《衡方碑》笨拙古老,體態不合常情,缺乏「柔情」,但這不但沒有減弱反而增強了《衡方碑》的審美特色。這種效果的產生來源於《衡方碑》的用筆。細加推究,其用筆紮實沉著,粗壯勁挺,多用直筆,少用曲筆,以直筆為主,曲筆輔之,偶有率意,達到了既古樸又靈動的效果。並且線條平實無華,給人以凝重沉穩的感覺,看似平淡,實為奇崛。如附圖中「界」字的捺筆,一反《衡方碑》捺筆收縮的常規,而是極盡放勢且底置,與左下撇形成了對稱關係;「亮」字的最後一筆,一反平波不鉤的常規,極盡上挑,草意畢現。這類鉤的寫法,成為《衡方碑》用筆的一大特點。《衡方碑》的審美特質不僅強烈地表現了漢代渾然樸實的時代特徵,同時也構成了漢代碑刻藝術重氣勢、講古拙的基本風貌。三、《衡方碑》的筆法(一)點法。《衡方碑》中,點的基本形態以方勢為主。且有方向、大小、長短、粗細、方圓、鈍銳、俯仰之區別。其用筆沉實神聚,顧盼生姿。點同其他筆畫組合成字時,常以獨點、兩點、三點、四點、多點的多種形態出現。我們既可將點看做是其他筆畫的發端,又可將其視為橫、豎、撇、捺筆畫的縮寫。點雖短小,但也有完整的起收筆過程。
1、方筆獨點。此點有直點(也叫短豎點)、左向點、右向點三種。其形態像縮短的或垂或斜的短豎,只是方向不同而已。這類方筆點的寫法,可用藏鋒折筆或側鋒切入的方法寫成方頭,收筆處因往往與其他筆畫相連,所以不一定回鋒,提筆收駐即可。 圖中「守」字的首筆為直點,「高」字的首筆為左向點, 「亡」字的首筆為右向點。2、圓筆點。此點主要表現為左向點。其寫法是逆鋒下筆,用筆圓轉,濡筆成形即收,收筆根據需要有回鋒、收鋒之別。此類點多用於上中點、右上點和中下點。如 圖中「之」、「淡」二字。3、圓筆尖點。此點即出鋒圓點。三點水的散點多是圓筆尖點。如 圖中「浮」字的三點水和右上部三點。4、橫點。此點即短橫。其寫法是起收筆方圓並用,至長回鋒收筆。如 圖中「帝」字上橫、「顏」字左上橫。有的取篆意,在收筆時折筆與下橫相連,如「郎」字。5、曾頭點。此點即上兩點。其寫法如同左向點和右向點,有上開下合與上合下開之分。上開下合型的如 圖中「蓋」字,寫法如同左向點、右向點,一般均與下筆相接。上合下開的如「吊」字。6、其腳點。此點即下兩點,由一短撇和圓點組成。如圖中「其」、「夷」二字,其中「其」字的點與底橫有斷有連,「夷」字的點與底橫不連,其形各異,均成八字支撐狀。7、分點。此點可分為無中豎分點和有中豎分點,寫法各不相同。無中豎分點如 圖中「丘」、「吊」二字。有中豎分點根據兩分點所處的上中下不同位置而有別,如「少」、「步」、「平」、「末」字等,但寫法基本上等同於撇捺,只是發筆即收。當字中沒有「燕尾」時,右點有時出「燕尾」,如「丘」、「步」二字。(二)橫法隸書由篆書演化而來,篆書筆法是隸書筆法的基礎。隸書的筆畫只有寫出篆書的筆意才能使隸書表現出古意。《衡方碑》的橫畫起筆,方圓皆用,但以圓筆為多。方筆起筆時縱向取勢,凌空而下,正鋒直入,筆酣墨暢,行筆遲澀凝重,神全力足,回收上提迅捷,多見斬釘截鐵之勢。如附圖中「十」字的起筆,「詩」字右部的上兩橫,起筆方峻凌厲,行筆積點成形。圓起筆的長橫,中部與方起筆的長橫相同,惟起筆不同。圓起時,逆鋒入筆,作圓後右行,至長收筆。如附圖中的「王」字。《衡方碑》「蠶頭燕尾」特徵不突出,以兩端起收圓潤較為常見;對於個別的「蠶頭燕尾」筆畫,處理上也要注意和諧,不可過於張揚。附圖中「蠻」、「置」二字的燕尾橫的處理就很典型。
