妙在平淡，而奇不能過也

最新 06-01

溫州書法界近年人才輩出，成績斐然。越來越多的女性書家忝列其中，溫州女書家的書風以純正清雅為基調，特別是這種書風對當今女書家的影響尤大，既能體現女性秀麗氣質，使女性溫柔天性和書風相得益彰。又能充分展示出女書家在深入研習傳統及彰顯個性上的不凡成就，書法晉唐，印宗秦漢，追求正脈，不流時弊，已為國內書壇所注目。她們還有著良好的學書傳統，家學和師承是溫州書壇啟蒙和培養人才的重要途徑，書塾式教育和學院專業教育培養了一大批青年女書家。「注重人文素質，注重國學修養，重視基本功，善於學習，善於思考，以書法來陶冶性靈，變化氣質，追求美麗「已成為溫州女書家的目標。溫州市女書法家協會於上世紀末成立至今，女書家們活躍於書壇，鍾情於書藝，在國展，省展中屢屢獲獎。

溫

州

厲茉

靈雲大師說:自從一見桃花後，直至如今更不疑。回顧我三十年「尋劍客」的生涯，還真有「幾番葉落又抽枝」的感受。

我十來歲學書，從小是顏柳打的底子。蒙師汪先生廷漢後來教我寫永禪師千字文，接著又寫董香光，這一路就是二十年。

真的要感激汪師，我少年時應邀參加中日少年書法交流，作品刊上朝日新聞，接著又入中書協的全國婦女展，全賴「小孩兒作老成書」的一點點優勢，現在回頭細想，真是愧對師恩。

青年時喜歡旅行，喜歡許多激越的藝術形式，不肯靜心作書，若不是還要課徒謀生，恐怕現在連字都要不會寫了。

待我回頭重拾書藝，卻遇到瓶頸，不知書學一途，我的方向在哪裡。此時幼時蒙授過的諸先生如林劍丹先生，張索老師，還有諸多前輩、師兄都不吝賜教，使我得以繼續堅持下去。

現在，我又重新沉澱於楷書中，敦煌寫經的靈動、嫻熟、讓人時常有種讀書破萬卷的決心。以唐經體參大小王及歷代諸小楷，漸悟這千年來楷法中的變與不變。於是，生活變得恬淡充實，且規律。藝花、習字、照料家人、教書，除了聽課進修，常旬月不出門。先生曾笑我，除了不茹素，倒與蔡襄詩中「生平持戒定」的老僧相彷彿，連愛酒的習慣都一樣。

所以我常想，魏晉那個風流，是刀光血影下爭出來的。今人許多見聞、種種資材，遠勝古人，應該珍惜才是。

魏晉那個風流，

是刀光血影下爭出來的。

厲

茉

張彩平

《甌越清韻》刊出後，使大家眼前一亮。是的，造就溫州書壇風采，有女書法家的汗馬功勞。然而，一向平和、樸實的張彩平似乎面帶難色，稱自己「這麼平庸，難能完成女書協交給的任務。」同道們卻說，難得「平庸」二字，能在物慾橫流的環境下，幾十年靜守這份「平庸」，洵非易事。其實，彩平是一位涵養有素的淑女書家。

觀彩平書如觀翰海。她能作擘窠大字，寬厚清雄，似有唐賢遺風，面對尋丈巨幅，揮灑自如，尤顯神定氣足。不久前，莘塍鎮中心小學190周年校慶，邀請她重書道光十八年原碑，完成後博得業界好評，皆稱此碑有前清氣息。為此，我曾用《南田畫跋》里的句子為她點贊：「妙在平淡，而奇不能過也；妙在淺近，而遠不能過也。」

