張頤武：「廠」字型：中國電影面對多重挑戰

張頤武：「廠」字型：中國電影面對多重挑戰

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這兩天，馮小剛導演對「爛片」緣由的說法引起了社會的對電影現狀的關注，也體現了電影人對電影的拳拳之心。這其實也是目前中國電影面對的複雜情況的投射。

實際上，自2016年以來中國電影的發展就面臨著增長越來越趨於平緩，原有的爆炸性增長的勢頭突然放緩，形成了一種新的狀態。一是票房總體增長遠低於預期，銀幕數的快速增長並沒有帶來票房的高速增長。二是本土電影當下明顯缺少新的熱點和焦點，無論是類型的發展還是影片本身都似乎缺少一些讓人興奮的新的增長點，呈現的狀況似乎和當時許多人的期待有相當的差距。

這情況我在今年年初提出了一個「廠」字型的發展的描述，現在看來是適合中國電影的現實狀況的。「廠」字型的那一撇，指的是一種快速增長的態勢。就是指自2010年以來中國電影在三四線城市的新的中等收入的觀眾開始成為電影的新觀眾之後，出現了持續將近6年的爆炸性的增長，這也是2002年底以《英雄》為標誌的大片興起後的長時間增長的高潮。中國電影的銀幕數已經是全球第一，票房已經達到了全球第二。廠」字型的一橫，指的是2016年以來，票房突然增長趨緩，2017年仍然持續了這一趨勢。現在看來這些年的高速的增長主要是依靠看電影開始成為新興的中等收入群體的新的生活方式，而這種生活方式迅速地由一二線城市擴大到了三四五線城市。與此同時，80後90後的觀眾也開始將電影變成日常生活的一部分。大量的電影的「新觀眾」湧入了電影院，形成了前所未有的繁榮的局面，中國也已經成為全球增長最快的電影市場。但這種增長現在所面臨的是三四五線的觀眾大規模增長已經到了瓶頸，現在這種新觀眾的快速增長已經不可重現了。而一二線城市的觀眾由於現在缺少熱點和焦點電影的而缺少進入電影院的動力。從現在的狀況看，「廠」字型的這一橫還會持續相當長一段時間。這造成了已經習慣了前些年的高速增長的電影界的相當的焦慮和困擾。雖然原來就對問題多有觸及，但當下的「廠」字型的形態還是會引發更多的議論。

最近的中國電影確實存在著多方面的問題和挑戰。這些問題，僅僅歸咎於觀眾的素質或資本的力量都未必能夠一下子解決這些問題。應該說，大量的「新觀眾」的進入既造成了爆炸性的增長，他們的趣味和要求也形成了新的壓力。實際上這些觀眾現在對於全球電影市場就是舉足輕重也彌足珍貴的，是電影未來發展的關鍵基礎，這些年來電影觀眾的擴大為電影的貢獻是有目共睹的。如何在既適應他們的要求又不迎合而是影響他們的品味方面做更多的嘗試，確實是新的挑戰。同時，大量資本進入電影業，從總體上看對電影的繁榮有其重要的貢獻。三四五線城市電影觀眾能夠獲得品質較高的電影服務，就和資本的支撐有關，他們作為電影觀眾產生影響，也是他們分享文化的成果的一部分。這當然是積極的。社會資本的進入讓電影獲得了活力，不能簡單地說資本使得電影變得更糟糕了。當然資本本身的逐利的特點也會限制電影的發展。這些問題都是雙面刃，但畢竟中國電影當下遇到的問題是在新的平台上遇到的問題。

關於電影的「垃圾片」問題，其實一個顯而易見的事實是，世界電影工業的重要國家如美國和印度或奈及利亞，都會生產大量的所謂「垃圾片」，這是一個相當普遍的現象。沒有這個「量「的前提，電影大國的影響也不會有。人們關注的是在眾多的垃圾片之中是否有一批有價值的影片存在。現在是外延性的靠觀眾群體擴大帶來的增長的後續動能已經不足，而電影的內涵性的發展也還缺少新的亮點。

現在最關鍵的問題是，如何讓電影的內涵性發展真正實現，就是依賴電影本身的內在的魅力尋求新的可能性。這其實是需要多方面的合力才可能實現的。這其實更多的是電影業本身的責任。過去電影業常常批評中國的觀眾少，社會資本對電影業的支持不多，使得電影難以發展。現在這些條件都有了，如何能夠讓資本體現更加正向的結果，讓觀眾能夠獲得既喜聞樂見又不是迎合低級趣味的電影，都是電影業的重要的挑戰。電影業如何面對高速增長的好時光的過去，和新的緩慢增長的「平常日子」是其現在的大課題。

當下最需要的是能夠影響整個電影業，形成公眾焦點的電影作品。其實在臨近的電視劇領域中的《人民的名義》就有其啟發性，意外在中國市場獲得了比它自己的本土市場更大的成功的《摔跤吧爸爸》也有其啟發性。現在其實好萊塢電影也面臨著成本高企後只靠「大片」續集支撐整個電影工業，缺少新的亮點的問題，其吸引力也在面臨複雜的狀況。因此，中國電影現在其實是挑戰和機會並存，如何真正找到電影發展的新的契機和動能，是大家共同關注的。

（張頤武：長安街讀書會成員、北京大學中文系教授）

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