全球唯一的偵探電影節為啥在俄羅斯？

1922年，列寧曾經說：「在所有的藝術形式當中，電影對我們來說是最重要的。」

上個世紀，這句話為蘇聯電影產業同時帶來了不計成本的資源投入和無處不在的意識形態約束，其間既誕生了《這裡的黎明靜悄悄》等經典之作，也誕生了「勃列日涅夫時代彷彿看電影，大家都盼著散場」的廚房政治笑話。

蘇聯解體後第二十五年，2016年4月，敘利亞駐俄羅斯大使利亞德·哈達德出席第18屆莫斯科國際偵探片電影節（DetectiveFEST）的開幕式，以「對俄羅斯部隊在敘利亞為本國政府打擊ISIS的戰鬥所提供的幫助表示感謝」為主題進行了講話。

大使先生沒有拿錯發言稿，這個電影節正是俄羅斯軍警及執法機關的絕對主場。

同樣是這個4月，朝鮮中央通訊社發出報道稱「朝鮮電視連續劇《防彈牆》榮獲第18屆國際偵探片電影節特別獎」，該劇「以抗日武裝鬥爭最後階段、祖國解放作戰前夕和解放後建國時期為時代背景，反映了抗日革命先烈創造的誓死保衛領袖傳統和愛國者的崇高精神」。朝中社沒有指出的是，按照這個電影節的獎項設置，獲得特別獎的影視劇作品可能有三十部之多。

全球唯一的偵探電影節

作為一個電影節，DetectiveFEST的出身可稱顯赫。它於1998年在俄羅斯內務部的直接支持下由當時的內務部官員米秋申創辦，同年底獲得獨聯體國家部長會議的歡迎，1999年4月，內務部部長斯捷帕申親自主持了第一屆DetectiveFEST的開幕式，將電影節的主旨確定為「改善執法部門形象，鼓勵民眾遵紀守法」，這也是全球唯一一個限定偵探題材的電影節。來自獨聯體國家和波羅的海三國的近500部影片和電視節目參加了第一屆DetectiveFEST，當時剛剛播出的俄羅斯刑偵連續劇《碎燈街（Улицы разбитых фонарей）》獲得首屆電影節金獎。

《碎燈街》的劇情圍繞聖彼得堡一個警察局展開，每集一個案件，形式十分類似於後來美國《犯罪現場調查》和中國《重案六組》。後來的事情發展驗證了首屆電影節評委的眼光，《碎燈街》堪稱俄羅斯最具影響力的偵探題材影視之一，也是俄羅斯歷史上最長壽的電視連續劇，至今已更新到第十六季，仍未完結。

《碎燈街》劇照

2000年，在第二次車臣戰爭的大背景下，第二屆DetectiveFEST將金獎頒發給了一部名叫《新聞，文件，車臣.doc》的戰爭紀錄片。此舉開創了兩項傳統，自此以後，反恐成為DetectiveFEST的固定主題，而紀錄片也成了歷屆金獎的最熱門競爭者——直到2006年紀錄片成為一個獨立分類為止，前六屆金獎得主中足足一半是各電視台戰地記者拍攝的執法工作相關紀錄片。

2001年，「恐怖主義威脅全球，反恐是一項世界責任」的電影節主題被正式確定下來並傳承至今，同年年底，已經從內務部退休的米秋申以DetectiveFEST委員會主席身份出席歐洲司法部長會議和世界反犯罪及反恐怖主義論壇，並獲得了包括國際警察組織和聯合國在內的國際組織表態支持，參評影片的來源國也從前蘇聯及前華約地區逐漸擴展到了全世界。

然而在政治支持日益雄厚的同時，作為一個完全依靠文化部撥款舉辦的意識形態電影節，DetectiveFEST的短板也逐漸無法掩飾——電影本身的藝術成就日益讓步於「政治正確」。在《碎燈街》之後，DetectiveFEST金獎電影的觀眾緣每況愈下，2004年獲獎的韓國動作片《TUBE》在IMDB上共有1224個評分，得分5.6/10，2014年的金獎得主、德國犯罪喜劇短片《果蠅（Fruchtfliegen）》為科恩藝術學院學生作品，甚至因為看過的人太少而沒有獲得IMDB評分。

