給你一個歡度六一的正確姿勢，來解構這部已經30歲的動畫大IP吧

兒童節最應景的禮物是什麼？答案似乎應該是動畫片了吧？可是動畫片又分很多種，都市文青喜歡又喪又負面的《馬男波傑克》（BoJack Horseman），中國小朋友喜歡不知道算不算傻白甜的《喜羊羊與灰太狼》（Pleasant Goat and Big Big Wolf）。不過我們今天想談談可能是被嚴重低估的一部動畫片、美國播出時間最久的黃金時間劇集、已經被續訂至第30季的《辛普森一家》(The Simpsons)。

有評論認為：如果一個五百年後的人類，或者一個外星人想要了解二十世紀後期到二十一世紀前期的美國社會，《辛普森一家》絕對是最好的一份參考材料。

在接近30年的時間裡，這部連續劇持續不斷的記錄美國社會生活的方方面面，幾乎涵蓋了所有你能想到的生活方式、價值觀、政治議題、藝術、科技進展、體育文化、時事熱點、突發事件、知名人物。稱之為「美國社會的百科全書」一點兒也不為過。

奇妙的是，早在17年前的2000年，《辛普森一家》就已經對美國今天的總統之位有了預測，特朗普的名字在片中一閃而過。那麼這部經典動畫片究竟是怎麼製作出來的呢？我們來看看它的製作路線圖吧。

2000年《辛普森一家》中的特朗普

故事的起草

《辛普森一家》誕生於洛杉磯一名作家的小房間里，一些志同道合的導演們聯手進行創作，故事的同名插畫誕生，還有數十個設計師和動畫製作師們的通力合作，這部動畫才走入了人們的視野。

當時的動畫片均需花費幾個月的時間才能繪製出圖稿，如果再將故事劇本以及幽默感有機結合在一起，那所花費的時間將會更加漫長。

由於計算機動畫技術的發展以及互聯網的興起，《南方公園》等大多數動畫情景喜劇使得動畫的創作越來越快，更加的產業化，隨之而來的問題是一些動畫質量的不過關。但是《辛普森一家》是個特例，到現在為止，它都一直遵循著過去的製作方式與水準。

一般來說，《辛普森一家》的創作團隊會聚在福克斯工作室的房間中對劇本進行一次又一次的修改，通常會選擇在一個家庭里進行創作的討論，或是選擇附近某一酒店的大型會議場所。

每位編劇都會準備一個小節目或者一個有趣的事，他們會把自己的這些素材展示給房間里的人們。劇集的聯合創始人馬特·格勒寧（Matthew Groening），執行製片人詹姆斯·布魯克斯（James Brooks）以及編劇阿爾·讓（Al Jean），這些人作為早期的專家顧問團的主要成員也參與其中，他們會對劇本的創作提供一些反饋。

收到整理好的有關創作思路的筆記和一些創作的靈感後，每一集需要大約兩個星期的時間來完成初稿。通常來說，作家有四到六個星期的時間來完成重寫的過程。阿爾·讓曾經說過：「我們會在桌子前進行六至七次的劇本的修改過程。吉姆和我會做筆記，我們可能會重新寫一遍。」

每逢星期四，演員，製片人和作家都會得到一份最新劇本的大綱。讀完大綱後，演員將會進行錄音，這通常在洛杉磯的錄音室里進行。男演員和女演員的記錄是分開來的，這是一種常見的捕獲聲音的方法。有些演員會參與大綱的制定，另外一些人則打電話進行相關溝通。

《辛普森一家》的插畫師在進行角色的創作

故事板和故事捲軸

隨著工作從腳本的制定轉移到動畫製作，該劇集將被提供給一位導演，如果他願意接受這份工作，他們將獲得生產和製作動畫的所有權。

根據《辛普森一家》的故事創作者路易斯·埃斯科巴（Luis Escobar）所言，以及根據故事劇本和其他因素的各種狀況，新一季的動畫將在二月和四月之間開始進行準備工作。一些動畫製作師有著自己固定月份的創作間隙; 其他人則定期從一個季節向另一個季節過渡。

在早期的劇集中，故事梗概完全在紙上完成。後來，由手稿轉為一系列與音軌相對應的圖像，它們在磁帶上進行刻錄。而現在的技術更加數字化，所有的影像和音頻都被上傳到計算機和智能設備中。

「故事板」是軟體顯示效果的視覺草圖，在電影、動畫和廣告創作中很常見，《辛普森一家》的故事板一般從專家顧問團的筆記中得出，並有相應的音軌所匹配，負責故事捲軸的設計師們來檢查篩選。

《辛普森一家》的故事板

故事板的創作者們會增加了人物們額外的一些動作，以及更加簡約的背景，並且從導演手裡將所有的筆記進行整合。在這個階段他們的主要任務是對拍攝進行更好的改進。

隨著工作的完成，動畫設計師們再次將自己的作品上傳到伺服器，而編輯人員將插入一些片斷來代替故事板的相應部分，直到整個故事板形成完整的故事捲軸。

這兩個階段聽起來很相似，但它們具有不同的功能。一個故事板就像是可翻動的活頁圖畫書，具體說明了故事的梗概；而故事捲軸看起來更像一種實際的准可視系統，就像黑白版本的電影一樣。

