感覺倪萍姐姐國外再就業，靠譜

不知大家是否還記得，在很多年前，有一部火遍全球的電影，叫《貧民窟的百萬富翁》。其中，年輕的演員戴夫·帕特爾扮演的瘦弱小青年賺足了大家的眼淚。

之後，雖然也有一些作品，但卻很少有如此轟動了。

直到電影《雄獅》的出現，這個曾經的青澀少年才再次回到大家的視線。

對於這次回歸，我們很驚喜地發現，曾經那個貧民窟的瘦小男孩已經搖身一變，成功逆襲成了八塊腹肌的絡腮鬍帥Man~

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對於顏即是正義的現代觀影標準之一，毫無疑問，戴夫·帕特爾已經順利贏得了阿毛的芳心。

但是，內外兼修才是王道，電影本身不好，再帥氣也是扯淡。

好在，這部電影沒有太辜負我們的期許。

《雄獅》

The true story of a life lost and found

加斯·戴維斯執導，根據暢銷小說《漫漫尋家路》改編

2017年6月22日晚中國上映

電影2016年上映，2017年引進中國，在海外發行期間，已經好評如潮。

曾獲第74屆金球獎4項提名，89屆奧斯卡6項提名，還有其他各項電影大獎；截止目前，IMDb評分8.1，爛番茄新鮮度86%，全球收賬近十億票房。

本片陣容強大，有英國電影學院獎最佳男配角戴夫·帕特爾、戛納電影節影后魯妮·瑪拉（《龍紋身的女孩》主演），還有「不老女神」——奧斯卡影后妮可·基德曼重磅加盟。

「兩後一帝」同台飆戲，簡直不要太爽。

然而，這並不是電影在國際上獲得追捧的最主要原因。

《雄獅》之所以能獲得如此好的反響，在很大程度上，是和電影本身濃厚的人道主義精神有關。

電影主要講述了這樣一個故事：

印度小男孩Saroo在五歲時走失，然後先後經歷了流浪、孤兒院、被收養的生活。

直到二十五年後，歷經千辛萬苦，才終於找到自己親生母親。

綜上所述，這是一個關於走失與追尋的故事。

「兒童的走失」是這部電影最為核心的一個主題，或者，更詳細的說，「印度的兒童走失問題」。

在早期的流浪過程中，我們隨著Saroo的視角可以看到，街上到處都是無家可歸的孩子，而且他們會遇到各種各樣心懷不軌的人們，像Saroo就遇到過半夜抓流浪兒童的壯漢，假裝好人拯救自己的人販子。

而在《貧民窟的百萬富翁》中，其實也出現過相似的場景。

一些不法分子去街邊或者垃圾場，用可樂之類的東西引誘小孩，然後給他們食物，教他們唱歌。

小朋友們把這些對自己施以援手的叔叔阿姨們當做救世主。

然而這些道貌岸然的救世主們則會在時機成熟的時候，挖掉孩子眼球或者打斷他們的雙腿，然後讓孩子們乞討牟利。

也許你會說，電影嘛，肯定有藝術誇大，但其實走失問題到處都有的。

的確，走失問題屢見不鮮，比如《親愛的》，比如中國。然而，就全世界範圍來講，印度的兒童走失販賣問題尤為嚴重。

除了電影，很多新聞媒體也報道過此類問題。

比如，根正名紅的環球網；

還有早年間的央視新聞頻道；

印度兒童接連失蹤，販賣活動異常猖獗。

很多走失的小孩會被迫進行乞討、搶劫工作，有的甚至淪為性奴。

這是個亟待解決的社會問題，很需要政府的積極整頓。感覺印度也需要一個《等著我》這樣的節目

然而，現實的悲哀是，印度政府似乎對此並不太重視。

在《雄獅》中，我們可以看到，年幼的Saroo在街道上被人販子追趕時，旁邊就站著一個當地警察。

可警察站著就真的只是站著，不管不問。

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2013年2月5日，印度最高法院一名法官對170萬失蹤兒童以及政府對該問題的冷漠感到憤怒，他評論稱：「似乎沒有人關心失蹤兒童。這是具有諷刺意味的。」（印媒報道，「三泰虎」翻譯）

混亂的社會環境，冷漠的政治態度。

印度的生存環境已經對貧困兒童的成長構成了嚴重的威脅。

雖然近幾年，印度的經濟得到一定的發展，但是仍舊沒有解決兩極分化的問題，貧困區域的兒童依舊難以健康成長。

這是不幸的，是讓人痛心的事實。

然而，值得慶幸的是這件事情已經引起了全球的關注。

許多善良的人們開始投入到印度兒童的保護問題中來，並且呼籲更多的人們參與到這場保護運動中來，《雄獅》就是其中之一。

雖然電影在故事節奏安排上依舊有瑕疵，某些地方情感處理得也不是那麼到位，但是瑕不掩瑜。

整個創作團隊表現出來的對人的關愛，對社會問題的反思就是值得我們為它買單的理由。

在電影的最後，有著這樣一段話：

幫助兒童，保護兒童。

這大概就是電影導演的初衷；

這大概也就是奧斯卡的評委們、國外的觀眾們喜歡這部電影的原因了吧。

歡迎加入我們，一起讓世界更美好。

它不只是一部電影，它還是一次，關於愛與和平的呼喚。

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