VR設計專家：音效如何為VR世界增添層次感

很早之前的DK2時期，有一個Demo是讓玩家在純黑的環境里，通過聲音擊殺敵人，IN2稱其為「VR座頭市」。雖然這個Demo沒有最後成為正式遊戲，但是聲音對於VR內容來說意義非同凡響。Leap Motion公司的首席寫手Alex Colgan近日撰文，詳細闡述了聲音設計的重要性，以及其如何為VR世界增添層次感。文章不長，值得一看。

聲音設計如何為虛擬世界增添層次

How Sound Design Can Add Texture To A Virtual World

作者：ALEX COLGAN

聲音對於創造沉浸式VR來說非常重要，它包含著深度和情感，建立同時增強交互同時引導用戶在陌生的世界穿行。結合聲音和視覺反饋，聲音甚至能給用戶創造力反饋的幻覺。

在這期VR設計講解中，我們將探索VR聲音設計的基礎，同時深入到Blocks這個Demo的聲音世界。同時，我們也將打破一些物理定律，揭示物理聲音特效設計的驚人複雜度。

優秀的聲音設計能給VR帶來什麼？

3D空間的臨場感和真實感

從深度信息來說，相對於傳統屏幕，3D視覺是個很大的進步。但是它並不完美。因此，聲音並非僅僅是一個製造沉浸感的工具，身邊的物體如何發聲對於用戶理解前者的位置十分重要，尤其是用戶看不到這些物體的時候。而這個規則適用於從背景噪音到用戶交互的各個場景。

Unity和Unreal等引擎在展示3D空間中的音效上不斷改進，從雙聲道到更好的衍射和聲音阻擋。背後的殭屍發出的聲音越真實，玩家的驚嚇程度就越高。

情緒及氛圍

音樂對於一個場景情緒的設定十分關鍵。Blocks這個Demo有一種電子樂和Deep Bass風格，其靈感來自音樂家Ryuichi Sakamoto。而Weightless這個Demo使用了輕柔的鋼琴曲，創造一種優雅和深思氣質。《紀念碑谷》工作室的VR遊戲《Land』s End》則結合了夢境+超自然和模擬器及黑膠的硬音效。

如果你結合三個VR體驗來聽，就能了解聲音如何從根本上定義了這些體驗。

創建+增強交互

聲音連接了交互和遊戲物理的基礎、成功和失敗，尤其是當玩家的眼睛看向別處的時候。以Blocks為例，這個Demo設計了一系列聲音。高低的電子音符標誌著方塊的創造交互，以及當方塊撞擊地板時的迴音。

對於開發者來說，這也是一把雙刃劍，你必須精確掌握時間，4分之一拍的錯位都將破壞整個體驗。

教程音效

一個可悲的事實，大部分人是不看說明的。幸運的是，雖然文字教程要和一大堆視覺刺激比拼，你至少還有音效用來控制用戶。

使用Unity的Mecanim system的抽象狀態時，開發者可以方便的創造一個Flow System，讓你的音效和正在發生的動作相匹配。但是需要注意，這些聲音提示要和整體敘事相符合，不要成為乏味的重複。

設立邊界

VR是一個非常有力的媒介，但是對於新手來說，他們需要一段時間來適應這個世界的界限。手部識別系統只能識別到它能看到的東西，所以最好在用戶接近追蹤範圍邊緣時，設計一個淡出的音效來提示他們。

喚起觸感

雖然觸覺反饋是缺失的，但是視覺和音效可以填補這個認知空白，加強場景中元素的交互性，讓用戶感覺到「摸到」了該元素，因為我們的大腦總是季節各種感官信息，來完成對物體或者事件的感知。一些用戶經常會描述遇到「幽靈感覺」，而這些感覺經常和強有力的印象一同出現。要達到這一境界，音效必須精確的找準時間，讓用戶感到它和動作是一致的。

Blocks中的音效設計

我們剛才已經談了Blocks的Demo中的空間感配樂，但你可能不知道，這個Demo中的聲音是我們最大的挑戰，僅次於物理物體的互動。

魔術和進步

Blocks一個基本的設計原則就是，我們不會暗示任何底層設備。例如，當手掌邊的hud出現時候，是沒有任何音效的，好像它是憑空出現的。創造方塊的音效也是最簡化的，表現了一個非常自然的過程。這一切正符合我們的敘事理念——用戶能夠用雙手像魔術一般變化出東西。

這樣一個理念也用在了物理聲效的設計上，我們想體現的是物體本身的形象，而非其具體材質。當用戶握到東西的時候，會有一個最簡化的點擊聲音。

找到正確的物理聲效

有挑戰的是這個，為了保證一個自然的沉浸體驗，方塊衝擊的物理聲效由33個不同的效果所驅動。這些聲效根據方塊大小、撞擊速度、以及一些隨機變數組合而成，給每一塊方塊不同的特質。事實證明，這樣的設計非常重要，是整個產品的重要組成。

由於這些方塊並沒有任何材質，找到合適的聲效就變得很難。為了設計合適的聲效，生效設計Jack Menhorn嘗試了貓砂、塑料杯子、紙盒以及其他家用物品。最終聲效來自紙盒的合成音以及抽打撞擊紙盒的聲音。

違反物理定律

在一個抽象的簡單的空間里，設計音效有時候需要打破物理定律。當你需要決定是更加精確或者取悅用戶時，永遠選擇後一個。

在真實世界中，聲音遵循平方反比定律（inverse square law），即當聲源越遠的時候，聲音越小。Unity引擎就使用了這一規律。但是，當你將一個方塊扔的很遠，結果悄無聲息的落地時，那個感覺是很怪的。在Blocks中，我們設計了一個幾米的Falloff，但是隨後這個Falloff本身停止了。在那個點之外，所有的方塊落地的音量一樣，不管他們被扔多遠。

同時，當方塊距離變遠時混響的聲音會走高，創造出一種迴音的效果。在現實世界中，這是不可能的。因為並沒有牆或者其他東西表明會發生混響。而這只是幾種讓虛擬世界更加「人性化」的方式，即便這些手法違反了物理學規律。目前為止還沒有人抱怨。

VR音效設計的未來

想像一下你可能和一個咖啡杯產生的各種交互，以及這些動作所帶來的聲音。撿起杯子，將其划過桌面，顛倒一下，輕輕的放下或者重重磕在桌子上。所有這些動作都會創造出不同的聲音，當然如果杯子碎了的話，那就是另一個空間的各種碎片的問題了。

這就是VR音效設計要面臨的一個重要挑戰，規模的經濟性。當你從一個僅有幾個物體的簡單空間，挪到一個充滿了物體的複雜環境，而每個物體都能互動的時候，這代表聲音也必須跟上。開發者必須有各種變化和敏感性。

這就是為什麼我們推薦設計一個簡單的環境，同時讓僅有的幾個物體能夠實現最多的互動可能。當體驗變得更大更複雜的時候，這些可能性更豐富的聲音效果。

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[消息來自Leap Motion IN2原創資訊轉載請註明來源及鏈接 圖片來自網路]

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