啟功書法儼然「大眾情人」

啟功的書法中具有一種恬淡從容的古典美，可用「書卷氣」概括。「妙到毫尖」，多用中鋒，每一筆都不草率。他有這樣詩句：「透過刀鋒看筆鋒……半生師筆不師刀」。

在我看來，啟功一反唐宋明清人之筆，「師筆不師刀」，師筆而忘鋒，力追「靜筆」，如水流之順，動閑情美態之心，至簡處更抹去鋒芒。正是這種如水流一般的靜氣，風格數十年不變，他的書法人氣爆棚，儼然「大眾情人」。

這讓人想起「館閣體」，這當年工藝字，相當如今的「書法字型檔」，不被視為藝術。啟功之作也有這樣的意味。

古人有雲，「小道必有可觀焉，致遠恐泥。」在書法上，不能向一個方向、一種體系下太多的工夫，否則會影響你對「道」的理解。啟功年青時，書法已經是這面目了，一直到百年歸老都沒有明顯變化。下了這般大工夫，自然就成了問題。讓人見一幅字，已足見全體,可預知其他了，這不是書法的更高境界。

書法是一種境界。以涵養和學問作為根本，氣質、風度、學識的結合體，也反映出個人性情。啟功書法力追古人，氣息平淡卻不失雅趣，雖沒野氣、俗氣，少江湖氣。但未免風骨孱弱，正如康有為評價董其昌書法一樣：「香光俊骨逸韻，有足多者，然局束如轅下駒」。

林散之離大師級別還有一段距離

林散之成名於1972年中日書法交流選拔。筆姿奔逸，初見震懾人心。趙朴初、啟功等曾稱林散之詩、書、畫「當代三絕」，但我認為，他離大師級別還有一段距離。

1985年出版的《林散之書法選集》中，多幅臨古之作，很是平平。他的書法初看有一瀉千里之勢，但其書法線條質量還算高，多寫瘦勁出奇一路，豪放直達。他好施以「破筆」、「痴筆」，亦即變化大，彩帶一樣飄揚，流暢而飛動。

我從他的作品裡還讀出「瘋墨」，其中很是真性情，美妙之筆勢，大可動人心魄，給他挽回了不少聲譽。林散之用墨，以宿墨為主，其方就是在宿墨中略加點太白國畫顏料，再加點鮮墨，然後在墨硯里研磨一下。每次書寫作品，必調墨為之，一般不直接施以焦墨、濃墨。

古人書法嫉尖，宜禿、宜拙、宜厚，忌巧、忌纖。林散之能禿、能厚、能拙，不怕尖、不怕纖、還施巧，常用勒筆勒出剛勁來。「墨韻橫流」，自由使轉，隨心所欲而不傷「結體、筆意」的境界才是最高。這是林散之做不到的。

一動一靜代表兩類型

啟功書法妙在靜，林散之書法妙在動。一動一靜構成了兩種書法類型，成為兩種類型的代表。林散之書瘦硬通神，連綿一氣，是其所長，清代以來，草家不少，但大草家少，林散之可以說補了這一空缺，也是他的意義所在。

在我看來，啟老之書，不適用榜書與大字招牌，一經放大有如柳條，不美。啟老之書，適用近距離之書齋、室內廳房名字，趣意朴雅。啟老之書，適用各種書名、書籤。啟老之書，適用抄書，而不適用抒情小札。

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