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以設計重構一個城市的理想生活

文革時期,中國文學界颳起了「傷痕文學」的風潮,這種文學主要描述了知青、知識分子、受迫害官員及城鄉普通民眾在那個不堪回首的年代裡悲劇性的遭遇,時至今日,風潮仍有波及,可見有些傷痕,對於受害者來說往往太過於深刻,難以癒合。

小至人心,大到城市,文革雖然已經過去了,但身處新世紀的我們卻並不自知,原來我們早於不知不覺間,在一個個傷痕纍纍的城市當中,生活了太久。

在熟悉的城市﹁走失﹂

羅勁是土生土長的北京人,但面對這個生活了大半輩子的城市,有時候他仍然會感到很迷茫。記憶中曾經那樣宜居的一座城,如今叫霧霾遮蔽了天日,兒時晚晌兒掠過四合院天空的鴿群,如今也在鱗次櫛比的樓宇中迷失了方向,而同樣迷失的,還有我們自己。

關於自己所居住的城市,羅勁覺得「儘管北京背著『首都』這個響噹噹的名號,但是待在這個城市,你會覺得特別無聊,到處都充斥著鋼筋混凝土,缺少人情味兒,偌大的城市,居然沒有什麼可以閑逛、散心的地方,可能只有幾處老胡同還殘存著老北京的原汁原味,讓人願意花點時間流連,但誰也不知道,這樣的老味道,到底還能維持多久。」

留在羅勁記憶中舊時北京的小胡同、四合院兒,曾經是那樣鮮活的存在,四九城的市井文化所散發出來的魅力,都蘊藏在這些小地方。而今,短短三四十年間就已衰落,甚至消亡,車馬流轉間,這座城市已無處真正可以停留。

城市傷疤

「我有時候就在思考,國家對於我們這樣的職業者實際上是很看重的,不僅僅是因為對於建設量的需求,從宏觀角度來看,更加是因為我們擔任了城市修復者的角色。」

對於我們今天所居住的城市,羅勁認為可以用他以前聽過的一個詞來形容,那就是「城市傷疤」。北京,一個國際化大都市,卻在用郊外的、鄉村化的手法來建設,使得本該精緻的城市,變成現在這樣不倫不類,所謂的城市肌理慘遭破壞。

什麼地方該寬,什麼地方該窄,什麼地方要講究國際大都市的排場,什麼地方要照顧市井小街坊的人情,羅勁覺得其實一個好的城市就應該有這樣的對比,就像一首歌需要抑揚頓挫的曲調一樣,宜居的城市也需要顧及方方面面,因為沒有合理規劃而留下的「城市傷疤」,則需要耐心地一點一點去修復。

傷痕修復者存在的意義

在修復整個城市容貌的過程中,羅勁覺得自己這個行業因此特別有價值,在快餐式的環境下,不乏為了純利益而做設計的建築師,很多建築師根本不考慮百年大計、城市未來發展這些東西。羅勁曾經不止一次跟別人說過,建築就是從土壤里長出來的東西,一方水土養一方人,它一定是有地域性的因素在裡面。

很多人反對他說:扎哈·哈迪德曾說過,周邊如果是狗屎,難道建築師要讓自己的建築和狗屎相協調嗎?對此,羅勁的回答是:「雖然扎哈個性獨特,但其實他們說的也對,在快餐文化下,反正周邊都是一樣的糟糕,也就無所謂要不要協調了,但是作為一些百年老城,像巴黎這樣的,它本身就是精雕細作的城市,在這種城市中做建築,也會不考慮地域性么?那是不可能的。」

「我做室內,也做建築,這讓我更加可以從整體去打造一個項目,從內到外精雕細琢,一般的建築師很難去關注細節方面的東西,都是大的法規合適了之後就算完成了設計,所以我的話和扎哈的話一點也不矛盾,現在這種形式真的和以前的城市不一樣。我覺得北京這座城市要想保留百年老城的內涵,該拆除的建築就有必要拆除掉。」

北京五環以內都不讓新建的政策,就是要一點一點更新這座城市的面貌,而更新,勢必就有一個類似新陳代謝一樣的持續生長過程。建築從土壤里生長出來,這本身是一個特別有意思的事情,它本身就應該是和周圍的環境特別協調的才對,但是周邊的環境也應該融入建築裡邊,成為建築的一部分,這就是城市更新的過程。

堅守這座城

「我覺得自己挺有幸的,這些年來做的都是很有意思也很有意義的事情。比如我現在做的項目,位置就在什剎海鼓樓邊上的地安門大街,這條街之前的建築就是不顧老城的肌理蓋的傻傻的四四方方的樓,修復這條街,就要把它們都進行改造,我現在就在做這樣的事,從中能體會到很多樂趣。」

從某種意義上來講,羅勁說自己是在做一件有情懷的事情,那就是把這座城市當成一個病人,一點一點地去治療他身上的傷疤。未來,也許霧霾仍舊會籠罩,城市環境依舊每況愈下,而換個城市生活對於現在的自己來說也並非難事,但就像醫生不能放棄自己的病患一樣,他也選擇繼續堅守在這裡。

「縱有百般艱難,這裡始終是我的故土,能堅守在這裡就盡量留在這裡吧。」對於留下,羅勁不無感慨。

在做一個城市改造的時候會遇到很多的法律法規,它們成為了很多事情的阻力,因為很多東西都是在城市擴張的大環境背景下制定的。除此之外,走各種程序以及處理背後的種種利益糾葛,會讓很多人產生動搖,覺得很辛苦。但還好,到現在,他都還在堅守著這座傷痕纍纍的城市,他是羅勁,北京這座古城的城市傷痕治癒者。

文中北京開心麻花總部照片由羅勁先生提供。

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