書法里的「童趣」之美

書法的稚拙之美，是作者揮灑自如的稚真、童趣的表現，同時又是藝高人膽大的率真之美。

于右任 行書「仁者壽」

其基本成因主要有兩種：

一是指天然之美，自然之美，主要是借大自然奇特無比的景觀所帶給人們的感情上的激動、感悟、和啟發，而化為怡情養性、鼓舞士氣的力量印發出的詩情畫意所欣然自得；

林散之書法作品

二是指藝術家創作時信手發揮，一任自然，從內心流露出來而直接落於紙墨之間，這是一種天真純情，毫無雕飾所得出的神來之筆，是高度亢奮的創作投入的結果，也是全部潛能勃發的積極作用。

在書畫藝術創作中，人們常常將這些感受融如其中，創作出天然成趣的佳作。

石開書法作品

淳樸稚拙作為一種藝術風格，在書法創作中表現應是自然天成的東西應是在書者不經意之中產生，也應是書者真情實感的自然流露，刻意雕琢只能是「弄巧不成拙」。通過「做古、做舊、亂塗、亂抹」等手段獲得的書法作品，應稱之為工藝美術品。因為雕琢的再巧也不免有刻意的痕迹。終究不是自然天成的東西。

王鏞書法作品

要真正獲得淳樸稚拙的藝術風格應做到：

一是向古人學習但不可舍神求形。

要選擇你可以與之產生共鳴的碑或貼，用心用功臨習，特別提倡在意臨上下功夫，向古人學習，向傳統學習，重在學習精神和精髓，要把著眼點放在似與不似之間，而不只是形式和一些表現手法。一味著力於形似，舍神求形，最終是學不到傳統書法的精華。書法的手法和表現形式應隨現代人多元、多變的欣賞習慣和特定的書法內容而定。單純的模式化的表現形式和手法，無論是古人的還是今人的，都不可以簡單照搬。

曾翔書法作品

現在很多人崇尚的北碑那種淳樸、稚拙的風格能給人以樸拙、雄渾之氣，主要是來自作者內在的精神和胸懷，作品的形成也受作者所處社會文化、市風等的影響，以及作者本身文化素養、書法功力和審美需求的制約，而那些由於年代十分久遠所造成的斑駁和殘缺痕迹本身我們不能簡單模仿，我們應將自己的全部感情自然融於傳統之中，達到與歷史對話，與古人交流的境界，並致力與那豐富的線條、筆墨、點劃的內涵上，通過循序漸進的苦練，日復一日，不厭其煩地體味和探索，隨著功力的不斷增強和深入，掌握作品的精髓和精氣神，並加以變通和轉化，形成淳樸稚拙的藝術風格也就是水到渠成的事情了。

孫伯翔書法作品

二是博採眾長但不可「盲目照搬」。要多觀摩多交流，博採眾長，用他山之石補充自己的不足。三是練好「字外功」。要在大處融入書法中。包括人品修養、對相關藝術門類的涉獵。

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