科幻爆發點臨近？多部開機的輕科幻想成為網劇市場的黑馬

作者/楊雪梅 編輯/鄭道森

2017年馬上過半，但所謂的「科幻元年」還未真正到來。這儼然已成了科幻圈、影視圈裡的梗。

有意思的是，2016年上線的科幻網劇只有4部，而今年以來，打著科幻元素的超級網劇開機或待上線的科幻網劇已經超過10部。

徐靜蕾監製的科幻校園題材網劇《同學兩億歲》4月份開機；

海岩、侶皓吉吉父子聯手打造、改編自天下霸唱小說的科幻網劇《迷航崑崙墟》將開機；

由國漫《端腦》改編來的真人版網劇3月份殺青，已進入緊張的後期製作階段；

以生物特效為亮點的科幻青春網劇《蛋黃人》也於3月份曝光了預告片……

科幻網劇似乎在一夜之間從冰點變成了井噴。

不難發現，近些年以仙俠、穿越等題材為主的網劇市場，除了向懸疑劇、奇幻劇分化，科幻劇也成了一個新的方向。有人認為，科幻網劇可能將是網劇市場的下一個的小高潮。

但事實上，從國內硬體條件和內容看，科幻網劇的處境也相對尷尬。科幻題材的高風險，也讓資本對科幻網劇多呈觀望態度。

榮正資本投資總監米磊告訴娛樂資本論，國內目前還沒有一個真正意義上科幻類的網劇項目。「基本上還是以打花哨特效、妖魔鬼怪為主，借了科幻的殼。這塊兒我們短期內還是很謹慎。」

科幻電影難拍，同題材網劇成試金石

從《盜夢空間》，到《星際穿越》，每次國外科幻大片的上映都能帶來一場視覺盛宴。

中國觀眾對科幻世界也越來越嚮往。

從2015年中國科幻作家劉慈欣憑藉《三體》獲雨果獎，到2016年中國科幻作家郝景芳憑《北京摺疊》再獲雨果獎，國內科幻小說創作、改編科幻影視作品已然形成趨勢。

備受矚目的科幻大片《三體》2015年4月就舉行了發布會；騰訊影業的《拓星者》今年3月在新疆開機；緊隨其後，導演寧浩等人的科幻電影《瘋狂的外星人》年終開機。

《三體 》電影概念海報

但受國內拍攝技術、科幻內容形態等基礎條件的限制，科幻影視作品的創作並不樂觀。

原本定檔2016年7月上映的《三體》電影，至今杳無音訊。

一邊是望眼欲穿的科幻觀眾，一邊遲遲不露面的科幻電影。於是，影視公司們看準了科幻題材在影視市場的空白點，率先從門檻相對較低的網劇角度切入。

磨鐵娛樂聯合優酷視頻、青春你好出品的歷史科幻網劇《天意之秦天寶鑒》籌備了一年，現已在橫店開機近一個半月，初步預計今年年底播出。

《天意之秦天寶鑒》改編自科幻作家錢莉芳的代表作、科幻小說《天意》，小說講的是秦末漢初時代遭遇科幻時空，秦始皇、劉邦、韓信、張良、項羽等歷史人物的故事。這部網劇將由梁振華編劇，歐豪、海鈴、喬振宇、張丹峰等人主演。

大製作、大投入、當紅明星參與，是這部超級網劇的特點。磨鐵娛樂創始人沈浩波向小娛獨家透露，製作成本1.5億元以上，「因為是古裝科幻，對於特效、服裝、造型、場景的花費比較多。希望整個特效和美術能做齣電影感來。」

這是磨鐵娛樂的核心項目。其實最開始，這部作品是奔著院線電影去的，而且三年前就想開發這個IP了，但一直沒有找到最好的電影劇本形態。

「這個IP從我們運營到現在，一直都很謹慎。本來是電影在先的，電影劇本現在還在做，還沒有完全滿意。網劇的劇本先滿意了，所以就先拍網劇。」沈浩波表示，其實《天意之秦天寶鑒》電影感更強。

另一部備受矚目的IP、天下霸唱的科幻小說《迷航崑崙墟》，已由銀潤傳媒重金買斷電影、電視劇、網路劇、遊戲等層面的全版權，率先啟動的也是網劇項目，由海岩、侶皓吉吉父子聯手打造。

