張大千的第一次破例使之有緣與畢加索交往！

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張大千（中）夫婦拜訪西方藝壇「教父」畢加索，戴上面具合影。台灣《旺報》

中新網12月9日電台灣《旺報》今日刊載台灣資深新聞工作者黃天才的新書《張大千的後半生》片段，描述了張大千最後一任夫人徐雯波陪伴張老赴巴黎參加展覽會時的情形。在巴黎期間，張大千攜侶出行，受到巴黎藝壇讚美；連「硬闖」畢加索畫門都大獲成功，不僅受到熱情接待，還與畢加索一起戴上面具，拍了化妝照。張大千多年後在台北接受採訪時說：「畢加索對我很熱忱，多少沾我太太的光。」

文章摘編如下：

我這才恍然大悟，痴情的徐雯波，畢生所追求嚮往的，只不過是和大千單獨相處的那一份情愛而已。

大千應邀到巴黎舉行展覽會時，陪伴著大千進軍西方藝壇的，只有徐雯波一人。

1956年7月28日，畢加索與張大千夫婦合影於他古堡的花園裡

張大千在大陸時期，從不出席自己畫展的揭幕儀式，我曾問他有什麼特別原因，他說沒有，只是一個「習慣」。他的這個習慣，卻在他第一次在巴黎「東方美術館」舉行「張大千臨摹敦煌石窟壁畫展」時打破了。當時，一手為他籌辦展覽的「東方美術館」館長薩爾要求他親自出席畫展揭幕，以示隆重，他答應了，並決定帶徐雯波一同出席。

大千的這個決定，事後證明非常高明，因為西方社會尊重女性，徐雯波的出席，巴黎藝壇認為理所當然，而徐雯波在展場上的表現，更為畫展增添了幾分東方色彩。

據徐雯波多年後憶述當年的情形說，她得知大千將要帶她一同出席巴黎畫展揭幕式時，非常意外，也非常興奮，但在大千面前，卻不敢表現出來，她怕大千嫌她「小家子氣」。她本想問問大千，她該怎樣打扮，卻不敢啟齒，只好側面試探著說：想在香港趕做幾件新款式旗袍。大千說「好，趕快去做吧。」她聽口氣，知道大千並不喜歡她穿大紅大綠的古裝或繡花鞋出場，於是，決定以新款旗袍配高跟鞋上陣。

結果，畫展非常成功，巴黎輿論與畫評一致給張大千熱烈的歡迎與讚揚。唯美的巴黎藝術評論界，更沒有忽略曾讓全場驚艷的徐雯波。雯波麗質天生，一直保持著窈窕身材，在一襲新款旗袍的襯托下，為她贏得了「穿飾不失現代感的東方古典美人」的讚美。

大千也承認雯波的出席，對畫展有「加分」作用，畫展結束，他一時高興，把畫展的30幅精心畫作，全部送給了雯波私藏。

張大千與黑虎自畫像 約作於1969 傳為他晚年創作給徐雯波的禮物

畫展成功，大千忽然動念要去會一會西方藝壇「教父」畢加索。可是，大千在巴黎的朋友們，異口同聲勸阻他不要去招惹畢加索那個老怪物，以免自討沒趣。大千氣不過，決定自己去硬闖。陪他去硬闖的，也只有徐雯波一人。他們夫婦僱用了郭有守女兒的男友趙君做翻譯，一同硬闖畢老的畫門去也。

結果，硬闖大成功，大千夫婦受到畢加索的熱忱接待，共進午餐，歡談藝術，贈畫、攝影，度過了一個愉快歡樂的下午。

張大千自畫像

第二天，消息傳出，當代東西方藝壇兩大宗師歡聚於巴黎的新聞及照片，遍見於歐美各國報章雜誌，轟動一時，大千先後接受了各國新聞記者訪談不下數十次，每次訪談，大千總會婉轉的談到：西方社會尊重女性，徐雯波陪同他造訪畢老，讓畢老對他們夫婦的接待，增添了很濃的親和愉快氣氛與人情味。大千拿著當天所攝照片對記者們說：「聽說畢加索在家裡從來不穿上衣，僅著一條短褲，赤膞、赤腳，那天大概給我太太面子，他穿了一件條子花紋的襯衫，而且穿了長褲皮鞋。我也聽說畢加索一向不喜歡別人為他照相，但我太太拿出相機問他可不可以給他拍照，他情緒特別好，立刻邀我們到園裡去照相，拍了好幾張，還讓我們一起戴上面具，拍了化妝照。」

為迎接張大千的到來，畢加索在家裡認真準備了一番。7月28日，他一改過去在家裡那種光肚皮、光膀子的形象，把鬍子颳得乾乾淨淨，穿了一件夾克式的條格襯衫，站在門口迎接張大千一行。

