拿這部奧斯卡電影與費里尼相提並論是高看它嗎？

絕美之城不是一部容易看懂的電影，不光是小到許多散碎的細節、片段，需要傾注心思去理解，整部片子的脈絡，以及它到底主要是在表達個啥，也不是看完就能知道的。基哥從來沒有信心，說能夠解決這些問題；而且基哥的擼片觀，不管是第一遍擼還是第二遍擼，還是第幾遍擼，都不是說要抱著解決問題的心態，而是心隨電影走，當然會在其中思考什麼，但不是有的放矢的，而是由電影本身主導的那種思考。一句話來說就是做個標準觀眾。但看完後也想對一些問題進行再次思考。

許多小夥伴可能知道，本片片名其實應該譯作「絕美」。那這絕美到底是什麼？這就像《公民凱恩》中的「玫瑰花蕾」，凱恩終其一生，真正尋找的是「玫瑰花蕾」。但玫瑰花蕾是什麼，也是仁者見仁智者見智。可以說玫瑰花蕾是什麼，這絕美就是什麼。

電影中充斥了太多東西——風靡全球引無數遊客前往的絕美景色，現代藝術（行為藝術），處處可見的宗教代表：修女、主教、唱詩班、宗教建築等，縈繞全片的死亡：日本遊客、伊莉莎、安德烈、羅曼娜，浮華舞會、糜爛社交，人生在世的直觀表現：一個人從小到大每天一張照片的展覽，「老」以及對「老」的挽救：注射肉毒素，等等等等，跟隨著吉普的眼睛，吉普的腳步，吉普的思緒，我們通觀了全片。

整部電影除了開頭和結尾，就是一部私人電影，它是屬於吉普個人的，全片就是吉普在65歲之後，尋找人生在世，生老病死，自己到底活個什麼勁的答案的過程。很多人想要在吉普這得到答案，伊莉莎的丈夫，安德烈，約拉，甚至羅曼娜，但吉普只能告訴他們他不知道，雖然自己是社交之王。這個答案，就是本片所說的「絕美」。吉普在尋找，他們在尋找，我們也在尋找。

但由於有了那個日本遊客突發死亡的開頭，以及最後上帝視角下橋上跳河的長鏡頭結尾，吉普就成了芸芸眾生的代表，只不過他有他自己的身份。開頭是日本遊客突發死亡，而代表上帝視角的唱詩班注視著這一切，卻僅止於注視，該唱他的還唱他的，遊客的遠方是羅馬城，代表著世俗間的一切，這個有所寓意的鏡頭，與電影結尾的上帝視角的長鏡頭要表達的東西差不多——芸芸眾生活在世俗與上帝（精神層面）之間，發生的生老病死的事，在世俗中生老病死的一切都困擾著我們，但在上帝視角下，這一切只不過是一系列的「戲法」，上帝，該唱他的還是唱他的。

本片除了引人迷惑之外，還有許多其他有意思的地方。基哥簡單聊幾句。

本片的攝影在舞會上等場所有MV的感覺，但這很恰當，表現這種浮華感，MV、廣告式的拍法很合適也很流行。另外就是貫穿全片時而出現的，靜態物的運動式攝影，基哥叫不出學名，暫時這麼叫，就是所拍攝對象基本上處於靜態，通過鏡頭的運動來達到創作者想要達到的效果。最喜歡用這種鏡頭的，基哥首先想到的是大愛的杜琪峰，無論是被奉為經典的槍火、放逐等，還是輕鬆都市愛情喜劇孤男寡女等，都有大量這種鏡頭出現，但作用不同，在槍火等類影片，是為了展現環境、空間，在孤男寡女，則是為了表現趣味性，突出幽默感；杜琪峰的這種鏡頭受黑澤明影響頗大，在黑澤明的武士片，這種鏡頭則多是烘托氛圍，營造緊張感；基哥又想到內地的姜文，他也喜歡用，比如說一步之遙，也有許多這種鏡頭，但姜文最多的是給出一種滑稽的韻律感，配上音樂，鏡頭也跟著舞起來。絕美之城中的此類鏡頭主要是為抒情，這與許多「詩」電影有相似之處。

許多影迷類的小夥伴肯定在第一次看本片時，就會想起費里尼的甜蜜的生活。此片出來後，確實得了個現代版甜蜜的生活的名聲。太多相似的元素了，就連主演吉普都有馬斯楚安尼的神韻。當然，絕美之城無法與費里尼的大作相提並論，差的太多，但年輕人的這種野心，在電影中表現出來的許多方面的朝氣，卻是值得肯定的。

本片在表面上當然也可以看做羅馬旅遊的風景宣傳片，配合上面幾個所說的靜態式運動鏡頭，簡直給這些絕美又放大了許多，本片導演出身旅遊宣傳片拍攝者的傳聞或許是真的呢。出現在鏡頭中的羅馬風景有：開頭旅遊觀光的是阿誇寶拉噴泉，義大利人稱其為大噴泉；裸女撞牆的地方是渡槽公園，電影選景的熱點公園；母親尋找丟失孩子的地方是坦比埃多教堂；夜遊羅馬眾多藝術品是卡比托利歐博物館；長頸鹿消失的地方是卡拉卡拉大浴場；吉普散步，鏡頭曾閃過羅馬斗獸場等等。

最後聊幾句奧斯卡，義大利是歷史上獲得奧斯卡最佳外語片最多的國家，算上絕美之城，多達13部，僅只費里尼就有三部之多。縱向上看義大利獲得的最佳外語片的片單，一方面也能說明義大利電影的輝煌和沒落的歷程。七十年代以前，從義大利新現實主義開始，義大利的片子是最佳外語片的常客，霸氣的所向披靡，然而後來雖有一些電影人如費里尼、貝托魯奇等等依舊堅挺著義大利電影，但義大利新現實時期的輝煌一去不復返，當然這一方面也歸咎於其他國家電影的崛起、優秀影片不斷出現。直到九十年代，以托納多雷為代表的義大利優秀導演短時間內復興了義大利電影，可惜到了兩千年後，義大利電影一如中國香港的電影，越來越趨於沒落，為世界其他國家電影的光芒所掩蓋。知道了這些，小夥伴可能更加容易理解，為什麼絕美之城出來後，世界上許多影評家和電影業內人士異常的興奮了，有的甚至說出義大利電影復興的話，其實，一部電影，能代表多少呢？本片導演保羅索倫蒂娜才華橫溢，但他又能在多大程度上，對於義大利電影，像當年的伯格曼對於瑞典電影一樣重要呢？

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