一旦故事捲軸準備好，股東、製作人、作家和動畫導演們，將會在福克斯的工作室里會面，進行定量的篩選。他們將重點討論如何將一些變化後的情節納入其中，並確定是否還有任何其他的調整要做，而這些主要工作都由故事板的修正人，也就是動畫導演來做。

布局

布局是一部動畫中重要的部分：米老鼠的經典形象是在來回修改的過程中誕生的，這得以刻畫出角色們的一個個動作。而在《辛普森一家》中，布局是該方法的數字化版本，每個動畫製作師（主要分為角色設計師和背景設計師）都使用Pencil Check Pro來製作，這使得動畫表現的更有活力。

每一集《辛普森一家》中大概有15個場景，可以說，布局工作者們最重要的作用是將靜態故事板圖像與動態融合在一起。 例如：當瑪姬打碎了一瓶啤酒，麗莎扮演薩克斯管演奏者的時候，布局工作者們會慎重而嚴謹地考慮如何安排這些情節。表演，姿勢，背景，道具，情感，這些布局工作者們所繪製的一切都將直接納入最後的版本中。

故事布局是整個製作過程中最長，同時也是最詳細的步驟，一集故事甚至可以花費一個月到一個半月來完成，這取決於劇集的複雜性以及其他情節是否還在製作中。

《辛普森一家》主題公園

計時器

布局設計者們完成了一個場景後，他們就會將這些數據傳送給計時器（The timer）。計時器是一個製作系統，它顛覆了以往所有的對話和動畫的模式，將一些細小的片段分配到特定的幀或是某個時點上。在曝光表上每一行代表一幀或一組膠片，在每個幀的右側，定時器會寫入需要插入動畫的內容以及如何進行操作。

《辛普森一家》每秒24幀動畫，每隔一秒，屏幕上就會出現24張圖像：也就是說，數千張圖象才可以構成一個場景。為了將所有這些圖象分解，定時器將語音對話以及每個聲音匹配的口型都記錄其中。例如，在女主人公瑪姬自我介紹時，相應地會像Hhh-ooh-ohm-me-er-Si-im-ps-suh-hnn這樣，每個聲音都沿著自己所分配的幀號排列在頁面旁邊。

計時器的工作還包括角色的人物設計，以及需要對角色的臉部或身體進行特定的口音上或是其他動作的設計，而《辛普森一家》在每一個場景中的每一個角色上都會這樣做。

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大電影的審查官

如果一個場景特別複雜，就會被送到專門的場景規劃設計處，這是一個製作《辛普森一家》大電影的內部團隊，他們能夠將動畫設計出數字化的精美的場景。

在上述所有工作完成以後，會有專人將所有的數字化的人物、布局、場景規劃，以及時間安排等一切其他的事情進行整合，並最終運送到韓國，交給外包後期團隊製作。

《辛普森一家》中有兩個神秘的團隊專門用來檢查所有內容：所有的布局，曝光表和列印材料，並確保每一幅圖象以及他們的順序在曝光表上是相匹配的。

這兩個團隊實際上可以被稱作「拼寫檢查器」，可以檢查動畫片中人物對白的一些語句問題，確保沒有任何錯誤。 如果他們發現動畫中缺少一些部分或是存在問題，他們會將其送回到導演手中並改正錯誤。

《辛普森一家》的流程曝光表

數萬公里外的Akom工作室

Akom是一座坐落在韓國首都首爾以西的動畫工作室，在這裡完成動畫最終的製作環節。動畫設計師們說，一個為時3秒的動畫場景需要20幀，每秒24幀，序列為72幀長。動畫工作室需要做一個20幀、一個52幀的版本。

近二十五年來，Akom已經為《辛普森一家》處理了幾乎大多數的重要的動畫片段。約有120位動畫師和技術人員將故事板和布局轉換成完整的劇集，整個過程大概需要三個月的時間，時間長短取決於劇集的複雜性以及劇集放映的時間。

《辛普森一家》中的一個經典場景

最終審核，重新拍攝和最終編輯

Akom將動畫最終的完整版本從韓國運回到洛杉磯的工作室，在洛杉磯進行再一次的編輯修改，然後向股東們展示最終定型的作品，股東們再次給出修改的意見。隨著播映的時間即將到來，也可以在動畫中適當的添加幾個具有幽默感的場景。

如果時間充裕，這些修改還是由Akom負責處理。如果沒有足夠的時間，那麼這些修改是由洛杉磯的部門來處理的，他們可以執行動畫製作過程中的一切功能：故事板、角色布局、場景規劃、最終編輯以及最終的時間安排。

再次編輯的重點要放在劇集的內容上，並對其進行最後的一次審核，這時背景音樂也要添加進去了。動畫製作的整個過程完整而又流暢，它確保了一個故事的講述者能夠準確流露出其要表達的意圖。

最終，在每個星期天的晚上，最新的一集《辛普森一家》將如約在福克斯電視台的黃金時間播出。

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