我第一次認識彩平是在1998年瑞安市教師書法比賽的現場，在數百名參賽者中，她以特有的筆性，吸引了評委們的眼球，輕鬆獲得一等獎。原來她早在幾年前就已和書法結下不解之緣，在各級書法比賽中頻頻入展獲獎。從瑞安市青年書法現場賽一等獎到入展全國第四屆婦女書展，到第二屆中華女性書法大賽獲銀獎，作品還入選浙江省第三屆中青展，入展浙江省第三、四、五屆女書展，凡此種種不一而足。

襯托成績的背後是一種執著，一片寂靜，更是一份艱辛。張彩平這些年一直從事小學語文教學，並擔任瑣碎繁忙的班主任工作，回到家還要踐行傳統婦女的「四德」，相夫教子，掌勺洗衣。在完成這麼多事務後，還要孤守在青燈下研墨臨池，實在難能可貴。2002年至2003年期間，二度奔赴張家界和北京參加中國書協培訓中心學習，近十年參加潘知山先生組織的西峴書社學習並協助開展書社活動。她以滿腔的熱忱不斷地書寫著，默默地耕耘在瑞安書壇這片熱土上。

正是因為歷來都有一批批中華兒女，無悔地付出，傳統文脈才得以延續傳承。我由衷祝願張彩平，潛心修養，筆耕不止，百尺竿頭，更進一步。

楊益豹

妙在平淡，而奇不能過也；

妙在淺近，而遠不能過也。

彩

平

王昳

終有詩意風情地滿上你的眼帘

——女書家王昳同學印象

女書家王昳是比我低一屆的同學，她就讀美術加強班。讀書時候，王昳與同伴嬉笑玩耍的無拘無束和書寫清麗秀妍頗具法度的小楷時的靜穆，形成強烈對比而予人深刻印象。畢業後我和她鮮有往來，但因為都喜愛書藝彼此也就多了幾分關注。

走過絢麗多彩的青春，王昳覺得獨自玩書畫的靜逸比呼朋喚友的熱鬧更能安頓自己的心靈時，她開始重拾已經漸行漸遠的書畫。王昳說：「喜歡讀讀、臨臨先賢與朋友家人的書信往來，發現好生活好接地氣。回家坐在書桌前近乎本能地把手伸向那些碑帖，只要輕輕翻開，洒脫委和之氣立即撲面而來。」過濾了紛雜的人生感悟讓她發現了真正的詩意，通過書畫的研習，重啟生活架構，提升自我價值，在若夢的浮生支起一架和煦的火焰，深情地抒寫，達至內心恬適的藝術世界。

濃情於意，欲通過書法的線條和繪畫的墨色壘築生活和藝術信仰的王昳，師從溫州名家吳綬鎬和張索先生，時常往來鹿城和樂清，秉著「念念不忘必有迴響」的執念，親其師得其道而不辭辛苦，期間又蒙樂清師友調撥獎掖，藝事長足進步——好事多是難事，這又該是多少功夫織得成啊！

我以為，觀賞王昳的作品應該把她的書法、國畫和文字當作一個整體來看，才能體現她的藝術追求。且看她的白描《珍饈圖》：

「甲午大雪，天未轉寒，朝習韭花帖，簫散清明，嘆為千古風流。然吾愚鈍，未能心悟手從，悵然莫名。晝寢乍興，亦是輖飢正甚。正留連少師風采，有客來訪，贈我園蔬山果湖鮮，天然少污染，蒸煮一番，味美色清，實謂珍饈。忽覺似與少師神通，竊喜。遂摹山果諸形狀，雖筆墨粗拙，他日可望略尋心跡耳。」簡潔生動的線條，不激不歷的書法題跋，寥寥幾句就活脫地勾勒出她繾綣的生活場景和慕求前賢風采的內心。吳綬鎬先生見圖即以「墨色線條鮮活靈動，文字表達樸素生活且饒有意趣……」作評，可見對愛徒的盛譽。

