小鎮女青年懷春，《艾瑪好色》色而不淫

文/馬慶雲

最近一年來，國產院線片在青春類題材上有收緊的趨勢，除了去年的《七月與安生》獲得一定程度的成功之外，其它電影，即使有很多小鮮肉參演，依舊口碑票房雙輸。再也不是當年《致青春》時候的樣子，打著懷舊的旗號就能輕鬆拿幾個億票房出來。

這類影片票房衰敗，究其原因，還是我們在題材上帶著鐐銬跳舞，只會大學裡邊談談戀愛，工作之後萬般無奈要分手，這個路數，已經無法滿足影迷「日益增長的文化審美需求」。說直接一點，我們的青春片，除了談戀愛之外，就不敢幹點別的了，可演的內容過分狹隘，造成了觀眾流失。

他山之石，倒是可以幫中國內地的青春片解套。女導演雅各布森自編自導的電影《艾瑪好色》，在香港上映的時候被翻譯為《挪威的呻吟》，是一部非常值得注意的影片。當然，如果您懷著淫邪的觀念去看這部電影的話，我建議您還是需要繞行，因為《艾瑪好色》，色而不淫。

為什麼說它色而不淫呢？因為《艾瑪好色》講了一個小鎮女青年懷春的故事，電影內容本身確實圍繞青春與性展開，但故事講起來卻十分注意尺度，最終的價值導向也是正能量的。

挪威的小鎮女青年艾瑪正處於16歲的青春期，自己背著單親母親在家裡打顏色電話，在學校因為與校草有糾葛而被所有女生敵視進而造成孤立。在這種情態下，她希望校草能夠站出來給大家講清楚，是他先來情挑自己的。可校草有些軟趴，不敢直言。這個時候，顏色電話的賬單也送過來了。艾瑪與母親因為費用的問題產生爭執，決定自己超市做收銀員賺錢還電話費用。

故事以小鎮女青年艾瑪的出走而推向高潮。面對母親的冷漠與同學們的孤立，正處於青春期的她，選擇了一次首都遠行。在挪威小鎮，一個姑娘來到了挪威首都，遇到了一群思想開放的文藝青年，發現自己所經歷的青春與性是再正常不過的事情，逐漸放下心結。而此時的母親，發現閨女失蹤，而逐漸意識到艾瑪正處於青春與性的煩惱當中，決定承擔起一個媽媽的責任來。

艾瑪再次回到挪威小鎮，母親不再冷漠，而是溫暖迎接。而作為單親的母親，選擇了和一位交好的大叔巴黎度假，試圖告知女兒，這種戀愛關係是非常正常的。題外話，北歐國家是真富得流油，連做小時工的母親都去的起巴黎，還度假了。在咱們大陸，也就安迪這樣的女白領和曲筱綃這樣的富二代們沒事兒能去巴黎廣場喂鴿子。咱們這群黑娃和田小娥們，放個假，都得在家補覺。

重新回歸小鎮生活的艾瑪，開始融入大家。而早前比較軟弱的校草，也決定過來找她複合，要向大家澄清關係，就是自己主動情挑艾瑪的。故事以校草在校園裡邊打出標語向艾瑪表白作為結局。這樣一部與性有關的電影，最終竟然小清新到《那些年》的意思。

而《艾瑪好色》對於國產電影的啟示，便是，性，不是青春片的禁忌。我們在不少的青春電影中倒是不迴避男歡女愛，甚至有不少香色的鏡頭。可女青年和男青年在精神層面的性朦朧上，卻展現的過少。不避諱場面，卻避諱意淫。《艾瑪好色》恰好相反，它把故事對準了女青年的這種關於性的懵懂，而在拍攝尺度上，選擇了剋制再克制。

這種「克制再克制」，具體表現在該迴避的顏色鏡頭盡量迴避，不能迴避的，也盡量少的展示，或者利用角度與燈光的問題去遮攔。同時，非常重要的一點，這類旨在精神意指而非鏡頭輕佻的電影，在演員的服化道方面也非常講究，不會把女孩子們打扮的花枝妖嬈，相反，更多的素顏。

這一點，便很像馮小剛導演的《我不是潘金蓮》中，范冰冰與郭濤的那場親密戲。素顏的范冰冰，確實沒有《王朝的女人：楊貴妃》裡邊飛馬之上的花活兒，卻更多的為敘事服務，為了電影情節本身的需要。不施粉黛，也是一種色而不淫的電影拍攝態度。國內的青春片值得學習。

抓住小鎮女青年的精神世界，進行一次與性有關的矛盾衝突的集中展示，有作為挪威小鎮出現的地域感，更有作為時代出現的對精神層面的束縛與解放的時間維度。馬克思主義美學叫這麼為「典型環境中的典型人物」。我們國產片在這個層面上，做的還不夠好，青春片還有很多方面沒有涉及，《艾瑪好色》可以作為他山之石存在。

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