口傳心授的雕刻秘訣

最新 06-14

山子布局

主幹高峰白雲繞，群峰環繞眾山小。半山腰上有平台，台上亭閣能遠眺。當門主樹高又大，三五成林有參差。近景山岡樹木密，遠景高山樹木少。高山流水要三疊，上小下闊成飛瀑。溪流曲折有三彎，水口開闊波紋搖。小溪架設小木橋，村莊旁邊大石橋。水邊岩石相依偎，柳絲迎風水上飄。

打坯

敲開宕門第一關，主次山峰兩邊分。水流曲折三個彎，基準樹亭要高大。鑿腳清晰要有力，以後鏟坯省時間。先鏟水門水平線，後鏟亭台不會歪。鑿平山底第一鑿，戳出水線第二鑿。擺正屋脊第三鑿，樹木山岩依次鑿。

打坯不留料，雕刻無依靠。打坯達徹底，雕刻省力氣。

小知識：

平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。

圓刀雕琢法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。

花卉布局

先鑿花朵後鑿枝，花朵排列有主次。主花大些迎眾開，其他花朵相爭妍。

梅

無「女」不成梅，梅枝似箭開。花朵有疏密，朝向有正側。三五成花瓣，枝上苞蕾滿。菊瓣長瓣短，有平有卷。莖幹細直，不方不圓。腋生嫩芽，葉缺邊緣。雕花刮葉，尖刀出力。莖椏葉腋，刺芽點綴。多洞多刺，層次交替。

牡丹

主幹彎曲老又蒼，新枝嫩直勢粗壯。一梗三三九進葉，花瓣複復多皺褶。牡丹千葉形不同，老乾新枝參差容。刀圓葉麵線刻筋，花冠翻卷雕刮深。

先花次葉後有枝，花葉重疊顯層次。

主花盛開向人笑，其餘花苞爭相繞。

隱現穿插有節奏，「愛絲」(注)曲線成枝條。

荷花

花如圓缽葉似盆，葉邊凹凸里外翻；新葉卷攏像畫軸，蓓蕾頂尖似筆頭；瓣成羹匙楚楚形，荷梗纖長立婷婷；尖刀刮出蓮花心，雕葉多讓圓刀上。

松

無「工」不成松，干技曲如龍。樹皮龜紋裂，金錢扇形葉。

竹

無「個」不成竹，刀葉聚三五；彎節不彎干，枝梢順頂風舞。

小知識：

浮雕：是在木料上將所要表現的圖案形象凸起，雕刻技法上屬於「陽文」。它的操作原理與篆刻藝術中的「朱文印」相同。所不同的是篆刻是單線條的，而浮雕則要分層次，盡量表現出裝飾題材的立體感。

通雕：通雕是在浮雕、鏤刻傳統的基礎上發展起來的一種技法。畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內容具有很大的容納性和高度的表現力。是在古建築中是運用得比較廣泛的一種木雕藝術形式。如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及樑柱等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古拙幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術形象，給人以賞心悅目的享受。

淺雕：拙政園內「三十六鴛鴦館」中，隔堂屏風的花窗裙板上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案，有清靜素雅之感，令人心曠神怡。它具有工具少，操作方便，表現題材廣泛，內容豐富，圖案設計不受規格制約等特色。適合於裝飾大面積板面，如櫥門板、屏風、掛屏、隔堂板、大型室內壁畫等。

陰雕：陰雕，又稱「沉雕」。系指凹下去雕刻的一種手法．正好與浮雕相反。這種雕刻技法常常要在經過上色髹漆後的器物上施工，這樣所刻出來的器物能產生一種漆色與木色反差較大、近似中國畫的藝術效果，富有意味。其木雕內容大多為梅、蘭、竹、菊之類的花卉，也有詩詞、吉祥語之類的文字。這種技法主要雕於髹漆傢具，同時又是漆器傢具常用手法。它與線刻同屬於「陰紋」裝飾，但也有區別。如果說前者是「白描」，陰刻即是「寫意」。無底雕刻與留底雕刻，都屬立體雕刻工藝，留底雕刻又分為透雕、鏤空雕、圓雕和透空雙面雕。

