清雍正青花瓷怎麼鑒定清雍正瓷器青花瓷器鑒定方法

最新 06-23

雍正在位雖然僅十三年(公元1723一，由於雍正皇帝本人熱愛瓷器，於雍正四年命年希堯主持景德鎮御窯燒造，並於雍正六年命唐英協理窯務，特別是唐英在當時雖是協理，但年希堯並不駐景德鎮，只在每年春秋兩次到窯廠巡視，而實際一切工作均由唐英主持。唐英在景德鎮主持窯務一直到乾隆二十一年(其中有兩年一度中斷窯務)前後二十餘年致力於制瓷工藝的研究，致使無論從仿古和創新方面，均獲得巨大成就。人們將唐英督造的景德鎮瓷器，稱為「唐窯」。

雍正青花瓷瓷質細緻潔白，白中閃青，釉色瑩潤，胎體厚薄均勻，質量高於前朝。雍正青花瓷的造型與工藝水平極高——在仿古方面達到空前的水平，「仿各種名釉，無不巧合，萃工呈能，無不盛備」。故仿古瓷器較多。在創新方面有十個一套的套杯，燈籠尊、扁肚菊瓣瓶、鹿頭尊、牛頭尊、貫耳瓶、如意瓶、四連瓶、太白缸以及蝠龍罐等。

清雍正時期為時雖然短暫，但經濟發展，社會安定，政府財力雄厚，國內外市場活躍，制瓷工藝突飛猛進，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎上，又有了許多創新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。青花瓷在雍正時期儘管不是官窯的主流產品，但其質量之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個「秀」字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格。

雍正青花纏枝蓮紋雙龍耳瓶

瓶類：有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶（賞賜之用）、燈籠瓶（形似燈籠）、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細砂底和釉底兩種。

雍正時期在仿古方面達到了空前的水平，體現了高超的制瓷技巧。景德鎮御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，達到了「仿古暗合，與真無二」的程度。雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似；仿明代後期青花則比原作更精雅；沿襲康熙青花作品幾乎完全一致，如不註明年款，無法區別。雍正仿明代永樂、宣德青花尤其精美，某些方面已經明顯超過了永宣的水平，帶有雍正朝特徵。雍正仿永樂、宣德青花與真品相比較，真品圈足未經打磨，雍正仿品圈足多經過打磨而呈滾圓的泥鰍背狀；真品因淘洗不精底部見火石紅，雍正仿品淘洗精細底部無火石紅；真品胎較厚重，雍正仿品胎較輕薄；真品青花中有分布自然、深入釉底的鐵鏽斑，雍正仿品青花中無鐵鏽斑而有重筆點染、分布規則的藏青點；真品青花中可見小筆繪畫的痕迹，雍正仿品青花中無此筆痕。雍正仿古瓷不是刻意模仿，而是在自身條件的基礎上模仿，對於古瓷的缺陷，則是利用新的技術去克服。例如，宣德時期的玉壺春瓶是拉坯製作的，雍正時期的玉壺春瓶則是利用模具倒出來的；宣德時期的青料採取的是水洗法提煉青料，鐵鏽斑無法完全清除，雍正時期對青料採用的是火鍛法提煉，可以完全清除青料中的鐵鏽斑。然而，為了達到宣德青花的效果，工匠沒有刻意使用含鐵鏽的青料，而是在繪畫時，在畫中使用青料點染，同樣可以達到宣德青花的效果，又在青花中不見鐵鏽斑。

清雍正青花纏枝花卉紋蒜頭大瓶