跟幾位90後青年人聊了聊《歡樂頌》

一直一個人自說自話，感覺挺沒意思的，於是想開闢一個欄目做下自己專業的本職工作——多採訪幾個人，中和別人的看法，寫寫稿子。

大學期間幾乎沒有這樣的機會去採訪自己真正感興趣的話題，但是在採訪中不去把自己的觀點強加給別人也是一種挑戰。為此，大煦找的基本上都是平時聯繫不多的同學和朋友。

第一次用採訪的正式方式去聊一個輕鬆的娛樂話題還挺尷尬的，大伙兒別介意。

>>>正在疲於線代和高數的小M，軟體專業，考研黨。

小M是我的小學同學，最後一次接收到關於他的消息是去年看到他和他女朋友在QQ空間上傳了一個一彈一唱的I m yours。「我覺得女生比較喜歡這種吧，不過我看微博上好像說挺有意思的。」

《歡樂頌》的營銷自我陶醉的時候，其實大部分人還是在網上流傳的段子中，譬如關關相親遇到的那個裝比男……買到了微博熱搜就等於買到了原本不看劇的人的關注。

「主要是我沒啥時間，有空閑時間還是會去看的。」他說。但是電視劇這一股股風潮，這股刮過去了，馬上又會接替上來一部，你永遠不會再想起來去看看這部劇的，我在心裡說。

>>>採訪時正在健身而莫名其妙換了人的，小O的大哥？

小O與我同初中同高中，但與我不同，是個西安交大的學霸，現在正在北京實習。原來我是忐忑的，畢竟五六點採訪萬一人家在加班呢？結果採訪開始沒多久，對面說：「我是他老大，我代他回答。」

嗯，好吧，硬著頭皮上吧大煦。

對面的這位男生與我設想的小O這類的人不一樣，他在微博上找到了片源，「一下就看完了」。的確，55集講一個「安迪哭，安迪哭，安迪哭完樊勝美哭；樊勝美哭，樊勝美哭。樊勝美哭完曲筱綃哭……」的故事，哪怕漏了一兩集也能銜接劇情。

當我問到說一個「最」開頭的人的時候，大哥說：「最討厭樊勝美吧，怎麼說呢，沒有愛情吧，或者是往愛情裡面慘雜了其他太多的東西，不純粹。」我有點驚訝，他的反應跟我先前採訪的一位女生正好相反。

雖然我不認識大哥，但是他一定是個純粹的人。不像劇里每個人一樣對大城市趨之若鶩，；來自重慶的大哥表示成都就不錯。（誒！又是一番安利，沒有看過我的遊記的話前面四次推送都是哦~）甚至對全局最拎得清的譚宗明譚總，他都是批判態度：「只喜歡他一部分，（他的）財力和把事情看得那麼清楚我不喜歡。」

也是我採訪里唯一一個對財力提出質疑的。

當把錢，這個現實問題放到劇中處處針對的「門當戶對」的問題的時候，大哥首當其衝地說：「思想上的門當戶對當然更重要，」我剛想把話題往「烏托邦式的思想相配是不現實的，很少有人有趙啟平式的覺悟的時候，大哥直接接著說——」

