現實的豐滿，理想的骨感——希區柯克《後窗》反烏托邦臆想心理

（文/rickey）

《後窗》融合希區柯克一生所有的創作手法，無論是在剪輯還是攝影攝像等方面都是一部成熟之作，而三扇偷窺之窗即以上帝視角所存在的心靈之窗。片中傑弗瑞通過窗戶對鄰居的窺視，那些鄰居們的所作所為就是他內心的臆想，即他內心的嚮往，而鄰居的日常又作為現實反映所以現實的豐滿得以體現；而作為完美的女友麗莎與小區外的世界，他表現出的反感則是理想美好的骨感。不管現實是否豐滿，理想是否骨感，都通過窗戶得到了完美展現。

本片主要講述了一個受傷的攝影記者傑弗瑞為了消磨時間，每天通過窗戶對小區鄰居的日常生活進行窺視 後來破獲了一個男子殺妻分屍案件的故事。作為一部懸疑驚悚片，他並沒有像其他大部分類型片一樣大量的運用驚悚恐懼的鏡頭語言。反之，他主要通過平實的剪輯組接鏡頭，樸素的客觀視角對案件事件的真實展現，從而達到男主對「現實豐滿，理想骨感」的臆想，同事影片也多角度展現反烏托邦現象，也是希區柯克對當時社會的諷刺。

一：現實的豐滿――心理補償的意念

1：色彩燈光的對比巧妙

影片中男主所在的小區，其牆壁不是慎人的鮮紅顏色，而是更接近美好與虛幻的磚紅色，還有花園的多彩顏色為其增添了祥和色彩。相較之下的小區外的建築與街頭色調風格，更偏灰與黑的冷色調，這正是以色彩的語言來展現傑弗瑞所在的現實環境的美好，是令人嚮往的，同時也表明了他對外部社會的冰冷態度。

每當夜晚降臨時，小區內每戶家裡都點著暖黃或泛黃的柔光，而小區外的街頭卻是偏向白熾燈的硬光，更加差距化。同時在小區外的天空還有鮮紅色的微光，營造出小區的和諧與小區外的恐怖這也是傑弗瑞的一種臆想表現。

2：平遙攝影與構圖的作用

在影片中的前半段，在展現鄰居們日常生活時，攝影鏡頭主要通過平搖手法展現，因為平搖更能完整地反映現實。

平搖的手法同時也強調了傑弗瑞通過窗戶看到的是一種事實而非虛幻的，但這些事實更是他內心美好的展現。

一個單身女人對另一半的幻想表演，是他內心對愛情的渴望

鋼琴家的音樂創作，是他內心嚮往安逸的表現（因為他是攝影家必須為照片疲於奔波）

男人和女人的吵架――他也希望能這樣表達對麗薩（即理想世界）的不滿與厭倦

女人對男人的勸誡――對自由的渴望都是他對現實生活美好的臆想展現，即類似於約瑟夫·普拉托的心理補償機制，越得不到就越想得到，而在這部影片中則通過所見所聞的現實彌補完美化來表現。

二：理想的骨感――反烏托邦敘事

1：快剪快接的剪輯手法

本片中希區柯克將鏡頭從觀察的主角到鄰居的窗戶交叉剪輯，使傑弗瑞的腦中所想所思更加戲劇化，同時在傑弗瑞與麗薩和斯泰拉這兩個理想主義集成都同框時，使用快剪快接手法也更表達導演對理想骨感的看法，把觀眾拉進了導演視角。

麗薩理想的完美主義者，她是傑弗瑞的夢中情人，甚至是完美無瑕的上帝，她尊貴美麗富貴等使傑弗瑞難以喘氣。影片中一段對傑弗瑞的相冊框的描寫，傑弗瑞所拍攝的照片都為黑白片，即暗示攝影工作是他的理想工作但他也心存疲憊。而用快剪快接的手法，對麗薩照片負片化處理，使理想的情人恐懼化，即是他對理想的厭惡。同時，在之後，麗薩拿出產子風靡一時的上海的風靡一時的煙，說這個盒子是壞的，即使再完美的東西到最後也會破碎，對理想生活的失望。此外當麗薩與傑弗瑞再談論時，麗薩與傑弗瑞的上下方構圖，（麗薩上頭的一片紅光）也是，對麗薩的權壓，即理想的殘酷。

2：哲理台詞的直接展現

本片中也運用深刻寓意的台詞（次文本語言），人物語言雖沒有大篇幅但每一句都富含寓意 在傑弗瑞與斯泰拉談論麗薩（理想世界時）。

「人們應該離開自己的屋子，去外面世界尋找新的生活，即是反映理想世界所應有的目標」

「在窗戶里看你不該看的東西」「喜歡鄰居要坐牢」，即是對社會現象的諷刺，沒有自己權利。

「麗薩作為每個男人夢寐以求的，太完美」，實為對麗薩殘缺的反映。

「沒有比理智更容易招惹麻煩」，即是對思想理想世界的側面批評。此外，一個鄰居把她的藝術品稱為「飢餓」藝術品作為精神層面，理想層面的產物，而在她口中被稱為飢餓，這正好表達當時社會人們理想的缺失與殘缺。

《後窗》中的三扇窗戶，實則為傑弗瑞的焦慮與渴望，三扇窗戶以象徵「愛情，事業，婚姻」每個窗戶都指出了主角的可能選擇，而透過三扇窗戶所見的鄰居之窗更是窗與窗，人與人之間的友好表達，真實地展現透過窗戶的現實，更是小區中人們安逸，美好與和諧，即是現實的豐滿。而窗戶外的世界則是殘酷飢餓與缺失，即理想的骨感。這部影片實則更傾向於反烏托邦的心理情節的臆想表現，最後在殺氣分屍的兇手被抓中得以展現。

《後窗》作為一扇偷窺之窗，他是傑弗瑞對現實的美好憧憬，也是對殘酷理想的反感與厭惡。在影片中，鄰居生活的多姿多彩，集愛，真，鮮活於一體，是他內心的真實演繹，而通過麗薩倔強與完美地改變後表明理想與現實是可以變通的。從而進一步點明了「現實的美好與理想的美好」。

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