手藝人好手藝靠保護和給錢是發展不好的

每個技藝都離不開她所處的時代。中國有很多手工技藝失傳了，也有很多工匠後繼無人，怎麼辦呢？捨去創新並推向時代的市場沒有更好的路。

有一些政策扶植和資金支持，對一些痴迷技藝的真藝人是好事，能讓其專心創作。但是對更多的偽大師來說，這又是一個騙錢的法子。

要想做好中國工匠，必須首先是個能思考，肯吃苦的人。他的作品也必然是個窄眾的市場，只有他推開這個窄門才能贏得尊重。

最重要的是讓手藝人有個好的發展環境，而不是給錢。他的成功不是保護的結果，而是面向市場去游泳去嘗試的結果，成功率可能不到1/10，但是沒有一個上帝之手能讓每個創業的手藝人都能成功，這是天道，也是自然倫理。

這不，筆者看到一則新聞，「今年，江蘇蘇州和連雲港對非物質文化遺產代表性項目傳承人進行評估，有傳承人被評不合格，有的被取消資格。打破非遺傳承人「終身制」，江蘇此舉引發廣泛關注。

去年底，蘇州按照手工藝、表演藝術、瀕危項目三類，首次對市級非遺項目傳承人進行了考評，專門邀請了32位來自全國各地的專家，結合傳承人年齡等實際情況，對傳承人從事活動、人才培養、資料整理、傳播活動等方面進行多輪評估，確定不合格名單。在參加蘇州市首次市級非遺傳承人評估的235人中，包括褚朝進在內的9位傳承人被評為不合格。

連雲港，今年以來，專家也對傳承人近三年的綜合表現進行了考評，最後取消了湯溝風箏製作工藝、抬閣、貝貼畫等4個項目的市級非遺名錄項目代表性傳承人資格，對雲綉工藝等7名代表性傳承人予以約談警告，停發一年傳承人補助資金。

在筆者走訪尋找中國手藝人過程中，看到傳人除了伸手要錢，對技藝都基本的熱愛的都沒有，文中所說的做法，是對這種人的一個懲戒。可依然不是治本之策。護和協調機制等。

這種機制背後的邏輯是，有一部人神人，他們能夠認定什麼是有價值的手藝，什麼樣的手藝需要保護，其實根本就沒有官僚的上帝之手。

所有著名的手藝，比如京劇崑曲等都是在競爭中贏得受眾的，對齊進行創新，繼續贏得受眾是市場的事，也是有思想有執行力的手藝人的事，一些確實已經喪失了生存的環境和市場的手藝，應該理性看待其消亡，因為這也是發展的一部分。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！