移動互聯＋博物館：每個App都是一場流動盛宴

全球各大博物館、美術館和藝術機構借著移動智能終端的興起和互聯網的技術創新，紛紛打造獨樹一幟的數字移動產品。西班牙普拉多美術館App作為其中的典範，將欣賞與導覽融為一體，展示了館藏藝術品的精湛與深厚。圖為普拉多美術館App交互界面。(資料照片)

「俄羅斯皇家軍械珍展」「醍醐寺藝術珍寶展」「吳湖帆作品展」「早期中國文明展」……上海博物館一系列精彩難忘的特展，雖然在現實中早已落下帷幕，但它們卻以數字應用軟體的形式留在了雲端，為參觀者創造了一個個不受時空約束的虛擬展廳。故宮博物院從2013年起陸續推出了近十款App，出色的交互體驗、時尚化的人物造型和高雅的界面風格，使它們迅速躋身同類應用榜單的前列。兒童益智類遊戲App《皇帝的一天》收穫2000多條好評，日曆筆記功能的《每日故宮》獲得最高的裝機量。

互聯網時代，再驚人的館藏數字，都不足以征服野心勃勃的觀眾，他們的求知慾和眼界不斷升級，他們更精明也更「挑剔」。與之相應的，「博物館對核心資源的認知也發生了深刻的變化。」上海博物館教育部主任陳曾路說，「原先是從文物的角度出發，如今是從人的角度出發研究、開發文博世界的資源，讓它們為普通觀眾的生活服務。」

當數碼技術遇到歷史知識，當互動體驗碰撞古老文化，那些引入入勝的博物館移動端應用背後，有著哪些深度思考，又面臨著哪些機遇與挑戰?

文博精神和數碼技術如何「破壁」是最大難題

由故宮博物院出品的一系列數字應用軟體，深受人們的喜愛。搞怪的紫禁城美人、「萌萌噠」雍正帝、可以自己繪製分享的故宮瑞獸、從畫中「活」起來的南唐梨園歌舞……這些來自古老紫禁城的文化元素，在互聯網思維的包裝下，煥發了年輕的光彩。一個70多人組成的團隊———「故宮博物院資料信息部」是它們的總設計師，其中「80後」佔到了絕大多數，他們都有文博專業的背景。

不過，設計一款App可一點兒不比寫學術論文輕鬆。故宮博物院資料信息部副主任於壯告訴記者，每一款數字應用的開發前期，他們要把半書架的文獻資料精鍊成數萬字的文案，再把數萬字的文案精鍊為流程，最終接入視覺語言和交互體驗。別小看這個轉換的過程，把高冷艱澀的學術資源，改裝成活潑有吸引力的文化產品，同時又不失專業性，需要學術與技術的共同努力。

《皇帝的一天》是故宮博物院2014年推出的首款兒童遊戲類iPad應用。一張卡通版紫禁城地圖被埋入了200多個交互點，「百步穿楊」「銀牌試毒」「粉墨登場」等一個個小遊戲，解鎖著清代宮廷的日常生活。為了讓孩子們「愛不釋手」，故宮和專業兒童智能教育開發公司「斑馬騎士」合作的設計團隊做了深入的前期調研，更請來兒童心理專家嚴格把關。

故宮豐富的文化資源，吸引了一大批熱愛傳統文化的年輕人、優秀的技術團隊前來挖掘、開發。其中一款App《紫禁城祥瑞》就由中央美術學院數碼媒體工作室操刀製作，它以長卷的形式，遵循中國傳統繪畫自上而下「天、地」「海、陸」的繪畫制式打造界面風格，裡面的瑞獸是央美學生和故宮專家團隊「死磕」細節後，一根線一根線手繪出來的。

「在技術實現上的難度不可怕，但開發過程依然問題不少」，文博精神和數碼技術之間如何「破壁」是最大難題。在App《韓熙載夜宴圖》中，用戶不僅能撥動手指近距離欣賞精美的繪畫，還能觀賞到真人復原場景，演繹優美的南唐梨園歌舞。這款App在設計之初曾遭遇多次易稿，用什麼藝術邏輯去打開這幅作品?它更深層次的哲學意味和美學意義是什麼?一道道傳統文化的思考題，引發了設計團隊無數次的頭腦風暴。「書畫這個類別我們一般不太敢碰，它太過高深，一不小心解讀就會流於平庸。」於壯說。

優秀的交互設計是由精彩的敘事性、戲劇性所構築的。陳曾路也有類似的看法，「從學術領域進入通俗領域，怎麼把這個故事講好，始終是我們的短板。一款文化產品所呈現的品質，就是我們對文化理解程度、認知高度的反映。」

虛擬博物館愈發靠近真實，博物館還能迎來客人嗎

上海博物館現有館藏文物約12萬件，但並不是每一件都能夠、都適合在展廳里展出，它們就永遠被藏在深閨里了嗎?——當然不!專家認為，面對可開發的文物資源，掌握數字應用手段，猶如換了一個更高倍的顯微鏡。它不僅體現在可挖掘的數量上，更體現在開發的層次和維度上。

比如，上博2013年推出的第一款App《元青花》，就是以數字方式續寫了上博60周年「幽藍神采——元代青花瓷器大展」的盛況，它選了展覽中的30餘件元代青花瓷器精品，以手繪圖像、文字介紹、工藝視頻、3D互動等手段解讀元青花瓷器的歷史背景、製作過程。去年的「醍醐寺藝術珍寶展」、2015年的「俄羅斯皇家軍械珍展」等特展也以數字博物館的方式保留了展覽的精華，滿足意猶未盡的觀眾參觀與學習的需求。

在iPad上，觀眾不僅能夠擁有與現場無二的行走動線，獲得三維逼真的現場體驗，還能通過多樣化的入口設計，實現對展品的深度探索。無論是日本平安時代的五大明王木雕彩繪像，還是羅曼諾夫王朝內置鐘錶式火藥盒，能夠近距離欣賞文物的細節，無疑是iPad上才有的「紅利」。隨著VR、AR等連接技術的發展，或許在不久的將來，中國觀眾能夠足不出戶參觀大英博物館，美國參觀者也能即時接入故宮博物院、上海博物館，沉浸在美輪美奐的數字博物館裡。

英國泰特美術館近期開發的機器人體驗項目，已經接近於這種發展趨勢。全球的觀眾都可以通過對機器人的操縱，隔空在展館裡遊覽參觀。但問題也隨之而來，技術的發展使「掌上文物」的觀賞度和精度不斷升級，並且愈發靠近真實感和現場感，人們還會不會走進博物館?

美國大都會博物館開發的一款App，以提供300多幅倫勃朗、丟勒、委拉斯開茲、埃德加·德加等著名畫家的高清繪畫作品而聞名，卻引發了全球博物館界的質疑，博物館開放的限度在哪裡?畢竟，衡量一座博物館影響力的指標，依然還是遊客參觀率。

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