《迷航崑崙墟》全IP簽約

從網劇向電影、電視劇過渡，確實是目前科幻影視行業一個取巧的方式。

科幻網劇的瓶頸在哪裡？

儘管比科幻電影門檻低一些，但從國內硬體條件和內容來看，科幻網劇也不是一件容易完成的事情。

一方面是因為國內欠缺專業人才及工業化流程製作團隊。

業內操作影視項目，習慣先從項目開發方拿到IP，去找導演、製片人、拍攝團隊、特效團隊、化妝團隊、後期團隊等，做一個大拼盤。

大玩家影業CEO蔡蓉認為，拼盤中的每一個團隊跟主創、出品公司、導演之間溝通較弱，思想上很難做到統一，「這種模式想要做出一部很工業化的科幻大片，是存在一定困難的。」

如果找國外團隊做，成本又很高，對一部網劇來說似乎不太現實。另一方面，優秀的科幻IP本身就並不多，而且，科幻網劇在內容層面對編劇水平考驗極大。

沈浩波表示，好的軟科幻得寫的巧，產生巨大社會影響力和文學影響力，如果沒有好的原創故事，做出好的網劇就比較難了。

比如《三體》網劇。早在2016年6月5日，企鵝影業在年度發布會上就宣布了《三體》要拍成網劇的消息。該劇將由曾執導過《刀客家族的女人》和《離婚律師》的著名導演楊文軍執導。

不過消息一出，《三體》迷的評論一片唱衰，粉絲們對網劇版《三體》的信心並不大。至今為止，《三體》網劇並沒放出新消息。

一位業內人士向小娛透露，《三體》網劇還處在「問號」階段，「關鍵是大家都沒啥（科幻劇）的概念，沒有人才，不管是編劇還是後期特效，都很難完成。」

更重要的是，從整個投資市場來看，科幻題材的高風險，讓資本對科幻網劇多呈觀望態度。這就意味著，未來的科幻網劇製作很可能缺錢。

縱觀已經有進展的一些科幻網劇項目，不難發現，大部分做科幻內容、影視的公司，都背靠大樹，不是有錢的人，就是資金雄厚的集團在孵化。「因為科幻早期風險高，必須得有資本支持，不然沒人扛得住，抗不住就死了」，微像文化（手握多部科幻IP作品）的CEO張譯文說。

她預計，2018—2020年這三年中間，可能會陸陸續續會有較高的工業水準操作的優秀的科幻網劇面世，行業也將迎來爆發。

空間很大，但距離真正的科幻網劇還很遠

目前國內市場上成形或半成品的科幻網劇項目，多以軟科幻為主。

竺燦文化旗下籤約導演、製作人閆旭升告訴小娛，國內科幻影視現階段還是要從「軟」開始做起，掌握一定的技術和經驗之後，再去做硬的東西，要不然會吃不消的。

「有些科幻網劇只是借一個科幻的殼，拿掉科幻之後，故事依然成立，而我們現在所做的軟科幻作品只是科幻成分稍微少了點，但是如果失去了這點科幻元素，整個故事就不成立了。」

相比於需要大製作、高成本、專業化理論支持的硬科幻，軟科幻其實代表了國內科幻影視的初步形態。

這些軟科幻普遍融合了大眾類型，多以「科幻+喜劇」、「科幻+青春校園」、「科幻+懸疑」等為主，個別打著「科幻+歷史」、「科幻+驚悚」的標籤。

校園科幻網劇《超少年密碼》海報

張譯文告訴小娛，「我們現在開發的項目都是強類型+科幻，用類型的推動去帶動科幻，讓其變成一個複合類型再去做。我們認為類型放在第一位，科幻放在第二位。」

銀潤傳媒操盤的《迷航崑崙墟》就是典型的多元素科幻網劇，集驚悚、懸疑、神話、誌異、科幻等元素於一體，是天下霸唱作品中內容最豐富、元素最龐雜的作品之一。

此外，即便是軟科幻網劇，成本也不低。所以製作方普遍是與平台對接做定製劇。沈浩波表示，《天意之秦天寶鑒》就是為優酷做的定製劇。

對製作方來說，這是一種較為安全的保障，風險會降低。

閆旭升導演工作室操作的兩部科幻網劇《你無法抵達的時間》和《迷城記》，目前還在劇本階段，但最終也會走定製的形式，「科幻網劇成本都不會很低，所以前期一定要和平台談妥了，才會去做的。」

對於中國來說，科幻肯定是大市場，不管是電影、電視劇還是網劇。

市場空間大，標杆作品和公司尚未出現，而誰都想藉機成為標杆，這個領域自然吸引了越來越多的人投身其中。

「但最後都將是『一將功成萬骨枯』，一兩部作品成功了，大部分作品還是很難的，能不能做好，真的要看整體能力，做好的永遠是少數。」閆旭升坦言。

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