1.上弧橫、下弧橫。《衡方碑》的橫畫多數寫得平直,但也有例外,如附圖中「有」字的上橫呈上弧狀;「美」字的三橫呈下弧狀;「詩」字橫畫較多,右部各橫尚平直,而言字旁第一、四筆則呈上弧狀,第二筆呈下弧狀。它們的筆法基本與平橫筆法相同,但要注意形態變化。2.平波燕尾橫。這是一種波勢較平的橫。其寫法是筆行至中段後,筆畫並無顯著變細,也無明顯減弱,波腳不很大,取勢較平。如附圖中「干」、「室」二字的燕尾橫。3.上揚燕尾橫。如附圖中「肅」、「年」二字之波筆。它們雖然在字所處的位置不同,但「燕尾」都上揚,形態較方拙,特點異常鮮明。這也是《衡方碑》「燕尾」的特點之一,有漢簡意味。4.重尾波。此畫入筆較輕,邊行邊按,至近尾段即逐漸加重頓按,使筆畫漸變粗壯,收尾則多挑出。如附圖中「師」字和前面的「其」、「平」二字。(三)豎法《衡方碑》的豎畫起筆方圓皆用,一般以方為主,刀刻意味很濃。方起用筆時要豎鋒入紙,跪鋒向左上角逆入,繼而向右上角運筆,充實兩角後翻鋒向下運行,收筆時圓筆回鋒。
1、短豎。起筆後稍運即收,筆畫較短,起收筆處一般與它畫相疊,故相疊處用筆要求不嚴。因為筆路較短,書寫時要蓄勢、果斷、著力。如 圖中的「任」字。2、長豎。與短豎起收無異,只是運筆過程稍長。正因為筆路較長,書寫時要沉穩澀行、力到筆端,切忌浮滑無力。如 圖中的「中」、「諱」二字。《衡方碑》外緊內松、闊大壯美的書風,要求同時具備左右豎的字將豎筆相向或向背書寫。這也是《衡方碑》的突出特點。如 圖中「寅」、「宮」二字。(四)撇法1、短撇。一般寫法是逆鋒左上起筆,右下按筆後調鋒左下行,邊行邊提,至長收筆。如 圖中的「我」字。還有一種寫法,為了取得字的厚重,將側短撇反向書寫,自上而下起筆,然後折筆右上行筆,用提法收筆,如「作」字的首筆。個別短撇以短豎的形態出現,如「先」字的首筆。短撇一般不出現彎曲。2、中長撇。是介於短撇和長撇之間的一種撇畫,書寫方法與短撇基本相同,是短撇的適度延伸,但收筆多回鋒。一般位於字的左上部和中部。如 圖中「令」、「參」二字。3、長撇。典型的長撇一般為左下行筆畫,常與右下行的捺畫,構成左右分背形勢,成為成熟隸書的主要特徵。這種撇捺分張的體勢,兩畫之間的和諧關係很重要。如 圖中的「人」字。值得注意的是,《衡方碑》的撇捺都不是很「放」。4、長彎撇。行筆至中段改變方向,向左下方弧形撇出。寫弧形撇要注意運筆的澀行。如 圖中的「尹」字。有的直長撇形狀類似豎彎鉤,在筆畫的收尾處有較大的轉折,並伴有下按動作,顯得遒勁有力。如「州」字。5、曲頭撇。在隸書中,有的撇畫在寫之前先寫一筆連接的橫。如 圖中的「有」字。這裡短橫呈斜勢,頭方形,撇畫上細下粗,尾是斜圓的。先由右向左逆鋒入紙,提筆調鋒右行,至折處鋒略上,向右下按筆,再提筆調鋒,由輕而重向左下運行,至收筆處,向左微折頓筆,提筆回收。(五)捺法 捺畫的」燕尾」是隸書的突出特徵之一。書寫時由右下向左上入紙,迅疾向左下頓筆,提筆調鋒,按筆鋪毫,向左下行筆。運行時用力下按使筆畫粗壯起來;收鋒時,向右下頓筆,提筆向右上出鋒。
