跟我學作詩！王和尚講詩（1）：律詩的押韻規則

王和尚說

各位詩友好：

從今天開始我將連載律詩創作的基礎知識，一共有14講。這是律詩創作最基礎的只是，包括押韻，對仗，字法，句法，章法和簡單的修辭技巧。希望有志於學時的朋友留意。

學詩不可操之過急，一定要穩紮穩打，多讀書，多揣摩，多練筆，一定會有所成就。

律詩是比較基礎的體裁，因為會涉及到古典文化基礎的東西，希望這些知識能讓各位喜歡。

由淺入深，漸行漸遠……

律詩押韻的規則

1. 押韻的位置固定在偶句。首句可以用韻，也可以不用韻。五言首句多不用韻，七言首句則多用韻。

2. 必須押平聲韻。如果平仄、對仗都與律詩的要求相合，而押仄聲（上、去、入）韻，一般都只視為入律的古風，亦即用律句的古體詩。押平聲韻可能與詩歌本身的性質有關。

詩歌不少是用於吟誦或入樂的，其韻多要求高亢延伸，吟誦或入樂演唱才有舒緩的餘地，便於充分表達情感。韻腳（即用韻的位置）用平聲韻則可符合這種要求。在官話區，平聲從隋唐至今的調值都是高而平的；而仄聲都是不平或短促的（入聲即屬一種短促調），不便於吟詠或歌唱。

3. 首句用韻問題。律詩首句入韻的，首句可以用與其餘韻腳的韻相鄰近的鄰韻。「鄰韻」是指在詩韻韻書（如「平水韻」、《佩文詩韻》《詩韻合璧》等）中位置相鄰的韻，且具有主要母音相近、韻尾相同的條件。

舉例

李商隱《深宮》

金殿香銷閉綺籠，玉壺傳點咽銅龍。

狂飆不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃。

斑竹嶺邊無限淚，景陽宮裡及時鐘。

豈知為雨為雲處，只有高唐十二峰。

首句入韻，為東韻；其餘韻腳為冬韻。東、冬二韻為鄰韻。七律首句多入韻，所以這種首句用鄰韻的情況在七律中常見。

七絕首句亦多入韻，但盛唐詩人多不用鄰韻，而是一韻到底（實際上只三個韻字）；唐大曆（唐代宗年號）以下稍有首句用鄰韻者，至宋代漸多。

律絕只有四句，首句以不用鄰韻為妥。明人謝榛《四溟詩話》卷一說七言律絕首句「寧用仄字，勿借平字」，即是說首句寧用不押韻的仄聲尾，而不要用借韻。

律詩的鄰韻主要有八類：（1）東、冬（2）支、微、齊（3）魚、虞（4）佳、灰（5）真、文、元、寒、刪（6）蕭、餚、豪（7）庚、青、蒸（8）覃、鹽、咸。

胡應麟《詩藪·外編》卷三說：「凡唐人詩引韻旁出……必『東、冬』『真、文』，次序鱗比則可，無遠借者，然盛唐絕少。」他是說盛唐時首句入韻的詩也多與其餘韻字同一韻，而不用鄰韻。 明王世懋《藝圃擷余》說：「至於首句出韻（即用旁韻）晚唐作俑，宋人濫觴，尤不可學。」

清人錢大昕《十駕齋養新錄》卷十六「借韻」條下說：「五七言近體第一句借用旁韻，謂之借韻……宋人借韻尤多。近代名家，以此為戒。此後生之勝於前賢者。」

其實首句入韻是用鄰韻，還是全用一韻，並無優劣之分，但鄰韻不能「遠借」，這是至要的。

4. 一韻到底與忌「出韻」。律詩除如首句入韻而可用鄰韻外，各個韻腳都必須是平聲韻中的同一韻的韻字。這個原則極嚴。如混入了其他韻的韻字，就叫「出韻」，也稱「落韻」。

「出韻」是律詩的大忌。下面我們舉幾首「出韻」的詩例：

舉例

王維《奉和聖制上巳於望春亭觀禊飲應制》：

長樂青門外，宜春小苑東。

樓開萬戶上，輦過百花中。

畫鷁移仙仗，金貂列上公。

清歌邀落日，妙舞向春風。

渭水明秦甸，黃山入漢宮。

君王來祓禊，灞滻亦朝宗。

」宗」字為冬韻，其餘各字為東韻。

舉例

杜甫《雨晴》

天水秋雲薄，從西萬里風。

今朝好晴景，久雨不妨農。

塞柳行疏翠，山梨結小紅。

胡笳樓上發，一雁入高空。

「農」字為冬韻，其餘各字為東韻。

舉例

張祜《讀曲歌》

不見心相許，徒雲腳漫勤。

摘荷空摘葉，是底採蓮人。

「勤」字為文韻，「人」字為真韻。

胡應麟《詩藪·外編》卷三說：「唐以詩賦聲律取士，於韻學宜無弗精。然今流傳之作，出韻者亦間有之。蓋檢點少疏，雖老杜（杜甫）或未能免。」但總的來說，律詩中出韻的現象是極少的。胡氏所舉的詩例，有的可視為古體詩，則韻可通用；有的有異文，異文則為一韻，不一定原本是出韻。

5. 避「重韻」。即韻腳不能有重複的字。就是再長的排律，也必須避免出現這種情況。

下

講

預

告

律詩的平仄

平仄是構成詩歌音樂美的重要因素。漢語在中古時有四個聲調（平、上、去、入），有高低抑揚的不同。詩人把它們按一定規則運用於詩歌，就可以形成迴環往複的音樂節奏感。即使是今天人們寫新詩，詩句中也往往有意無意地避免使用全是同一聲調的字，否則就會從聽覺上感到平板，語氣上無跌宕。人們就連取名字也常從語感上避免三字的姓名完全同調，否則會有「拗口」之感。所以律詩的平仄並不全是形式主義的產物，它是在漢語自身特點的基礎上，經過自然發展，而後經過人為歸納、實踐，逐漸走向定型的……

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