《紀念碑谷2》未獲蘋果設計大獎，真的意外嗎？

有人調侃道，《紀念碑谷2》傍到了蘋果的大腿，卻沒能得到蘋果設計大獎（Apple Design Awards，後文簡稱 ADA）。於是，我試著去找了找原因。

前言

在每年的蘋果 WWDC 全球開發者大會上，都會有一個保留的節目——蘋果設計大獎（Apple Design Awards，後文簡稱 ADA），這是蘋果官方用以嘉獎那些具有創意的遊戲和應用，這一傳統從1996年開始，至今已持續了21年。以手機遊戲為例，《小3傳奇》（Threes！）、《紀念碑谷》、《投影尋真》（Shadowmatic）《勞拉GO》（Lara Craft GO）等作品都曾獲得 ADA 的肯定。

今年，《Blackbox》、《Splitter Critters》、《蘑菇11》（Mushroom11）、《回憶之旅》（Old Man"s Journey）、《Severed》5款手機遊戲獲得了蘋果設計大獎。意外的是，作為 App Store 改版示例而亮相 WWDC 的《紀念碑谷2》卻並沒有得到這個獎項的青睞。

同理，去年在重要的新品發布會上亮相《超級馬里奧跑酷》也依然沒有收穫。拋開名氣和人氣等外在因素，對於《紀念碑谷2》而言，這真的只是一個意外嗎？

或許不然。

2017 ADA 獲獎遊戲綜述

我們首先來看看今年的這5款遊戲以及官方的點評：

《Blackbox》

：「跳出思維束縛」，遊戲只能利用 iPhone 上的軟、硬體解鎖關卡，例如調整手機亮度、音量，到光感、定位等。

入選理由（官方，下同）

：易用性（accessible）高，玩法獨特而精妙，與 iOS 系統深度融合，是一款巧妙的創新之作。

《Splitter Critters》

：利用不同顏色的外星人的特性，上下滑動屏幕拆分畫面，重新拼接路徑，形成通關之路。

入選理由

：觸控操作為本（touch-centric）的玩法，引人入勝的聲音設計，以及極簡的摺紙風格。

《蘑菇11》

：物理解謎，根據環境不斷地分裂並重組，克服大自然的嚴峻挑戰。

入選理由

：有趣的外星球地貌，豐富的手繪關卡以及獨特、觸感和沉浸的遊戲玩法。

《回憶之旅》

：美術、構圖出眾，隨意縮放和拖拽的場景還是給人新鮮感。

入選理由

：沉浸和有意義的玩法，精美的手繪美術風格以及異想天開的特別風景。

《Severed》

：色彩斑斕，第一人稱探索戰鬥，有趣的是，玩家可將敵人的身體部件「裝備」到自己身上，獲取能力，探索未知世界。

入選理由

：揮劍的玩法（sword-swinging）直觀有效，對於 Metal 技術的優化創造出了高清的畫面和效果。

老實說，光是看這5款作品的名字，就透露著一股子小眾的氣息，這倒是態度鮮明地表明了該獎項的標準：大眾和流行並不是必選項。

「跟蘋果的年終評選榜單不一樣，（蘋果設計大獎）這些 app 並不一定要非常流行，他們往往只需要最大程度地利用蘋果（設備）的新功能，或者突出展示 app 在設計上的新趨勢即可。」外媒businessinsider 指出。

官方的評語中使用了 unique（獨特）、intriguing（有趣）、immersive（沉浸）等修飾 game-paly（玩法）形容詞出現的頻率很高，其次是強調遊戲的美術和聲音等，由此大概可以看出蘋果的態度：以遊戲為本的設計精髓，涵蓋了玩法、交互、美術等多個方向，作品所積攢的名氣和口碑統統都不是硬性指標參數。2016年 ADA 的三款獲獎遊戲《急速變色龍》《勞拉GO》和《油墨彈珠》，同樣也遵守了這樣的法則。

去年的ADA獲獎名單

《Blackbox》實現了與 iOS 的軟硬體的深度集成，創造了一款前所未見的解謎遊戲；《Splitter Critters》巧妙地對遊戲場景進行切割，這樣的創意令人印象深刻。儘管《蘑菇11》、《回憶之旅》、《Severed》在玩法上並未見特別之處，但是從意象和美術的層面，他們依然當之無愧，而這些同樣屬於重要設計的要素。

直白地說，ADA 看中的只有一點：設計，設計，設計，其他的都是白搭。這些設計在展現出創意的同時，也要對蘋果的體系做到最大程度的「包容」。畢竟，這一獎項的評選範圍是針對蘋果旗下的設備。

《紀念碑谷2》的設計到底少了什麼？

如果沒有2014年的《紀念碑谷》，《紀念碑谷2》在設計上靈性和精妙絕對不在今年ADA的五款遊戲之下，甚至能夠不費吹灰之力就獲得這一獎項的青睞。

《紀念碑谷》獲得2014年的ADA

「如果」是世界上最無賴的開脫借口，《紀念碑谷2》在上架之後收穫了「精緻好玩」、「良心之作」等好評，但是，這並不意味著它的設計是在不斷「更新」，適應環境和用戶的需求的，我們看到的更多的重複。

