收藏見證歷史4-31商晚期青銅罍，鑒賞青銅器必備知識點一

接上文《收藏見證歷史》（4-30）商晚期尊

不同於尊追求華麗的裝飾，造型紋飾充滿想像，極盡奢華，罍（lei)作為儲酒器，更體現實用器的簡練。青銅罍產生於商早期，發展到商晚期，器型主要為圓體和方體兩類，不同於傳統尊，罍口部口徑一般小於腹部內徑，腹部長而容量大，同時罍最重要的特點是不論方罍、圓罍，肩部有兩耳，腹下部正中有一個鋬，兩耳可以用繩索吊起，或由奴隸手執提起，拉鋬抬高將酒倒出。越到晚期，罍的高度和體積越大，基本都在40～50公分以上，很多罍紋飾簡單，實用性明顯。

---獸面紋圓罍，商代晚期，上海博物館館藏。高43.5，口徑18.6公分

小口方唇，可配蓋，頸部美妙弧線內收再展開連圓肩，深腹，圈足矮而外撇。肩兩側各一牛首耳，器下腹部一牛首鋬。器肩飾龍紋間隔簡化鳥紋；器腹上部，平均間隔有三段短扉棱順下，以扉棱為鼻，兩隻抽象回頭鳳鳥組成一個獸面，共三個。器腹下部為連尾雙鳥；圈足飾獸體目紋；整器肩部及以下密布動物體紋為地紋，配合獸面成獸。

遠看器物多乳釘紋分散排列，事實上是鳥或者龍的眼珠，這就是一種動物符號，當單獨出現組合排列時，就是我們後期所認為的乳釘紋紋飾，代表了動物的存在。商乳釘紋的含義和夏時期已經不同，夏是蛙的含義（參看《收藏見證歷史》（3系列））。

此器器形及紋飾極其精美，應該是出於安陽大墓，紋飾精細程度遠超婦好時期，應該是商最晚期。

---亞氏方罍，商代晚期，上海博物館館藏。高53，口徑17.2×20.1公分

直頭圓肩，方體深腹內收，圈足外撇。器體四隅及每一面中線鑄扉棱，共八道順下的扉棱。器肩兩面各一獸首耳，器下腹部一獸首鋬。器頭部四面，每面對著中間扉棱，飾兩隻鳳鳥相對，形成獸面；器肩部中間扉棱位置鑄獸首，平行於兩肩獸首耳，含義是連接上下扉棱成獸，扉棱表示獸脊，獸首和獸首耳兩邊各一條面朝下的龍相對；上腹部中線扉棱兩側各一隻鳳鳥相對；中腹部對應中線扉棱兩側各一條頭下、身朝上、尾勾卷的龍相對，並成為下腹部兩龍形成的獸面紋的角；圈足飾鳥紋。

此器紋飾無地紋，只突出主紋飾，這是商晚期流行的一種裝飾風格。商晚精品器物。

此器頸內壁飾四字銘文，其中有」亞「字，」亞「、「寧」等字常出現在已發現器物銘文中，包括國外博物館館藏精品中也多有，很多朋友熱衷編排遠古族譜，建議多從這些高規格藝術品遺存發現線索，這些器物真實存在。

青銅器鑒賞必備知識點：

青銅器和陶器有著相當緊密的關係，遠古時期，圖騰崇拜禮器及生活用具大多為陶器（部分文化禮器為玉器），按用途分為食器，水器及酒器。當進入青銅時代，因為青銅的質感，不易損壞等特性，逐步開始代替陶器的禮器功用，並在高級別貴族中開始體現實用性，但這個過程很長，夏接近500年，仍然是陶器和青銅在禮器方面並舉，到商，青銅禮器才逐步代替了陶禮器，並成為皇族等高級別貴族的實用器，但陶器仍然是重要的實用器，雙方在器型種類等方面基本一致

---這是一件灰陶獸面罍，在器型方面和青銅罍比較，少了兩個耳朵一個鋬，這也是陶器在材質上和青銅有差距的結果，如果罍體積較大，盛滿酒後，這樣的重量，耳和鋬難以起作用。

但這覺不代表陶器器型跟著青銅器，相反，陶器器型形成更早，更成熟，而陶器的製作相對青銅容易太多，這樣的特點也決定了更易形成新的器型，包括紋飾等，可以這樣認為，青銅器器型和紋飾必然是後陶器形成。當然，我們並不能就此而隨意尋找傳承，例如：

---前面為婦好鴞尊，後面為廟底溝文化時期圖騰神鳥，一些朋友感覺形態類似就認為這是文化傳承，不能這樣認為，雙方年代相差兩千年，用途也不一樣，含義更是不同，看著類同，只是文化發展的必然結果，並無直接傳承關係。談論文化傳承必須嚴謹。

青銅器和陶器有另一直接關係，在早期青銅時代，包括夏、商、西周，青銅器使用的是范鑄法，而所謂的范鑄法，內范、外范都是泥燒成陶成范，內范是直接製成器物形，外范是包在內范上的泥取下燒成陶范，或者一外范，或者多外范，也就是合范的概念，內外范中間灌銅澆鑄成器。

可想，青銅器和陶器關係之密切，是不可分割類型的，收藏要專註，學習則需要知識更全面。

青銅器在早期，是製作困難的，所以製造前必然先有模板，製作模板，陶器是一種方式，另一種方式可能是木器，在商遺存中，我們發現了大量的青銅刻刀等，應該就是用於製造木質模型，這個問題，我們下一篇文章繼續介紹。

未完，待續。下一篇繼續商晚期禮器，並有青銅器鑒賞知識點介紹。

關注作者企鵝號「存意歷史收藏」，關注原創。

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