要有中國元素，也要有全球共鳴
晨報記者殷茵
中國動畫人如何講好中國故事？西方動畫人是怎樣在動畫中傳遞東方文化的？昨天上午，中國動畫導演王微、日本導演神山健治以及本次金爵獎動畫部分評委主席，來自美國的托尼·班克羅夫特共聚金爵電影論壇，就「動畫電影中的東方文化」發表各自看法。
19年前，托尼·班克羅夫特與巴里·庫克聯合執導的動畫影片《花木蘭》在美國上映，這是迪士尼第一次涉獵中國題材。儘管在中國上映時，有些觀眾並不太買賬，認為這不是他們心中的花木蘭，但不可否認，這部風靡歐美的影片讓不少國外觀眾愛上了這個中國姑娘，也對中國文化有了更多了解。班克羅夫特坦言，作為一個西方人，要講好一個中國故事並不容易，「首先，故事的元素必須很中國，為此我們花了一年多的時間到處搜集素材，從服裝、髮型，書法、繪畫甚至朝代背景等；其次，我們希望能讓全球觀眾產生共鳴，所以我們在尋找主題的時候，一定要找一個能讓所有人理解的主題和情感點。花木蘭的主題就是每個人都要敢於面對真實的自己。」
日本漫畫家士郎正宗所創作的科幻漫畫《攻殼機動隊》曾被不同國家的人以動畫電影、電視、真人電影等多種形態搬上過大小銀幕。其中，由神山健治在2002年執導的動畫TV版，在豆瓣上收穫了9.5分的高分，在國內擁有一大批粉絲。片中，「中國戲份」也不少，當然，由於故事發生在未來，所以，所有的情節都是依靠想像來完成的。神山健治表示：「日本人雖然不是很了解外國的世界，但是對外國存在著某種崇拜和憧憬，然後把憧憬轉換成想像，變成了動畫。」儘管身為一個外國人，要再現一個真實的中國很難，但在他看來，日本的動畫人看的不是投資人的臉色，而是觀眾的臉色，所以無論什麼主題的動畫，只要站在觀眾的角度去思考他們到底在想什麼，想要的是什麼，就更容易成功。
身為中國人，要講述一個中國故事，是不是佔盡地利？曾執導過《小門神》的王微卻不這麼認為，他甚至說，如何講好中國故事，是在很長一段時間裡困擾著他的一道難題，「說到中國故事，我們牽涉到很多的問題，從角色，到戲劇結構，到視覺風格，我常常在想，到底什麼是我們想做的中國故事？」所以，整個《小門神》的創作都處於一個很糾結的過程，因為太想做出真正中國風的東西，反而瞻前顧後，甚至有時候會舍本求末。不久前，他的新作《阿唐奇遇》誕生了，在這部作品的創作中，他突然想通了一件事：「我們是中國人，如果我們自己都講不好中國故事，還有誰可以呢？」帶著這份自信，他拋掉了一些形式上的束縛，反而可以更專註地講故事了。如今，王微有著自己的心愿，「上世紀六七十年代，上海美影廠有過一批很動人、很中國的動畫電影，影響了幾代人。現在，作為年輕一代，我們希望可以做出一批真正屬於年輕人的中國動畫電影。」
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