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導演說要把觀眾嚇出翔,我卻打著哈欠看完

《異形:契約》已經上映三天了。

詭異的是,這三天以來,關於1979年《異形》的討論鋪天蓋地,完全搶走了本應屬於《契約》主角光環。

原因可能在於,雖然雷德利·斯科特依然信誓旦旦地表示「要把觀眾嚇出翔」,但這一次,真的沒那麼嚇人。

反正條姐是打著哈欠走齣電影院的。

各大評分網站上的口碑也沒什麼爆點。

不過《契約》不嚇人,很可能是因為剪刀手。中國版《契約》被刪了6分鐘,尷尬的是,異形出場的時間基本上也就這麼長。

沒辦法,只要中國院線沒有推出分級制度,血腥鏡頭被剪就是必然。

回到1979年的《異形》。在那個時候,血腥鏡頭其實並不是它恐怖的重點。

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反而,正是因為異形寶寶的猶抱琵琶半遮面,不識廬山真面目,才最大程度地激發了觀眾對於恐怖的想像力,真實地把他們嚇出了翔。

對於中國影迷來說,基本上都是從錄像廳和藍光碟接收的《異形》。雖然畫質欠奉,但從沒接觸過這類恐怖片的中國觀眾,同樣真實地被嚇出了翔,就這樣成為了情懷粉。

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《異形》也算是條姐的科幻啟蒙片了。條姐有個影迷爸爸,喜歡買碟回家晚上關燈看。

儘管當時年紀小,沒看明白怪物頭上是什麼牙白的東西,依然不妨礙異形跟著《侏羅紀公園》里霸王龍一起,成為了我堅實無比的童年陰影。

38年過去了,時代,觀眾,電影都在進化。帶著《異形》的期望去看《契約》是不公平的。

雖然條姐沒被嚇到表示很失望,但我也覺得法鯊飾演的仿生人很有看點。

《契約》需要你轉換角度。這一次的異形,再也不是密室怪獸恐怖大片,而是視覺大片+哲學大片。

這大概也是為什麼,許多影評人罔顧《契約》基本上一點也不嚇人的事實,信誓旦旦說它是「十年來最好的美國主流商業片」的原因。

異形系列一共六部,分成兩個系列。

在雷德利·斯科特的首部《異形》賣出出人意料的高票房之後,片方又陸續找來詹姆斯·卡梅隆、大衛·芬奇、讓-皮埃爾·熱內拍攝續集。

這三部續集,基本上都脫離了雷德利·斯科特對於《異形》的構想。

卡梅隆的《異形2》走的是明顯的商業大片路子。

管你什麼性隱喻冷戰隱喻,既然要拍續集,就要把異形的恐怖消費到極致。

所以,他安排了更多的角色,更大的場面,更激烈的對抗,隨便奉上直白、毫無保留的異形正面形象,完全破壞了《異性》首部欲說還休的恐怖風格。

而1992年的《異形3》和1997年的《異形4》,前者的導演大衛·芬奇喪失最終剪輯權,結果是影片差強人意,導演甚至不肯承認是自己的作品。

後者則把上一部喪生火海的女主角雷普利強行復活,跟異形基因融合,生生扯成了倫理大戲。

不過說實話,雖然續集都不按最初的設想來,但也都是牛逼的作品。

不管是《異形2》基於女王蜂的異形女王設定,還是《異形3》里的異形狗(導演剪輯版里是異形牛),還是《異形4》里的異形戰士,都極大地拓展了異形世界的邊界。

《普羅米修斯》和《契約》則屬於另一個系列,屬於雷德利在多年之後,自己給自己填的坑。

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這些坑,是在1979年就已經成型,但或是礙於預算,或是為了照顧觀眾情緒,而沒有表現出來的劇情。

在《異形》原本的結尾中,雷普利會被異形扭掉腦袋,然後飛船發出返航信號,載著異形返回地球。

這個結局後來被斃了。片方顯然認為,它對當時的觀眾來說顯得太過殘酷。

於是38年之後,這個情節微調後出現在了《契約》當中。

在故事的時間線上,《普羅米修斯》和《契約》都是《異形》的前傳。這時候的異形,還沒進化出生殖器腦袋,屬於在宇宙里剛出道的小鮮肉,還遠遠不是主角。

《普羅米修斯》和《契約》的重點,完全在於怪物以外的哲學層面——我從哪裡來,要到哪裡去。

「我從哪裡來」:神造了外星人(工程師族/太空騎士),外星人(工程師族/太空騎士)造了地球人,地球人造了仿生人(人工智慧),仿生人造了異形。

昨天剛好是父親節,相信大家都跟自家老爸過了一個和諧的節日。而在異形的世界裡,「父愛如山」卻讓人承受不起。

《普羅米修斯》中,躺了兩千年的工程師被喚醒後做的第一件事,就是一巴掌扇死了前來討要不老葯的地球兒子。

地球人對生化人也好不到哪裡去。生化人比地球人敏捷,聰明,健壯,而且不老不死,條件完全碾壓地球人,卻要為渣渣老爹端茶洗澡倒洗腳水。

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而那個「我從哪裡去」的答案,就是:生化人滅絕外星人,異形秒殺地球人。

《異形》不弒父,直接殺神。

根據雷導自己的話說,《契約》之後至少還有兩部,才能完美承接到《異形》第一部的故事。

雷導今年80歲。希望他健康。

最後,如果要一句話總結《契約》,應該是這樣的:

雖然沒那麼嚇人,但依然是本系列完成度最高、視覺最宏大、指涉最豐富的一部。

是去看視覺大片,還是去思考哲學命題,還是去聽法鯊念詩接收文學熏陶,還是像條姐這樣,作為法鯊的女友粉去觀摩男朋友自攻自受的吹簫戲碼——大家依然可以在《契約》里自取所需。

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