1、短捺。起筆有方有圓。如 圖中的「舉」字,短捺與橫筆相疊,尾呈斜方,上細下粗,壯實有力。2、斜捺。多與左撇對稱使用。此畫由右下向左入紙,提筆向右上轉鋒,提正筆後向右下運行,行筆時邊提邊按,至中部逐漸按筆下行,使下部越來越粗,至捺腳處,用力下頓,然後提筆向右上收鋒。如 圖中的「舍」字。3、平捺。一般做底捺使用。如 圖中的「建」字。其前段有一折,頭呈平形,中段略細,捺腳較粗,其尾部和波畫「燕尾」基本相同。由左下向右上逆鋒起筆,然後提筆調鋒向右下行筆,中段提筆收細,下段逐漸重按,收鋒時,提筆向右上出鋒。(六)折法《衡方碑》的折畫也是多變的,主要是方折,也有從篆書脫胎出來的圓折,還有斜折。在方折中有平正的橫方折與豎方折,在橫方折中有由橫畫或豎畫略微出來的「肩胛」,寫法有所不同。
1、橫折。 圖中「用」字右上方的折是橫折,這是比較平正的橫方折。起筆和橫畫起筆一樣,至折處鋒略上,再向下輕頓,提筆左上再向右下按筆,提正筆鋒下行,收筆和豎畫一樣。「有」字的「月」部橫方折兩豎畫均出「肩胛」,這在《衡方碑》中比較常見。再如「常」字,有三個橫折,其「口」部的兩豎畫均出「肩胛」,倒梯形放置,其他兩個橫折是比較平正的橫方折。出「肩胛」的橫折實際上是兩個豎筆加一個橫筆。有的橫折用圓折,其寫法是,橫畫起筆,至轉折處捻管或使腕以調正筆鋒,邊行筆邊轉筆,改橫行筆為豎行筆,須使之圓轉活脫。此筆畫的起頭圓潤,收筆方峻,線條粗粗細細,整個筆畫富有變化。「君」字首筆用轉筆,其「口」部則用橫折筆,以避免雷同。「臨」字有四個用轉折的口框,然寫法各不相同。2、豎折。 圖中的「巳」字只有三筆,卻有兩個轉折:上橫折折角方峻,好像是橫鉤的寫法;豎彎鉤是主筆,渾厚朴茂,鉤捺雄渾挺拔。這個豎變鉤的寫法是由右下向左上入紙,向右上轉鋒,提正筆後向下運行,邊提邊按,至轉折處捻管或使腕以調正筆鋒,邊行筆邊轉筆,改豎行筆為橫行筆,邊行邊按,至捺腳處向右上出鋒。「塊」(別體字)字的豎折筆用方折,豎至折處提筆換向,似在一個豎畫寫完後緊接著疊加在豎的末端寫一橫畫。3、斜折。 圖中「有」字的折頭撇就是斜折。其寫法是由右下向左上入紙,向左下頓筆,提正筆後向右偏下行筆,至折處鋒略上,向下頓筆,再提筆調鋒,向左下運行,至中段可逐漸按筆,使筆畫壯實有力,收筆時向左頓筆回收。(七)鉤法《衡方碑》鉤畫在方向、長短和外形上都有顯著變化。
1.戈畫。《衡方碑》的戈畫幾乎都寫成了如今楷書的斜捺。書寫時逆鋒入紙,向右下輕輕頓筆後鋪毫右下行筆,邊行邊按,略帶曲行動作,收筆時,向右下頓筆,提筆改向,向右出鋒。這樣,捺腳就會出現「凹」形。如附圖中的「伐」宇。2.右向鉤。《衡方碑》的右向鉤挑也大多寫成燕尾捺,基本形態有三種。一是卧鉤,即「心」字底的鉤。這種鉤似平捺,略彎,收筆時尾部上揚。如附圖中的「恩」字。二是豎彎鉤。有三種形態:一種尾部略平,收筆含蓄,如「純」字;一種書寫時由輕至重再漸輕,似一個圓弧,收筆含蓄,如「先』字;還有一種鉤挑極盡彰顯,或重按輕出(如「禮」字),或重按重出(如「永」字),或率意為之,似有草意(如「九」字),也有的委婉含蓄,藏而不露(如「耽」字)。「九」字這種寫法在《衡方碑》中較為常見。三是背拋鉤。寫法多如豎彎鉤。3.左向鉤。即豎鉤。其寫法起筆同豎,向左上入紙,向右頓筆,提正筆向下運行,至中段略提並向左弧,再按筆加粗尾部,收筆時向左上頓筆,提筆回收。圖中的「於」是獨體字,兩橫略平,下橫略長,因豎的鉤左掠較重,故豎鉤居右起筆,並非居中。(八)提法1、平提。附圖中「接」的左旁提畫就是平提。此畫類似短橫,頭斜方,尾方翹,體勢平斜。其寫法是由右下向左上入紙,馬上向右下頓筆,提正筆向右出鋒。