字體設計與空間的羈絆！你造嗎？

文/王午楓 圖/baidu

把空間的視覺效果與字體設計相結合，豐富字體設計的表現形式，增強了字體設計的視覺衝擊力、趣味性，刺激人們的審美，打破以往的視覺習慣，給人一種全新的體驗。

科技高度發展的今天，接收信息的方式日新月夜。大量的信息以不同的方式湧入我們的視眼。這時對以傳播信息為目的的文字來說，設計尤為重要。那麼什麼是字體設計，如何做好字體設計？要解決這個問題，我們首先要從了解文字的起源開始。

從文字的產生至今，不管是東方還是西方，都已經出現了各種不同的字體，這些字體都是經過仔細的推敲、設計而來的。從最早文字到現在各種各樣的簡體字，都說明了一個問題，即文字的目的是傳播與記錄人類發展的歷史，而傳播的形式應該是最簡潔、最精鍊、最具震撼力的形式，而記錄的形式同樣需要簡潔、清楚、明了。並且文字設計不僅僅是傳達文字信息還創造文字信息的視覺差異。文字設計不僅考慮單個字形美觀，還要使整體風格和諧統一差異，理念內涵、易讀性以及藝術性。推薦閱讀：字體標識設計技巧！添減聯斷變

空間的概念

何為空間？這個問題同樣值得探討。不同的專業的人對它的理解也是大相徑庭的。對於環藝的人來說，空間即是「居住環境」。而對工業設計的設計師來說，空間可以是某件產品的內核或者是它的質量（例如一輛汽車的內部空間）。這些都是存在於抽象的三維的立體的世界裡。但是我認為，空間應該是存在於每一個角落，是一種原始的構成要素。以下是字體設計與空間結合的意義！

對字體本身結構的把握

在我們學習字體設計的時候一定會出現很多問題。所以在學習字體設計的初級階段，應當把最基礎的問題弄明白。首先，第一步，應該正確的把握單字本身的肩架結構。例如：最簡單的26個英文字母。如果在設計前，沒有掌握好每個字母的間架結構，就容易出現很多問題（如畫面以及字元之間的關係的不協調、不和諧，就會造成字體設計的不和諧，扭曲設計師的本身意圖）。

實際上，只要仔細觀察，就不難發現在選同等字型大小的情況下，這26個字母的大小是不一樣的。例如：我們可以將拉丁字母歸納為三種圖形，正方形（N、M、H等）、圓形（O、Q、G等）和三角形（A、V、W等）。如果這幾個圖形同邊長，看上去正方形就會稍微大些，圓形其次，三角形顯得最小。為了達到視覺上的平衡，字母的體量也要稍作調整。可以把正方形類的字母的體量稍微調小些，將三角形類字母的頂端稍微超出基準線。圓形類字母的上下圓弧稍微超出基準線一點。還有一點比較細微的差別，古羅馬體「O」的外圓是正圓，內圓卻是橢圓。這就需要我們仔細去觀察，總結出它變化的規律。

漢字字體設計中的空間

接下來，討論的是比較複雜的言、行、意合而為一的方塊字漢字。首先，漢字本身就是完美的圖形構成，它被西方圖形設計師譽為最高的美術設計。所以在對它進行設計前，更要對其基本結構進行全面的了解。首先，我們可以這樣來做個試驗，將不同的字選定同一種字型大小，然後將其放入相同大小的方框中。字元與字元間的區別就馬上呈現出來了。

經過仔細觀察可以得出，漢字結構的規律可以概括為以下幾點。

上緊下松

受萬有引力的影響，人們視覺上的圖形中心，往往會比科學測定的決絕對中心要高。在進行字體設計時就應該把字體的中心設定在視覺中心上，使字體上半部分緊湊，下半部分寬鬆些，達到視覺上的平衡。

左輕右重

同上的原理一樣，人的視覺順序為左至右，落點在右。

上中下比例得體

上中下結構的字，應該使它的重心在同一垂直線上，使其比例得體、美觀。

筆畫統一

受視錯覺的影響，同樣粗細的橫線和豎線，看上去橫線要比豎線粗。根據此規律，在做字體設計時應當適當進行調整。並且，筆畫少的漢字筆畫可以適當加粗，反之，減細。從而達到視覺上的統一。

穿插呼應

複雜結構的字在書寫時應當注意穿插呼應，形成符合審美規律的穩定而活潑的優美筆勢。

均衡穩定

也就是字體視覺上的統一。這要求我們在做字體設計時，利用錯綜現象和黑白空隙、合理搭配。我們了解字元的結構後再進行設計，就會更得心應手、更加靈活，不會出現一些低級的錯誤，造成畫面的不協調、不和諧。 推薦閱讀：咬文嚼字！字體設計原則與表現手法

在平面設計中空間這個概念同樣得到了很好的詮釋。就好像一張白紙等著我們去對它做點什麼，而設計師不應該是去填滿上面的空間，而是去合理的運用空間。在二維設計中，最容易被忽視的就是空白空間。當設計師們對空白空間忽視時，醜陋、不堪卒讀的設計就出現了。在二維設計中，如何去更巧妙、更有趣、更合理的運用空白空間以及在如何表現三維的錯覺的空間，便是本文研究的目的。

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