「對的，但是我有，其他人不知道了……愛情這個東西啊，觀念一定要相同。」

「當然要堅持啊，在財力面前低頭的愛情有啥用？」

看吧，電視劇所宣揚的，趙曲式的，真愛勝過一切的思想，並不是天方夜譚。

同時也大哥式的質疑我說：

「妹子，你沒談過戀愛吧？」

……再見，請這位嘉賓下場。

>>>九點仍在寫稿，採訪過程僅5分鐘的新聞人，C師父

沒有打錯字，的確是C師父，他的確是我的師父，學長。

「垃圾！」他劈頭蓋臉一頓罵，「儼然成為一部反映婆媳關係的情感故事片了。」

嗯……我遲疑了一會兒，本來不也是情感故事片嗎？到底對這部劇有什麼迷一樣的期待？

對於本劇的兩個主旋律「門當戶對」和「大城市發展」，C師父就像新聞發言人一樣正統——

「我不支持門當戶對，愛情面前沒有階級。」

「看個人性格和職業生涯規划了。」

我想爭辯一句：「不對，現實不是劇里這樣體現的。」然而似乎沒什麼辦法插話了，C師父說他最近都沒看了……

看來這劇後期流失觀眾不少。

>>>近友阿尼斯，總有她獨到的觀點。

一開始我是想採訪些熟人的，第一個想到的當然還是上鏡率很高阿尼斯。她對每個人都有獨特的看法——

對於微博上瞎罵的曲筱綃，她認為出淤泥而不染，天真可愛又真實；

對於微博上誇讚可愛的關雎爾，她認為總是一副拉不出屎的表情，演技超差，但是角色設定很獨立，現代女性該這樣。

甚至她最喜歡的人是我最討厭的樊勝美，因為她足夠努力了，這個理由我心服口服。

阿尼斯更現實的理論是：「只有愛是不夠的，要有責任和勇氣。」這一點的缺失讓她認為王柏川「很垃圾，懦弱，沒勇氣。」而更偏向老譚或陳家康：「尊重女性，了解女性，不輕易獻殷勤。」

阿尼斯升華了一下劇的主題，對於「門當戶對」，她說「趙很好，和曲很配，比較合理的愛情就是這樣。」甚至她說：「感同身受」（嗨呀智障的我怎麼沒看出來話裡有話呢。）而對於「大城市發展」，她也贊同關關這種，對自己有明確定位的做法——不為了父母留在家裡，不為了男朋友去美國。

>>>只有她跟我的想法是完全一致的，這個閉著眼睛點都知道我愛聽什麼歌的人。

我叫她爹，因為認識的時候在遊戲里被她打成了兒子。『』

我們似乎喜好一直挺相同的，玩同一個網遊選同一個職業，同樣喜歡天海佑希，一個叫childs的墨西哥樂隊在中國的巡演取消到只剩上海一場的時候，在上海的她發視頻跟我炫耀一番。

她說她沒怎麼看《歡樂頌》，比起《歡樂頌》的所謂的現實，似乎我們都更接受《四重奏》一些。

我想是採訪之人太把它當個電視劇看，反正電視劇也不會太真實；或是採訪的人生活本身還挺豐富，才會對它的主旋律有一樣烏托邦的看法。

可是對於我而言，每每看到裡面幾個女生以《小時代》狀的姐妹自居的時候，我都忍不住想起《四重奏》里小雀這個角色跟同事老大爺一起吃飯時悄悄吐露出來的一點真心話。

《四重奏》講述的是在一個巧合下，在同一家KTV唱歌的四個人組成了一個四重奏的故事，看起來扯淡又無厘頭，卻現實到我看了它三遍以上。

譬如同樣的問題，對於「門當戶對」，在女主阿卷身上最好體現不過。阿卷和她的丈夫因為拉小提琴認識，一個喜歡古典樂，一個喜歡詩歌，總是有話說，正可謂「思想上的門當戶對」，但是兩年後還是離婚了。

想知道邱瑩瑩和應勤結婚以後會不會面對這種問題

譬如如何打拚，曾經在大企業工作的小雀，因為一點童年小事被同事排擠，最後辭職。母親早早去世，父親到死也不想見面；沒什麼朋友所以最後願意幫她喜歡的男主去追女主，因為「女主也是她喜歡的朋友」。當她拿著同樣的資格證再去就業的時候，只選擇了一個買賣二手房的、全是老頭的小辦公室。

整個《歡樂頌》並沒有打動我，它呈現了一種現實向的烏托邦——有戀人，即使多多少少有點毛病，但關係穩定，總有人陪著你；有朋友，不是手機里實在撐不下去了打兩個小時電話的朋友，而是關係最好的朋友就跟你住在一起；有父母，即使父母爭吵打鬧甚至為錢算計，總有人是為了你忍氣吞聲委曲求全的。

五個主角中有的三樣俱全，有的占那麼個一兩個因素，然後一起在劇里大哭大鬧，說自己不幸福，說自己委屈，想告訴大家自己活得艱難，我想這才是電視劇的離譜之處。

我問阿尼斯，你對《歡樂頌》的高開低走和跟風黑怎麼看，她說：「我覺得這個劇很好，沒有死，尊重劇本身再來評論。」是的，跟風黑十分不尊重劇本身。

但《四重奏》放了10周，從來沒人說它高開低走。所以你們看出來我寫這麼多是想安利《四重奏》了嗎？

下一次的「採訪一下」就來說說《四重奏》，一部在1月就奠定了2017年最佳日劇的電視劇。

第二個新的欄目我已經想好了

最近一直被身邊人誇我的頭髮顏色

大概也是現實生活里第一個認識敢去把頭髮染成粉紅色的人吧

下次更新的主題是

「我染了粉發，然後呢？」

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