80年代初，張大千的夫人徐雯波拜馬壽華為國畫老師，行傳統的三跪九拜大禮。

張大千走進畢加索的畫室，200多幅仿齊白石的繪畫作品立刻吸引了他。張大千非常驚訝：「沒想到畢加索對中國畫悟得這麼深。」畢加索請他指正，他直率地說：「你不會使用中國毛筆，墨色濃淡難分。中國畫是用毛筆蘸墨，依靠含水的多少來控制深淺，從而形成焦、濃、重、淡、清五色……」

應畢加索的請求，張大千當場寫下「張大千」三個大字，筆力蒼勁雄厚，墨色深淺有致，令畢加索嘆為觀止：「我真不明白，你們中國人為什麼要到巴黎來學藝術?」

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張大千以為翻譯有出入，就請畢加索再說一遍：「不要說法國沒有藝術，整個西方，白種人都沒有藝術！」張大千隻好謙答：「你太客氣了！」畢加索更加激動了：「配在這個世界談藝術的，第一是你們中國人；其次是日本人，日本藝術又源自中國；第三是非洲黑人，除此之外，白種人根本沒有藝術！」

畢加索緩了一口氣又說：「如果把東西方繪畫比做一塊精美的大麵包，那麼西方的不過是麵包碎屑罷了！」說到這裡，畢加索笑了：「所以，我最莫名其妙的事，就是何以有那麼多中國人、東方人要到巴黎來學藝術！」

這天，畢加索破例和張大千夫婦一起進餐，逛花園，合影留念，並將一幅《西班牙牧神像》贈給張大千。兩位繪畫大師會面的消息不脛而走，立刻傳遍巴黎。

張大千夫婦

自從在巴黎見了一面，張大千和畢加索就心心相印了。後來，張大千畫了一幅墨竹送給畢加索，畫中的兩枝墨竹，一濃一淡，一肥一瘦，一老一嫩，盡顯中國畫的精彩。它象徵著他們之間的君子之交，畢加索將其視若珍寶。

10年後，畢加索又驚喜地收到了張大千從南美洲巴西送來的兩枝毛筆。原來，張大千始終惦記著遠在西班牙、酷愛中國畫的老人畢加索，他一直沒有一枝更好一點兒的筆。為此，張大千找到一位牧場主，從2500頭3歲牛的5000隻耳朵中揀選出了僅夠製作8枝筆的毛，精製成8枝絕品毛筆，其中兩枝送給了畢加索。兩個人的真摯友誼在世界藝術史上傳為千古美談。

大千多年後在台北接受謝家孝的訪問時，乾脆擺明了說：「外國人總還有尊重女士的禮貌，我後來說幸好我帶了太太去，畢加索對我很熱忱，多少沾我太太的光。」

張大千與夫人

大千所說「沾了太太的光」這一段話，確實是真心話，不是隨意說的。畢加索顯然很「在意」大千那天帶了一位「穿飾不失現代感的東方古典美人」來拜訪，所以他整裝出迎，熱忱款待，但他也不願「示弱」於張大千，所以在午餐的時候，特別讓那位陪伴他的「年輕漂亮女士」(張大千語，見謝家孝著《張大千傳》)出場亮相一下，以示當代東西方兩位藝術大師，不僅在藝術造詣及成就上，惺惺相惜，彼此敬重，即便在挑選隨身伴侶的品評能力與標準上，也是旗鼓相當的。

徐雯波在大千進軍西方藝壇初期幾次重要戰役中，陪著他衝鋒陷陣，而且都有過「加分」的貢獻，這份「革命感情」，大大增加了大千對雯波的疼愛，徐雯波馬上就感受到了，她以萬分竊喜的心情，小心翼翼的接納了大千的這番情意。從1956到1966的這10年中間，大千全心全力經營西方藝壇，幾乎每年都有歐洲之行，活動多的時候，一年間甚至往返不止一次，有時一待就是2、3個月，大多有雯波同行。雯波伴著他在歐洲各國舉行展覽、參加活動、遊山玩水、作畫、聊天。徐雯波多年後對早年伴著大千旅遊歐陸的這段歲月，一直懷念不已，認為是他們40年夫妻生活中最親近甜蜜的一段日子。

張大千與夫人

徐雯波如此懷念歐洲旅遊的這段日子，頗讓我感到意外，多年後，在一次閑聊式的訪談當中，聽她娓娓講述當年往事，我這才恍然大悟，痴情的徐雯波，畢生所追求嚮往的，祇不過是和大千單獨相處的那一份情愛而已。

（來源：中國新聞網）

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