2、豎提。附圖中「長」字的左下是豎提,上端與橫疊加,豎筆略呈弧形,下端是提畫,出鋒粗壯。豎提筆畫是由豎和提兩筆連寫而成的:先豎畫,至提畫時疊加在豎的末端另行起筆,由右下向左上入紙,向左下輕輕頓筆,提筆調鋒,按筆向右上運行,至中段要邊行邊按,收筆時按筆向右上出鋒收筆。「喪」字豎筆入筆較輕,向左下行筆,邊行邊按,至轉筆處,調鋒右上行筆,邊行邊提筆出鋒,但出鋒不可鋒芒畢露,以鈍出為好。四、偏旁部首(一)左旁1、亻部。要依右邊字形而生勢。如果右半部結構複雜,它所佔空間比重就大。需要注意的是,「亻」部首筆短撇的寫法是有區別的。如附圖中「侃」字右邊筆畫較多,為了取得字的厚重感,將側短撇反向書寫,用提法收筆。2、彳部。寫法各異,莊重典雅,大都根據右部結構變化有所不同,體現出因字生形的特點。如附圖中「術」、「德」二字。3、氵部。 冰點旁與「氵」旁寫法類似,只是布局有別,姑且統稱「散水」。《衡方碑》的「散水」寫法多樣,一般出鋒方向集於一點,即多集於右旁的左上角,如附圖中「馮」、「清」二字。但也有的向著右上一個方向平行出鋒,如「溫」字。而「泄」字「氵」旁的寫法更為別緻,看上去三點形態各異。可是,如果仔細分析,可見最後一點的出鋒方向與前兩點是一致的。4、扌部。長短須根據右邊字形而定。一般認為篆隸無鉤,但《衡方碑》的鉤比較誇張,豎鉤的轉彎處圓轉遒勁。如附圖中的「授」、「按」二字。5、阝部。有左右之別。實際上,左為「阜」部演化而來,右為「邑」部演化而來。由於構字講避讓,一般在左者形小緊湊,在右者大而開張,且因所搭配部分的結構、大小不同而有所變化。如附圖中的「階」、「隕」、「郎」三字。
6、木部。體形稍窄,左右的撇捺緊湊,撇捺的構架為直角。如附圖中的「相」字。7、禾部。第一畫作短平撇,豎畫突出,中間的撇捺簡短,以襯出豎畫的挺拔。總的看來,除第一畫作短平撇外,其他與「木部」構架類似。如附圖中的「稽」字。8、言部。前四畫多寫作短橫,但姿態各異,遞相錯落,饒有風姿。起筆應注意方圓有別,行筆應注意提按變化,這樣才不致刻板。如附圖中的「詩」、「議」二字。9、日部。應寫得方長,其筆畫輕重、向背變化可依據結字避讓需要有異。附圖中「時」字因右部「寺」中間兩橫畫左伸,故「日」部取背勢;「曜」字因右旁上半部筆畫多斜勢,故而「日」部上置且後兩筆取斜勢。10、金部。兩種寫法:一種是中間豎畫寫在下部兩橫之間,如附圖中的「錄」字;另一種是中間豎畫貫穿三橫之間,如「欽」字。注意「欽」字的金字旁下兩點有相背之勢,這在《衡方碑》的對稱點中較為常用。11、礻部。上點作短橫,豎畫立於中間,撇捺左右對稱等長,雖為偏旁,但亦顯得中正靜穆,如附圖中的「祥」字。另外需說明,該字右部第一、二筆的起筆先寫兩短橫,是由篆書化來。12、糹部。其變化主要在最後三畫,一般為三點式,但形態不同,如附圖中的「純」、「績」、「經」三字。13、車部。比較方正,其大小取決於右部,如附圖中的「軌」字。14、忄部。中間豎長,兩邊豎短,間距大致相等。長短、相背隨右部字形高低而有變化。如附圖中的「悼」字左右豎取背勢,與「卓」字「口」形框的背勢相統一;「悅」字中左右豎取相勢,與「兌」字「厶」形框的相勢相統一。15、立部、山部。皆因短小而居左上。如附圖中的「靖」、「翊」二字。《衡方碑》以方正樸拙自立面目,一般誇大偏旁部首,各部多作對稱處置。但這裡立部、山部還是作了錯落處理。