《紀念碑谷》在2014年樹立了標杆，通過影像和交互對埃舍爾不可能建築進行了二次革命性的重塑（鼻祖級的是《無限迴廊》），以創新的理念斬獲蘋果設計大獎。對於 ustwo 而言，《紀念碑谷》是招牌 IP，他們不可能放之，棄之，續作的產生是來自多方面的考量：團隊有預期，有想法就付諸實踐，玩家心有戚戚焉，有需求就有市場。

但是，捫心自問，我們真的那麼需要一款主體相似，細節微調的續作嗎？因人而異，或者說有待商榷。一個類比是：為什麼我們那麼喜歡看好萊塢大片的續集呢？這種喜歡不一定代表真的熱愛，倒更像是習慣的延續，我們不得不（have to）。

《紀念碑谷2》 最核心的東西依舊沒變——引以為傲的美術風格和交互玩法。每一個關卡的設計都能找到似曾相識的感覺，從對埃舍爾式建築的豐富，玩家與機關的交互方式，以及錯視效果創造的視覺奇觀，這些都是無可厚非的品牌延續，玩家記憶里所認定的《紀念碑谷》就應該是這個樣子。

獨立遊戲網站 indienova 內容負責人喬曉萌指出，多一分則多，少一分則少，「對我而言，一代已經足夠完整，不需增添一分」。她只是機械地玩《紀念碑谷2》，對於遊戲的設計要素頗感失望，儘管她對前作的評價也很高。

Ustwo 把《紀念碑谷2》核心元素沉澱下來，去做了「細節微調」，或許是前作的主策劃 Ken Wong 出走之故，《紀念碑谷2》的整體配色趨於飽滿、艷麗，少了前作中低多邊形風格（low-poly）的清麗之感；遊戲的關卡設計上依然保持著高水準，有幾個關卡也確實在視覺和體驗上帶來了全新的享受。

平心而論，這些小變化依然未脫離「讓《紀念碑谷2》更像紀念碑谷」的範圍。

真正讓《紀念碑谷2》貼上「2」這個標籤，使其以「獨立」身份亮相的關鍵點在於，基於神聖幾何的世界觀，引入的全新故事和人物，並藉此創造出與前作的不同。

講故事需要結構、遞進和技巧，這當然是一種設計，同樣也是創作者能力的體現。只論題材的選擇和講故事的手法，《紀念碑谷2》總體略顯平庸。親子話題本就很常見，通過對神聖幾何的探索來映射成長，這是一種「政治正確」；適時地加入一些成長物語和心靈雞湯作為註腳，助益遊戲的主題表達，這還是一種「政治正確」。

在實際的操作上，這些要素與敘事之間的維繫顯得鬆散，缺乏《紀念碑谷》那樣不著痕迹的引導，讓玩家在探索的過程中，一步步地逼近艾達公主尋找的救贖的意義。

艾達公主的救贖

話又說回來，「成長」的語境何必要牽強附會地與這樣一個神秘的世界掛鉤呢？那些成長的故事不正是散落在最平實的日常里，潛移默化地產生影響嗎？《紀念碑谷2》的奇觀式成長反而顯得浮誇，遁入「為了成長而成長」的怪圈。

「《紀念碑谷2》留給我的回憶模糊不清。我知道母子分離，重聚，成長。但我知道這些，我想更多的是因為這是一個老套的故事。」喬曉萌表示。

另外，遊戲引入母女的故事，同樣也是希望對角色操控一次新嘗試——多角色並不是新鮮事——遺憾的地方在於《紀念碑谷2》只允許玩家操控母親的角色，絕大多數時間裡，女兒像是一個緊緊跟隨的 AI，是一個擺設道具。從設計理念上看，這沒問題，在子女的成長曆程里，他們是在父母的帶動之下而進入被動成長，缺少個人意志和主見。如果與前作中承擔相似功能的圖騰柱比對，女兒這一角色在外化表現和功能性上都不夠突出和鮮明，雖不足以稱為「敗筆」，但始終感覺「少了一點什麼」。

必須指出的是，不是說母親和女兒的組合不夠好，而是在各自承擔的功能性上可以更加完善。就正如有玩家所言，不是因為《紀念碑谷2》不夠好，而是因為它還可以更好。這些說小不小，說大不大的細節，恰恰是它在可以更好的路上的「攔路虎」。

客觀而論，《紀念碑谷2》並非一成不變，只是邁的步子太小，在固有的套路上，缺乏深刻的創新和變革，未能折桂蘋果的設計大獎，不意外，更不覺得奇怪。這個獎項本就是為創新而生，甚少有聲音為《紀念碑谷2》未獲 ADA 平反，說明這就是它的命運，或許從一開始立項就註定了今天的局面。

結語

沒得獎不是世界末日，沒什麼大不了。能獲得獎項的肯定，無疑是歡天喜地的。《紀念碑谷》在2014年幾乎橫掃了所有的遊戲獎項，那一次是真的讓人大開眼界，無論挑哪一個角度，它都鶴立雞群，讓競品心悅誠服。

時隔三年，需求和標準在轉變，創作者的心態也應隨之而升級，我們不能用過去審視未來，同樣地，也不應該奢求 ADA 停留在2014年對《紀念碑谷》的讚美和肯定的評判準則之上。《紀念碑谷2》固然很好，但我們追求的永遠都是更好。

這看似是吹毛求疵，雞蛋裡挑骨頭，若非如此，何談「會當凌絕頂，一覽眾山小」？如果《紀念碑谷》還有第三部，希望 ustwo 能夠「端」上一桌更豐富的盛宴。

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