2017年，DetectiveFEST金獎頒給了俄羅斯影片《春天到來前的三天（Три дня до весны）》，這部電影發生在1942年列寧格勒圍城期間的一個醫學院內，存有致命菌株的集裝箱在實驗室遭德軍炮擊後失蹤，一位年輕醫生與一位來自內務人民委員會的軍官於是臨危受命，要在城市霜凍解除前的72小時里找到集裝箱——這無疑是時下俄羅斯最安全最正確的題材，然而該片成本達168萬美元，最終票房卻僅有11萬美元，在俄國內評分網站上的得分是6.3/10。

《春天到來前的三天》海報

《春天到來前的三天》劇照

銀幕上的硬派偶像

偵探推理題材起源於十九世紀美國作家愛倫·坡，在英國作家柯南·道爾出版福爾摩斯故事後成為世界流行文化，發展出多種寫法和流派，並在二十世紀三四十年代成為熱門電影題材。但對於俄羅斯而言，席捲歐美的偵探作品卻是個地地道道的舶來品。

由於不允許描寫犯罪行為，直到上世紀七十年代以前蘇聯的類似作品還限於反特主題，主角通常身份為軍人或克格勃特工。1975年以後，蘇聯開始逐步譯介外國偵探題材作品，成為大部分蘇聯公民接觸到偵探類文藝作品的肇始。自戈爾巴喬夫改革開始，國外文藝作品大量湧入和國內審查制度的放鬆同步推動了蘇聯本土偵探作品的第一次繁榮。

然而值得注意的是，自上世紀八十年代末至九十年代初俄羅斯出現本土偵探作品開始，偵探題材在俄羅斯就並非大眾印象中的福爾摩斯式推理謎題，而是直接繼承自美式「硬派」偵探的冷麵主角傳奇，所追求的不是謎底而是社會正義，在手段上也並非「鬥智」，而是「斗勇」。與美國「硬派」偵探誕生於大蕭條時期相類似，蘇聯/俄羅斯當時空前凋敝和混亂的社會現實也給故事裡冷酷務實的硬漢主角們提供了豐厚土壤，1993年，以一位駐阿富汗蘇軍老兵「瘋狗」為主角的偵探冒險故事銷量超過了1500萬冊，同期類似題材電影也同樣廣受歡迎。

這些故事裡的英雄們愛憎分明，信念堅定，可靠而深具男子氣概，其中一部分具有特工或軍人身份，另一些則純粹出自個人正義感。與蘇聯時代最大的不同在於，故事裡充當反派的通常是作為一切邪惡的源頭而存在的俄羅斯黑幫或某個地方政府的腐敗官員。

這些情節設置顯然是社會現實的折射，整個九十年代，俄羅斯社會在犯罪率和社會秩序等問題上都未能真正改觀，貧富差距的迅速擴大則加劇了民眾對官員腐敗的憤怒情緒。考慮到蘇聯美化甚至是偶像化克格勃特工的宣傳傳統，對於急於改善自己形象的俄羅斯內務部，偵探電影無疑是個完美選擇——很容易說服觀眾將偵探故事裡廣受歡迎的硬派主角們與現實中的執法力量對應起來，DetectiveFEST由此應運而生。

在十幾年以後的今天，當俄羅斯偵探迷們沉迷於阿庫寧筆下的歷史推理，電影觀眾更多被好萊塢吸引，早已完全脫離了電影市場的DetectiveFEST看起來更像是一個毫無效率的政績工程。不過，它曾經的時髦屬性不容抹殺——首屆電影節開幕後三個月，第一次出現在大眾視野內的普京也選擇了一條與之極為相似的路線來打造自己的政治第一印象。當然，他比DetectiveFEST成功得多。

作者 路塵

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