香港電影到底死沒死？看看這些來大陸謀生的電影人就知道了

97年香港回歸大陸，面對著日漸消沉的香港本土市場，無數香港電影人開始北上大陸尋找新機會。這其中最惹人矚目的，是以喜劇武打著稱的成龍，無厘頭搞笑天王周星馳和同樣也是動作戲出彩的周潤發。

成龍

97年，人在好萊塢已經如日中天的影壇大哥成龍，也將目光瞄準了大陸市場。2003年，拍罷好萊塢巨制《環遊地球80天》後，成龍在楊受成的推動下，回歸華語影壇，主演了他人生中的第一部合拍片《新警察故事》。

此時年過五旬，早過了動作演員黃金時代的成龍，亦開始思考起轉變戲路的問題。從《新警察故事》里背負不堪過去的抑鬱警察，到《新宿事件》中的黑幫頭子鐵頭，再到《大兵小將》里的大兵，比起過去「角色之間任意替換都不會影響劇情」的Jackie、馬如龍，成龍在表演上顯得更加多元化和富有挑戰性。除此之外，對於自己作品一向霸道的成龍也逐漸放開控制權，給予了丁晟、爾冬陞、張黎等導演絕對的創作自由，甚至為了《警察故事2013》的角色需要，破天荒剃了板寸，打破了他保持27年的長髮傳統。

2012年，成龍闊別龍式動作喜劇已久的回歸之作《十二生肖》在大陸席捲8.9億票房創造動作片記錄，2017年春節檔的《功夫瑜伽》更砍下近17億票房拿下檔期冠軍，似乎對於觀眾而言，比起成龍這些年對於轉型的追求，始終還是他的類型片更受歡迎。

周星馳

九十年代後期，周星馳贅減了影片產量，出演電影的數目一年比一年少，雖然參演的電影有像《千王之王2000》和《行運一條龍》這樣質量堪憂的爛片，但導演方面他絲毫不含糊，《食神》和《喜劇之王》都已是如今影迷津津樂道的經典。

千禧年之後，好萊塢特效工業日益進步，產出的一票特效大片霸佔全球市場，周星馳也隨著美國人的腳步，逐步探索著華語特效大片的可能，這也催生出了《少林足球》這部華語電影特效的里程碑之作。在（少林足球）中，周星馳首次以特效為載體，開始展現他天馬行空的構思和創意，香港本土六千萬的票房足以證明觀眾對於周星馳這一大飛躍的驚嘆。

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《少林足球》的成功讓周星馳看到了奇幻類型的新曙光，也正式踏上了大陸這塊土地。之後的《功夫》幾乎可以看做是《少林足球》的2.0強化版，在特效和大場面上更加炫目，此片優秀的口碑和引發的現象級觀影熱潮一舉將周星馳推上了神壇。

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雖然接連兩部以特效為賣點的作品大獲成功，但周星馳之後並未再把新作格局擴大，反而借著特效的幫助，完成了主打親情的《長江七號》。雖然本片口碑並沒能複製前作的輝煌，可周星馳卻給人看到了一個不同於以往搞怪無厘頭的銀幕形象，但可惜，這也是他截止今日最後一次出現在大銀幕上。

周潤發

九十年代中後期，和成龍幾乎同時間前往好萊塢發展的周潤發，卻遭遇了與成龍截然不同的窘境。在美國接連推出的兩部B級動作片《替身殺手》和《再戰邊緣》都幾無反響，作為亞洲最頂級的巨星，歐美觀眾並不大願意買票進場去看小馬哥耍酷爆槍那一套。哪怕是和奧斯卡影后朱迪·福斯特合作的《安娜與國王》及科幻片《防彈武僧》都遭遇了空前的票房失敗，可以說要是沒有李安的《卧虎藏龍》，周潤發這一趟西行可真是無比尷尬。

在《防彈武僧》的滑鐵盧之後，回到香港休整了將近三年的發哥，才以《姨媽的後現代生活》和《滿城盡帶黃金甲》兩部新片重新面對觀眾，也正式打開了他的北上大門。但幾乎一比一原樣複製好萊塢窘境的是，周潤發的北上之路並不順利。雖然《讓子彈飛》口碑票房雙豐收，但發哥單抗的《孔子》、《銅雀台》和《大上海》三片都無一例外吃了觀眾的閉門羹，即將邁入六十歲的發哥，也開始被影迷們質疑是否到了過氣的狀態。

不過所幸，觀眾總是懷舊的。14年新春，打賭神牌的《澳門風雲》在完全不被看好的情況下，以超強後勁在春節檔殺出了一條血路，加上特別出演的《大鬧天宮》，這一年周潤發以16億的總票房問鼎華人之冠，依稀能看到二十年前雙周一成時代的風姿。

然而，票房不代表口碑，發哥這些年儼然成了中國的尼古拉斯·凱奇，接片質量有待提高。總而言之，即使《美人魚》已經創造票房神話大家仍覺得星爺一張電影票，即使成龍大哥為迎合觀眾胃口總是跑偏但觀眾還是欣賞他的拚命三郎精神，但發哥如想鞏固在祖國人民心中的地位還需再加把勁哇。

而對於兩地市場來說，香港電影是否衰落已經沒有什麼討論的意義。雖然我們仍希望看到當年香港電影自己的性格，但在這回歸的20周年之跡，二者合流齊頭並進才是出路。

文／妙可中國

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