16、貝部。與右旁天地齊平,「貝」字各橫畫及下兩點的底部延長線平行且左低右高,如附圖中的「賻」字。17.月部。月部與貝部在構字上類似。在左時,也與右旁天地齊平,「月」內部兩橫偏上,如附圖中的「膠」字。月部在右時,「月」內部兩橫居中,如「明」字。18.左向片部。長豎作豎鉤狀,橫撇省減撇筆,似開時下簡化字之漸。如附圖中的「將」字。19.矛部。取篆意,上密下疏,故撇筆偏高且收縮,字形端正。如附圖中的「務」字。(二)右旁
1.攵部。「攵」部首筆因作點或作撇而分為兩種體勢,多取散勢,得散逸之趣。如附圖中的「故」字。2.頁部。多居字的右半邊。其中部「目」的外框多作長方形,下部的兩點各有變化,有時右點出「燕尾」。如附圖中的「穎」字。「頌」字因左旁偏高,故右側的「目」底橫左伸。3.立刀。首筆作點或斜橫,位置偏高;豎鉤作彎,出鋒有別。如附圖中的「剝」、「克」二字。4.寸部。起筆較輕,點筆較平,如附圖中的「尉」字。5.力部。「力」旁橫折鉤的起筆多作斜勢,折法有方有圓,鉤法有出鋒、藏鋒之別。有的在寫法上根據左邊字形的簡繁而變化,但撇筆和彎鉤筆的下部均平行斜置。如附圖中的「動」字。6.戈部。「戈」的長鉤多作平波法,如附圖中的「職」字。也有作上挑之波的,如「戎」字,但均不打右上點。長鉤斜伸,較其他漢碑要收斂些。7.鳥部。首撇收縮為點,下四點弧形放置。整個字方正端莊。如附圖中的「鵓」字。8.斤部。因與左部搭配需重心穩定,故橫畫偏低,豎筆特長。如附圖中的 「斯」字。9.幾部。因左旁影響,故首筆長撇作豎鉤,與橫折彎鉤形成對稱。如附圖中的「凱」字。(三)字頭
1.寶蓋兒。首點有左、中兩向。左右兩側向下筆畫的寫法有長有短、有向有背。如附圖中「家」字的寶蓋兒,左右兩側向下的筆畫較短,而「守」字的寶蓋兒,左右兩側向下的筆畫用篆意,有相向之勢,也可作相背之勢處理。2.禾字頭。作字頭時比較中正,因橫畫較長,所以,撇捺較縮。但附圖中「香」字筆畫均較細,看上去清勁可人;「秀」字各畫則較渾厚,特別是下部的處理,使「秀」字變得修長。3.草兒頭。有兩種寫法:一種是兩個「十」字的寫法,如附圖中的「莫」字;一種是兩對點之下加一橫,如「蓼」字。4.人字頭。寫法大體相同,但其間也有細微差別。主要變化是撇捺的收筆或放鋒挑出或作隱鋒內斂,以形成不同的意趣。如附圖中的「會」字。5.雨字頭。一般將四點略成一橫,同時,左右兩側向下筆畫的長短處理同寶蓋兒,有長短、相背之別。如附圖中的「靈」字,左右兩側向下筆畫較短但成向勢,而「霜」字左右兩側向下筆畫較長且用篆意,有相背之勢。6.虎字頭。附圖中「虞」字「虎」字頭同「雨」字頭,只是左側筆畫略長,似開後來楷書之漸。7.日字頭。寫法略成倒梯形,中間一橫有左右相接與不接之分。附圖中「是」字日字頭裡面的一橫左右不接。8.爪字頭。首撇取橫勢,下三點形態各異,如附圖中的「受」字。(四)字底
