「清風出袖明月入懷」——朱銀富先生的書法藝術

最新 06-28

詩品云：「遠水若至，臨之已快，少有道氣，終與俗違。」依我之見，朱銀富先生的書法作品頗有幾份道氣、仙氣。

我很喜歡朱銀富先生的書法。

一很喜歡他書法作品的用筆。書法的重要問題就是筆法，筆精才能字妙。其用筆朴秀兼全，巧拙互見，靈活多姿。作字主副筆分明：主筆墨酣氣厚，強其筋骨，張其體勢；副筆輕巧跳蕩生髮靈活。而最值稱道是先生於點畫精微處的把握和理解。何謂精微處，是指經意不經意間自然流露出的一些小道道點畫痕迹。它的出現倍增了先生書法作品的深層藝術魅力。

老子有云：「見小曰明」，意思是能看見細微的地方才叫光明。當你看到了花叢中的一片綠葉，葉片上閃爍的露珠，露珠上你的影子，影子在隨露珠滑動，這才是好眼力。此可謂小中見大，滴水中見太陽。透過精微處我彷彿看到了朱銀富先生的內心世界。所以我固執地認為，留意於點畫精微處，往往書法作品的妙處就源於此。不要以為我誇大奇談了，這是內質上的東西。

二是喜歡他書法作品的意蘊。「書法之道，非雕蟲小技，萬古風精全在點畫之中。」書道之難，難就難在點畫窮盡的變化而匯萬象生機；體勢在涵奇於正，變化險絕後復歸平淡，「計白當黑」，給人以想像的空間，而又不失古人的影子。

從朱銀富先生的書法作品中我們不難看出，其用筆出勢在趙之謙、何紹基、顏真卿、王獻之之間，點畫圓活生動，奔逸跳宕，氣韻天成，時有縱橫長線之展，但勢疾意和，故含蓄內斂。結勢於唐楷法度，漢《張遷碑》高古樸茂，蓄聚凝神，求形質之精。這就對了，碑帖結合，沿著兩大體系相互嫁接，互為表理，把血脈流於點畫之間、神采凝乎中宮之內，滋味無窮，造型意境深遠。

書法不可不重視形式，但一味強求反失自然之精神氣韻。朱銀富先生深諳此理並卓見功性。君不見其書法作品大大小小、疏疏密密、天真瀟洒之意態，幽深無際、平淡而又思致。

三是喜歡他書法作品的格調。所謂「書如也：如其學，如其才，如其志，總之曰如其人也。」（劉熙載）人的先天稟賦、後天耕耘，存內心的真情實感及高遠的志向，是決定其書法藝術格調的根本。孫過庭所謂「情動形言，取會風騷之意，陽舒陰摻，本乎天地之心。」優遊於點畫間流淌的筆墨那是書者生命之跡，是書者的心和書法的眼睛。其實書之格調亦人之格調。而有格調的書法作品，皆是出於那些有作為內心又有想法的人，不隨波逐流，即使身邊一片繁華，也一塵不染。剛過而立之年的朱銀富先生確有如此之境界。其書法追求蕭散簡遠、高古空靈的審美意境和風神飄逸的藝術格調。余欣慰之餘，亦增敬意。還是讓朱銀富先生的書法藝術作品來與人對話吧！故不贅述。

此時，我不禁想起于右任對客寒暄揮毫，滿紙皆有意；黃山谷遇紙則書，紙盡則已，書得江山之氣；蘇東坡人立於地，可他的鬍子卻飄在高空之上；還有陶淵明及李太白……高人就是高人，境界就是境界，這你沒有辦法。

行文至此，余感慨良多。朱銀富先生出生於安徽含山一個極普通的農民家庭，家境微寒，十多年來墨海硯田深耕不輟，磨礪跋涉，上下求索，書法作品先後入選、入展、獲獎於中國書法家協會、西泠印社等主辦的各類重大賽事十餘次，實屬不易。

願朱銀富先生能勇猛精進，更上層樓，並於書法清奇、曠達、飄逸再續升華。余拭目以待。