動物布局

龍

鼻耳似牛角似鹿，鼻翼生出兩條須。頭似駱駝尾似扇，虎眼凸出顯威武。身子似蛇腹似蟒，勁爪似鷹掌似虎。鱗片似魚鬃似馬，口吐火焰與明珠。身長共有八個頭，三分之一腿生出。

龍有三細脖腰尾，翻江倒海駕雲霧。龍的形狀有很多，如升龍、騰龍、降龍等等，雕刻的難度較大。木雕師傅們把「三彎九曲」視作雕龍的要旨，除了把握整體要領外，還要在一些細節上倍加把握，如龍眼、龍鬚、龍頭、龍爪———神在眼、氣在須、威在頭、力在爪，呈現一條活靈活現的龍少不了要把這些技巧運用得出神入化。

鳳

公雞身，如意冠。

白鶴的翅膀，孔雀的尾巴。

鳳凰身上有三長，眼睛雙腳和尾巴。雕鳳腰翻身，尾巴隨勢滾。

鳥

嘴長尾必短，嘴短尾必長。翹首便要鳴，動尾將要飛。水鳥！

小船划水要有槳，水鳥趾蹼也同樣。小嘴尖尖且又長，尾短好鑽水中央。

小知識：

陰雕藝術品

鎪空、鏤空雕刻：鎪空雕刻是用鋼絲鋸條鎪割花紋，鏤空雕刻是用鑿子等工具雕鏤出空洞。鎪空雕刻具有玲瓏剔透、視線不受障礙等藝術特色。用鎪空雕刻的圖案花紋由於受鎪空的制約，必須經過精心製作，使其富於圖案化。用鎪空雕刻裝飾古建築的窗格、欄杆、掛絡、飛罩等，能表現出古拙、玲瓏、清靜、雅潔的藝術效果。我國絕大多數的古建築中都飾以鎪空、鏤空雕刻藝術，具有典型的藝術風格。如北京乾隆花園裡的「三友軒」，軒內雕鏤精細，西山牆有一大方窗，用紫檀木透雕松、竹、梅為窗格，寓「歲寒三友」之意，是一件極為珍貴的木雕工藝品。

鏤空藝術品

圓雕：是一種完全立體的雕刻，前、後、左、右四面都要雕刻出具體的形象來。它實際上是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術．它的形態隨著觀看視線的移勸而不斷變更，每個角度皆具備完美的形式感。作品內容多取材於人物、動物、植物，題材以吉祥為主，供人們欣賞為目的。它只用於家具局部，如端頭、腿足、柱頭等部位。以廣式傢具最為常見，是清代木雕的主要特徵之一。

透雕：將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建築木雕的影響，因為這種雕刻將底子鏤空了，能產生一種穿越木質感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在傢具中往往用粗獷的紋飾處理。明式椅具中，靠背椅獨板上常鏤出各類形狀的透光，在光束之中展現變化，又不失簡潔的主觀追求。

透空雙面雕：透空雙面雕就是用一種圖案，進行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類似蘇州的雙面綉。還有一種能在一塊花板上，正反兩面雕出不同的圖案，出現不同的題材，這就需要藝匠有高超的智慧和巧妙的構思。透空雙面雕大多施工於條案檔板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以欣賞的傢具。一般有兩類：一類是正反圖案相同，只不過一正一反而已；另一類是正反圖案相異．這種透空雙面雕具有很高的藝術欣賞價值，即便整件傢具散架了，其雕刻板也可作為單獨藝術品珍藏。

立體圓雕：以圓雕和透雕技法為主，立體圓雕通常是在一些亭閣上雕一些花籃、倒掛獅子之類的題材。如江蘇揚州平山堂里的「西園」內，在「天下第五泉」旁邊的一座亭子，每一角的飛檐下雕有一隻立體花籃。雖然立體圓雕最適宜表現的是專供欣賞的小件陳設工藝品；但是大型的古建築，特別是帝王的宮殿，用立體圓雕裝飾的部位還是不少。如北京故宮內的建築木雕裝飾，一些形象生動的木雕金龍、鳳凰等，便是運用立體圓雕來表現的。