1、貝字底。有兩種形態,一種如附圖中「貢」字,「貝」部橫平豎直,兩側豎畫直通上部之橫;一種如 「貧」字,「貝」部兩側豎畫不出肩胛。2、月字底 。也有兩種形態,一種如附圖中「修」字橫平豎弧,且呈背勢;一種如「背」字,首畫豎鉤,橫畫居中。「月」字無論處在什麼位置,右豎一般都偏長。《衡方碑》中像「月」字底、「貝」字底這樣有上折角的字有時出肩胛。何時出,何時不出,一般取決於字形是否方正和其上部是否相接。當字形方正且出肩胛能與上部筆畫相接時,一般出肩胛,否則相反。仔細比較「貢」、「貧」、「修」 、「資」等字,可發現這一規律。3、心字底。重點筆畫是平鉤。一種寫法是平鉤從字形結構中部起筆,如附圖中的「惠」字;一種寫法是用篆意,收縮卧鉤,突出豎筆,如「感」字。4、四點底。四點底有四點和三點兩種寫法,點有栗子形和三角形兩種,但點與點之間起伏有度,互相照應,有起承轉合之勢。如附圖中的「烈」、「勛」二字。需要注意的是,四點底有的從「火」字化(「烈」字就是),而有的則從禽類羽毛、獸尾化來,如「馬」字下四點從尾,「鳥」字下四點從羽,在隸書中,形態的處理是不同的。5、木字底。其寫法因上部繁減有所不同:在框中或上部有波磔時,木部的撇捺呈收勢,甚至化為兩點,如附圖中「導」字下面的木部。其他情況下,左右的撇捺寫得略為開張,但也不像《曹全碑》那樣放縱。6、寸部。起筆較低,點筆平斜有異,如附圖中「尋」、「守」二字。點筆的出鋒方向則因字而異。7、兒字底。撇筆上輕下重,豎彎鉤之豎筆較直,鉤筆上揚。如附圖中的「光」字。8、酉字底。如附圖中的「醫」字,「酉」部橫平豎直,因右上「又」字旁有「燕尾」,故「酉」部首筆不出「燕尾」。(五)包圍字框1.門字框。左側長畫多為豎長撇形,左「戶」的寫法有正欹的不同,右豎無鉤,但向背有別。如 圖中的「聞」、「暗」二字。2.大口框。字形較長,一般較方正,有相背之別,但比較圓潤,不似其他漢碑。如 圖中的兩個「國」字。3.廣字旁。上點左傾,撇筆一般輕起重收,不外展,起筆位置略不同。如 圖中的「庵」字。4.病字旁。略同廣字旁。「癀」字因左兩點的原因,撇之起筆靠里,上重下輕,兩點有點兒草意。5.走之旁 。一般寫為上兩點加下彎折連平捺寫法,如圖中的「退」字。有的則寫為三連撇加一撇折連平捺,如「速」字。須注意的是,最後的平捺邊行筆邊加重,最後重筆大磔出「燕尾」。五、結構特點(一)因字立形,長扁不同。由於隸書波磔左右分展的原因,容易被誤認為所有的字形都是寬扁的。實際上,字的筆畫多寡不同,組合樣式不一,書寫時必然產生大小、長短、寬窄等諸多變化。如 圖中的「江」字小點兒、扁點兒,「靜」字大點兒、長點兒。根據每個字筆畫組合的具體情況,分別確立它們各自的字形,這就叫「因字立形」。(二)布白均勻,正中有側。 隸書的橫畫多取水平之勢,給人以平正之感。筆畫之間的布白大致均勻,很少過疏過密的情形,有疏朗穩健的感覺。如 圖中的「拜」、「翼」二字,各畫之間距離大致一樣。《衡方碑》在整體平正之外,也有一些通過字中部分結構或筆畫的側斜變形,給人以某種樸拙之感。如 圖中的「敦」字左旁較正,而右旁向右欹側,但通過加重最後一筆,使整個字形得到了穩定。(三)左小右大,疏密有致。左右結構,左小右大時,要隨勢錯落,留白得當,穿插自然,厚重中帶有靈動。 圖中「滯」字右部筆畫多,安排得既緊密又均勻,整個字取得了密而不板的效果。「物」字左正右欹,右部的「勿」部安排得十分巧妙,中間兩筆稍長,有動勢。(四)適當留白,密而不板。古人稱讚高明的書家均能「計白以當黑」。空白是單字筆畫交錯所留下的空間。筆畫越複雜的字,留下的空白越多、越複雜。合理地安排好空白,在書法中稱之為布白,要求在空白處理上能做到勻稱、合理、不怪不板。在橫畫、豎畫相錯較多的字中,尤其要注意勻稱統一。如 圖中的「懿」字,11個橫畫,7個豎畫,交叉縱橫,但畫與畫之間的空白處理既均衡又變化得合理。