聽再多匠心，不如看一回真正的匠人

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我們天天都會聽到「匠心」這個詞，但你知道嗎，它們很可能都不是真正的匠心。

我要推薦的這本書，是現在市面上為數不多的精品，它記錄了最真實的匠人生活。

書中還記下了匠人們的原話，和他們工作時的認真模樣，捧著這本精美的書，你會產生和匠人之間的共鳴，真正理解匠心。

那世界上那麼多地方都有匠人，為什麼我要推薦這本《京都手藝人》呢？

因為世界首屈一指的手工城市就是京都。

京都是全日本歷史最悠久、也最優雅的地方，它特有的韻味培育出了全日本最優秀的一批匠人，這批匠人的水平在全世界也是數一數二。

但是，京都的匠人有的聲名煊赫、有的就深藏不露，要想一次性聚齊他們非常困難。

所以這類題材的書，幾乎僅此一本。

唯一做到這件事的就是這本書的創作者，日本著名教授帶著整個團隊，他們每個人都發揮了專業、執著的精神，用很長時間，走遍京都的每一個街頭，一家一家地採訪古老工藝的傳承者。

經過不懈努力，全京都來自各行各業、最頂尖的五十位匠人，都被他們挖掘出來，寫進了這本書里。

這些手藝，又有很多傳承自中國漢唐時期。

這麼古老悠遠的文化，可能我們在國內很難隨隨便便看到了，但在海外，這些文化竟然能夠生根發芽。

藉由這本書，這些優秀的文化都將回到我們手裡。

在漫長的時間裡，匠人只為你一個人手起手落，打造舉世唯一的私人物品。比起所有的機械化生產，手藝才是匠心的最佳體現。

比如匠人小松，他綉一件和服，就要花費數年。

為了表現奔馬的肌肉動感，他甚至要在同一寸面料上反覆綉上三四層，透過不同的角度、光影看，你看到的奔馬也是影影綽綽、若奔若止。

小松還告訴我們：「刺繡需要一雙善於觀察生活的眼睛，我在刺繡時，還會翻閱資料，對花瓣的曲面、角度等進行細緻的確認。」

匠人小島，他製作的提燈能用十年。一般的提燈玩兩天就破洞了，在檐下掛不到一年更是破舊不堪。

只有小島的提燈在十年間，會隨著風、空氣、你使用它的方式，一點點變化，染上你的氣息，慢慢變成獨屬於你的物品。

在書中，小島有一句話令人印象深刻，「提燈既不是藝術品，也不是生活必需品，不上不下的。但是，自己從事的工作，認定了就絕不輸給任何人。」

小島豐一專心致志地在做提燈

匠人西村，他打造的京石器赫赫有名。

在日本最具毀滅性的五大地震之一——1995年阪神大地震的時候，他做的石燈籠，沒有一個倒塌的。

對此，西村認為，作品光好看沒用，「好東西要被製作出來並留於世上」。

這些手藝都是匠人們耗盡一生心血、一生只做一件事的成果，「萬物有靈」的精神，在匠人們的手中得到了完美的展現。

不為世俗目的，對每一個細節都投以十倍的認真執著，這才是真匠心，才是我們欣賞匠人的根本原因。

但即使是這麼頂尖的手藝，也面臨著即將絕跡的困境，這可能是你最後一次見證的機會了。

好幾位匠人在書里坦誠，他們做這一行，就已經做好了餓肚子的準備。

在書中還有一位老匠人，他有點放空地說：「兒子看起來不願意做這一行，百年的家業，或許到我這就要結束了。」

但無論結果如何，他們都是英雄。

看完這本書，你會發現，其實我們每個人都是匠人，這種執著的精神，離我們並不遠。

無論手藝、職業還是愛好，我們都一定有過為它認真、為它投入十倍感情，甚至敢於抵抗世俗的經歷。

所以這是一本會和我們每個人都產生共鳴的書。

目前來說，這本書也是市場上關於匠人的最好、製作最精良的一本，品讀、收藏或送友，它都是你最好的選擇。

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