花鳥百年巨匠 工筆一代聖手：于非闇

于非闇

于非闇，中國畫家。1889年3月22日生於北京，1959年7月3日卒於同地。早年隨王潤暄學畫，1912年入師範學校學習，後任教於私立師範學校、私立華北大學美術系、私立京華美術專科學校、國立藝術專科學校。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫，任職於故宮古物陳列所，臨摹、研究了大量古代繪畫，打下了較深的傳統根基。1949年後任中央民族美術研究所研究員。

書法

于非闇青年時期也和北京清末一些八旗子弟那樣是一位「玩家」，業餘從民間畫師王潤暄學會養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，學會製作顏料。起初沒有教他畫畫，王老師說：「你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。」直到臨去世時才把他描繪的畫稿送給於非闇。他豢養過100多隻鴿子，仔細觀察、研究其品種的差別和種種生活習性，著為《都門豢鴿記》一書，外國朋友，著名的文物收藏家福開森將其譯為英文。

荷花

于非闇從46歲才開始研究工筆花鳥畫，起步雖晚，但大器晚成，成就極大。這與他曾學過園藝學、鳥類學，為後來畫工筆花鳥畫打下基礎。到了40年代其名聲與張大千不相上下。

紅葉鴿子

當年，每當深秋，老舍家正房檐下的柿樹果實累累，菊花開候(老舍先生與夫人，喜歡栽花，尤愛藝菊)，文人墨客常常應邀來觀賞。這時柿樹的葉子，幾乎已經全部搖落，干枝上的丹柿，像一盞盞小紅燈籠掛滿樹間，非常可愛。來客往往詩興大發，不禁吟哦，而書畫家們則技癢難耐，攤紙揮墨，躍躍欲試。于非闇先生更是見景生情，興緻勃勃的畫了這幅《丹柿圖》。我們常說，繪畫作品是原於生活而高於生活的。於先生在這裡--鮮紅的丹柿中，不但畫了柿葉而且還畫得茂茂密密、婆娑有致。就這樣，《丹柿圖》同他的《牡丹雙鴿》、《山茶》、《柳鵲》等成了他的代表名作。

《丹柿圖》

于非闇的學生喻繼高先生有一次打開窗戶，一隻黑色蝴蝶飛進來，沿著他所畫的粉紅色茶花上下飛舞，然後落在「花」上，久久不離去。據傳五十年前于非闇畫牡丹時，曾有蝴蝶飛來，當有異曲同工之妙。

于非闇自己說，他每天提早起，在日出之前已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察和比較，專找出他們各自不同的性格與特徵。于非闇遍觀、比較了北京中山公園、崇效寺、故宮御花園、頤和園等地牡丹的品類、特點，總結說：「我畫北京的牡丹，在三十多種名色當中，我只選出幾種名色。北京的牡丹，枝幹，經過冬天的防寒束縛，開花時不夠自然，同時葉片乍放，形象缺少變化，我總是取夏天充分發育的葉形乍放，初秋恢復自然的枝幹，特別是故宮御花園百餘年前的老乾，我把這些素材一年一年的搜集起來，我就掌握了北京牡丹比較充分的資料，反映它的繁華富麗，表達它的活色生香，自然就容易創立新意了。」

牡丹蜜蜂

1937年4月10日，第二屆全國美展在南京舉辦，黃君璧和張大千、方介堪、于非闇、謝稚柳五人被聘為美展的審查委員。是年5 月，這五位一起啟程赴浙江溫州的雁盪山旅遊，在杭州的一個寺廟裡合作了一幅《雁盪山色圖》，這五位分別是來自東南沿海浙江和江蘇的方介堪、謝稚柳，來自西部四川古西州的張大千，來自廣東南海的黃君璧和來自山東蓬萊的于非闇。於是就由篆刻家方介堪刻了「東西南北」一印蓋在畫上作紀念。謝稚柳後來回憶說：記得那次我們從雁盪下山，經過紹興東湖。東湖有船，船身狹長，不能並坐，人坐在船上不能動，動則船搖晃幾欲翻。于非闇是北方人，頗畏水，下船後，驚魂甫定，尚心有餘悸。此行是大千約他來的，乃罵大千幾欲置他於非命。於是，相與大笑。

牡丹雙鴿

1937年2月，于非闇與張大千、方介堪在北平中山公園先後舉辦了兩次金石書畫聯展，募集到一大筆資金，捐給了黃河泛濫地區的災民，也擴大了自己的影響。

直上青霄

畫眾生黑

1958年，北京中國畫研究會在北海公園「畫舫齋」舉辦第四屆中國畫展覽會，當原榮寶齋副總經理米景揚米景揚看到于非闇先生畫的《柱頂紅》時，被它的清逸典雅吸引住了。此畫價格15元，對於每月工資只有48元的米景揚來說可不是個小數，但他實在是太喜歡這幅畫，並且知道這幅畫曾經在《人民日報》上發表過，就付錢買下了。

梅花綬帶

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