「顯」字,左旁筆畫繁雜又雷同,採取了繁則細勁、同中有異、筆畫共用的方法;右旁簡則作厚重處理,特別是最後一筆「燕尾」的寫法,保留了隸書特徵,又避免了橫畫「燕尾」帶來的放縱,較好地體現了《衡方碑》外緊內松的特點。(五)左右對稱,結體平正。包含兩個方面的內容。一是結構的各個部分安排均勻。如 圖中「單」、「留」二字的幾個部件安排得和諧勻稱,無大起大落,上部兩個部件,雖然寫法有變化,但又不失隸書典雅的特徵。二是筆畫無突兀之態。如 圖中「歸」、「康」二字,筆畫提按含蓄,雖有粗細之別,但結合得十分自然,字的重心平穩。
(六)險峻奇偉,出奇制勝。通過點畫偏旁安排,形成強烈的對比,給人以奇偉之感。 如 圖中的「寧」字,通過筆畫的伸縮收放,使整個字筆畫雖多而留出的空白不少,呈雄偉之勢,形成了強烈的視覺衝擊力。通過這種安排,使字在視覺上形成很大改變,有泰山壓頂之勢,怪層相疊,收到了出奇制勝的藝術效果。(七)筆有增減,生動豐富。《衡方碑》中個別字,如 圖中的「就」、「履」二字,偶有筆畫增減,但相互之間關係非常和諧,講究相互交錯穿插,使每個部分都成為具有生命力的個體,變化極為豐富。通過筆畫的增減,往往呈現出一些出人意料、拍掌稱絕的佳構,在整部碑刻中頗具裝飾味道。(八)拙中藏巧,險中求平。《衡方碑》注重空間分割和點畫、結構的對比,如上緊下松、上松下緊、左疏右密、左密右疏等等,做到了密不容針、疏可走馬的矛盾調和。 圖中「征」字中上部的「山」,通過斜置顯得險峻,也形成了與左右旁的穿插,而通過左右旁最後一筆的外展且厚重的處理,使得該字險而穩定。(九)氣息渾肆,雄強朴茂。在眾多的漢碑中,是以陽剛之美見長的。它點畫方峻渾厚,筆致雄健酣暢,結體方整豐腴,氣勢磅礴鬱積,字裡行間時時透出沉渾雄肆的氣息。這種氣息同時也充溢著古拙、天然的韻致。許多字看似不衫不履,或左右錯位,或粗細不均,或輕重失調,或方圓相斥,但有意無意間的自然天趣,足以令人稱賞不已,久品之後,更覺意味雋永。典型者如 圖中的「年」、「來」、「岳」、「紫」四字。(十)同字同旁,極盡變化。在一幅書法作品中,遇到相同的字,往往要改變寫法和結構樣式,這已是書法藝術的通則。在這一點上,《衡方碑》通過用筆方法的方圓、藏露、疾澀、輕重,點畫形態的大小、長短、粗細、曲直和筆畫組合的不同樣式,使得同字同旁的形態、結構發生了變化。如圖中的兩個「東」字和「斑」、「幽」、「州」、「坤」(別體字)四字,都極盡變通,相同的字及字中相同的部件寫法各不相同。
六、《衡方碑》的藝術體例隸書自漢唐以後,元明無大家,至清出現了以鄭谷口、金冬心、伊秉綬等為代表的隸書大家。其中乾嘉年間的伊秉綬從《衡方碑》化出,是一位開闢新章的人物,可謂「隸家正宗」。伊秉綬書法從《衡方碑》、《張遷碑》、《封龍山》、《韓仁銘》、《褒斜道刻石》諸碑雜糅而出,其中受《衡方碑》影響最大,其雄強茂密處不遜《衡方碑》。綜合來看,伊秉綬隸書(作品見下 圖)得力於《衡方碑》處有如下表現:
(一)放膽飄逸,氣象博大,堂皇至極,超絕古格。伊氏點畫以中鋒為主,行筆遲澀,不過分強調提按的輕重變化,且簡化隸書中燕尾波挑,而以「蠶頭蠶尾」面世。其挑筆意到為止,若有若無,極得風流蘊藉之致。作品看去橫平豎直,靜穆厚重,頗具陽剛之美。(二)結體端正,重心偏上。伊氏隸書看似均勻平常,實則上重下輕、上寬下窄,線條也是上部較為粗壯密集,下部較為細挺疏朗。其筆勢、結體大多橫平豎直,極少斜筆。即使有斜筆,也大多變化為橫勢或縱勢。四周充實方整,顯得外實而中虛。總之,極力削弱斜勢、結體方正、布白寬博,構成伊秉綬隸書的一大特徵。寫字貴在能變。隸書之妙完全在於在以漢為宗的同時,又能有「我」的存在。從對《衡方碑》的取法中,伊秉綬可謂最解此意。
