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遙遠的不是時間長,而是兩三件不可挽回的事

因此,一切疏忽都經過深思熟慮,一切邂逅相遇都是事先約定,一切屈辱都是懲罰,一切失敗都是神秘的勝利,一切死亡都是自盡。

貧窮是難以忍受的,富有是庸俗的最不舒服的形式。

你的肉體只是時光,不停流逝的時光 ,你不過是每一個孤獨的瞬息。

使他覺得遙遠的不是時間長,而是兩三件不可挽回的事。

死亡是活過的生命,生活是在路上的死亡。

房子實際上並沒有這麼大,使它顯得大的是陰影、對稱、鏡子、漫長的歲月、我的不熟悉、孤寂。

失眠是知道別人獨睡時自己不該獨醒,是渴望進入夢境而又不能成眠,是對活著和還將繼續活下去的恐懼,是懵懵懂懂熬到天明

我滑下你的暮色如同厭倦滑落下一道斜坡的虔誠,年輕的夜晚像你屋頂平台上的一片翅膀。

我從小就接受了那些醜陋的東西,世界上本來就又許多格格不入的事物為了生存而不得不相互接受。

所有的人都從生活中得到了一切,但是大多數人自己卻不知道。

我們生命中的每位過客都是獨一無二的。他們會留下自己的一些印記,也會帶走我們的部分氣息。我需要你,我生命之樹的葉子,就像需要和平、愛與健康一樣,無論現在還是永遠。有人會帶走很多,也有人什麼也不留下。這恰好證明,兩個靈魂不會偶然相遇。

多年來我弄懂了一個道理,那就是世界上任何事物都可能成為地獄的萌芽;一張臉、一句話、一個羅盤、一幅香煙廣告,如果不能忘掉,就可能使人發狂。

一個非常老的男人背靠櫃檯蹲在地上,像件東西似的一動不動。悠久的歲月使他抽縮,磨光了稜角,正如流水磨光的石頭或者幾代人錘鍊的諺語。

你的不在就像無奈的石碑,將會使許許多多個黃昏暗淡。

因為時間永遠分岔,通向無數的未來。在將來的某個時刻,我可能成為您的敵人。

任何事情的發生,都是有意味深長的、難以測度的過去催化而成,都是由因果之鏈推演而成。當然,沒有什麼最初的因,每一個因都是另一個因的果。每一個事情都指向無限。

聯繫我們的不是愛而是恐懼,也許正是因為這個原因,我才如此愛你。

一個人進入暮年時,會有很多回憶,但經常自動浮現於腦海的,大概也不會很多,這當中會有一張年輕的臉,和這張臉引發的燦爛的記憶,這張臉不一定屬於妻子,也不一定屬於初戀情人,它只屬於瞬間。

日子是一張瑣碎小事織成的網,

遺忘是由灰燼構成,

難道還有更好的命運。

我覺得年輕人好像特別喜歡這種強說愁的感覺;他們幾乎是竭盡所能地讓自己愁眉不展,而且他們通常也都能得逞。

卡夫卡的命運就是把各種各樣的處境和掙扎化為寓言。他用清澈的風格來寫污濁的夢魘……他是猶太人,但就我所知,其作品中從未出現過「猶太人」這個詞。他的作品不受時間限制,或許更是永恆的。

我給你一個從未有過信仰的人的忠誠。

荒漠既是真實的存在又具有象徵意義。它空無一人,英雄正等著人群出現。

越是無所顧及,越能讓人相信這不是騙局;越是明目張胆,越不會露出馬腳。

友誼有優於愛情之處,因為它不需要任何證明。友誼一旦建立起來,它便一無所求,它就會發展下去。

與其說靈魂尋找通向地獄或天堂之路,不如說靈魂把自己變成天堂或地獄。假如我們看出一首詩表達了某種渴望,而不是敘述一件事實,那首詩就是成功之作。

我希望時間會變成一個廣場,照相機只是一個讓我的所思暫時安生的處所,一個壓扁的鐵皮罐子。時間的廣場可以容納很多意外。時間之外的一切,也許只是多餘的憂愁。

「撇開我現在談的話題,我想提一下一首詩,也許這是萊奧波爾多.盧戈內斯最好的詩句。毫無疑問,這是在地獄第五歌的啟發下寫成的。這是《幸運的靈魂》中的頭四句,是1922年《金色的時刻》十四行詩詩集中的一首:

那天下午快到末梢,

我正習慣地向你說再見,

一種要離開你時模糊的痛苦,

讓我懂得我已經愛上了你。

時間將我消耗。我比自己的影子更寂靜,穿過紛紛擾擾的貪婪。他們是必不可少的,唯一的,明天的驕子。 我的名字微不足道。我款款而行,有如來自遠方而不曾到達希望的人。

語言的連續性不恰當地誇大了我們所說的事實,因為每個字在書頁上佔一個位置,在讀者心裡佔一個瞬間。

他有過頂峰,有過狂喜,有過輝煌的下午。以後的時間算得了什麼?

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