也不是所有的女性只會以小品見長。從王昳臨寫顏魯公的《爭座帖》等作品來看，雖然女性細膩筆致依舊，但也有鬚眉的氣勢和襟度。再看她的一些書作，技法臻於嫻熟，筆意沖和，顯示書畫詩文共修結出的禪意。其《舒捲任天真》荷花寫生圖長4米，高30厘米，率意天真，筆墨酣暢淋漓，書畫詩文相映成趣：「乙未荷月，與同學潘君游處州利山村。村倚山而立，翠接嵐光，別樣清幽，中涵池塘，正值紅蕖盛開，白鷺青翠，嚶嚶其中，此神仙境也。尤羨村民，十里荷香，旦暮相隨，因感命筆，如能表其萬一則幸矣！」真可謂大觀了。可以想見王昳在創作時候寫意的酣暢和把持筆調的矜持、沉著。

臨之、畫之，書之、慕之，食之，本色流露，性情走筆，自有一番寬天地，托美的自然物形象表達了她的寄寓和理想。亦工亦寫，或水墨或賦彩，花鳥、果蔬、山石、文字無不在其視野，濃烈、平和、絢麗、禪意無不在其襟懷。讀著王昳這樣書法、畫作、文字，我們自然能會意詩意人生幾分。

讀書養氣，書畫暢神，當書畫成為王昳關乎心底最柔軟的那部分，傾其心智完成拋卻世故和功利因素的「我」，也就隱含了王昳她的價值追求、美學情趣和情感抒發，道出了具有生活思辨意義的本質。她所寫下的一行行書法，畫下一簇簇色彩，濾去了歲月，受了煙雲的供養，終有詩意風情地滿上你眼帘的時候。

2017年3月6日下午

張紫梁

有客來訪，贈我園蔬山果湖鮮，

天然少污染，蒸煮一番，味美色清，

實謂珍饈。忽覺似與少師神通，竊喜。

遂摹山果諸形狀，雖筆墨粗拙，他日可望略尋心跡耳。

王

昳

陳海珍

巾幗書法，代不乏人，間有星耀。東漢蔡文姬傳其父蔡邕筆法；晉時衛夫人茂漪善隸書，王羲之少時師之；唐武則天有升仙太子碑傳世，又能作飛白書；風塵中有才女薛濤詩書俱佳，又善制花箋；宋寧宗皇后楊妹子好題畫，書法工秀，今傳不鮮；元管道升，趙子昂妻也。書畫皆從夫循，頗有可觀；明有刑慈靜者，刑侗之妹，其書簡有傳，妙麗而有姿致，並刻之室集帖自娛；至於滿清民國去今不遠，多有名姓者。近代蕭嫻游壽則堪為巨擘。

當代書藝繁興，有女子學書代為女紅之說，是以女書家群起。周，胡，林，孫，韋，蔡噪名於書壇。藝校書法專業，女生多於男，書法碩博，女生亦不亞於男。此巾幗書法之興乎。吾觀現今女書家之作，大抵躡步工穩，多作正書，又以玉箸篆小楷為甚。至於行書，能者少。其點畫不免歸入奷媚柔弱一派，其筆勢終不能賓士自若，其格局少有大而肆者。至於草書，則鮮見矣。

吾邑永嘉海珍女史卻以行草書名。其書師承王國強，陳忠康，潘教勤，葉曉鋤諸先生。以米南宮行押入門徑，築基唐楷，乃上溯二王，棲意旭素。嘗見所作大草丈二長軸，酣暢淋漓，竟無一絲怯意。點畫綿延而遒勁豪縱，用筆跌宕而合度中律，墨色醇厚而枯濕如意，真丈夫氣也。近年又窺探唐人寫經及諸家小楷，下筆細麗精微，纖穠有度，則又不失女子本色。可大可小，可放可藏，可剛可柔，書之英雌也。

吾每見海珍作草書，其馭如之態，臨紙羨之。今略記一二，都無頭緒，亦無文法。與海珍共勉。

梅筱鹿