當代江浙書壇宿將沈定庵先生以濃墨大筆、舒捲恣肆、新意紛呈的隸書而稱雄於世。從這裡的作品(見上圖)可見,他的隸書宗法漢碑,主攻雄強一路,《衡方碑》的影子時隱時現;又吸收伊秉綬隸書的一些特徵,對隸書進行了創造性的發揮。他的隸書重氣勢,重墨韻。他把隸書的結體由寬扁易為方長,由沉靜易為飛動,大膽進行塊面疏密處理,營造強烈的視覺衝擊波瀾,蘊藉耐讀。他喜用濃墨,使作品氣象鬱勃,渾厚華滋,虛實對比強烈,給人以較大的想像空間。他在結體上善用長鋒藏鋒,更善用露鋒。用藏鋒者,落筆渾成,出於自然,沉勁入骨,蘊藉內斂。用露鋒者,每於起筆收筆處鋒穎秀髮,神致雋逸,在濃墨長毫創作隸書方面獨辟新境。六、臨習與創作(一)認真讀帖,把握巧拙。臨習《衡方碑》,首先要對《衡方碑》的審美趣尚、特色以及形式特徵有全面的認識和理解,認真把握拙與巧的關係。《衡方碑》用筆在凝練厚重的同時融入了嫵媚天真的情趣,所以用筆厚重但無悶塞之弊病,粗看似乎笨拙,其實拙中藏巧、憨態可人。《衡方碑》的線條渾厚蒼茫、古拙深沉,用筆時務必採用鋪毫漸進的方式進行。不過,一味地重壓會使線條產生腫脹虛脫的感覺,要講究輕重緩急,切忌線條平滑呆板。
(一)(二)樹立全局觀,把握疏密。《衡方碑》雖格滿行密,但結字謀篇十分注重疏密變化,整體看來密而不塞,疏而不散。臨習要注意通過輕重、疾澀、聚散等用筆和結字技巧,妥善處理茂密與疏朗的對立統一關係,通過布白的空間變化,協調結字謀篇的辨證關係,避免因單純追求工整平實而導致呆板木訥。(三)從對臨到意臨,把握形神。南宋姜夔《續書譜》曰:「臨書易失古人位置,而多得古人筆意;摹書易得古人位置,而多失古人筆意。」實踐證明,對臨易得古人位置,而多失古人筆意;意臨易失古人位置,而多得古人筆意。所以經過一段時間對臨後,可根據《衡方碑》的基本精神進行整合性的訓練,以張揚原帖風貌,從「意」的角度來表現原作。進而加註習書者個人主觀意念,使意臨與改變《衡方碑》用筆、結構相吻合,實現新古典風貌的化合。這個階段可以比較自由隨意些,但要注意筆勢放開,也不要隨意塗抹。可以改變線條原有的基調,變寬厚為細挺;或在保持線條基調的前提下,誇張其結構的特點,使之變得更加強烈。通過多方面的探索,來提高理解和創造能力。
(二)(四)積少以成多,集字到創作。對一個碑帖,從臨摹到用來創作的過程是一個漫長且不斷完善提高的過程。要在短期內檢驗臨習效果,實現從臨習到創作的跨越,採取由少字到多字、集字以成篇的辦法,是一個被實踐證明了的捷徑。其做法是將書寫內容從《衡方碑》中挑出來反覆臨習,由對臨到意臨,直到形似、神似,然後整合風格,一書而就。這裡選取了伊秉綬一幅臨作(見圖一),為便於對照,特將《衡方碑》中原字列出(見圖二),可對照學習。
(三)我們知道,要成為一個能夠駕馭一帖乃至駕馭一種書體的書家,非得吃透一帖、兼習眾帖、融會貫通不可。同時還要多多讀書、修身養性,賦予作品以豐富的、個性化的內涵。
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