國家級＋國際范兒：深圳國際攝影大展何以立馬開啟「上帝視角」？

國家級+國際范兒：深圳國際攝影大展何以立馬開啟「上帝視角」？

胡文

借我一雙慧眼，人人都可以是「上帝視角」。

這幾天，這張照片繼2017索尼世界攝影大賽獲獎後再次紅遍網路——這是女攝影師冬尼的《空間城市1 疊加-高速公路》所展現的圖景，通過上帝視角俯瞰城市的空間結構。這便是攝影的魔力。

這是首屆深圳國際攝影大展「專題邀請展」所展出的一副作品。藉助這一國家級+國際化的平台，這張照片及其攝影師更為人們所熟知。由中國攝影家協會和深圳市文學藝術界聯合會聯合舉辦、6月22日在深圳會展中心開幕的深圳國際攝影大展首戰告捷，作為深圳建市以來舉辦的最大規模綜合性攝影盛會，一個國際化的攝影藝術交流平台由此誕生，深圳一張全新的城市文化名片從此打出。

首屆深圳國際攝影大展大展以「城市姿態」為主題，主會場分為4大展區，其中最重磅的「專題邀請展」呈現了來自中國、英國、法國、義大利、日本、紐西蘭、芬蘭、新加坡的15位優秀攝影師的城市題材作品。

作為全球迅疾城市化的國家，來自中國的攝影師作品引人矚目。除了女攝影師冬尼的《城市空間》，朱憲民的《海外》呈現了東方視角下的西方城市面貌；張桐勝的《炫彩意象》再現了上海世博會；王玉文的《工業·升級·創新》記錄了東北老工業的振興之路；傅擁軍的《那麼西湖·那一天》和陳錦的《茶鋪人生》是對城市生活細節的捕捉。

外國攝影師的加入，則讓深圳國際攝影大展國際范兒十足：日本攝影師久保田博二鏡頭下的《東京皇居城區》和《紐約曼哈頓》大氣磅礴；紐西蘭攝影師湯姆·哈金斯的《廣州初印象1956》和法國攝影師閻雷《昨天的中國》重現中國歷史；英國攝影師布瑞恩·格里芬的《資本主義現實主義》直指全球化之亂象；義大利攝影師維爾吉利奧·巴爾多西的《威尼斯之潮》則展現了這個世界水城的精神本質。

深圳國際攝影大展自4月啟動以來，面向全球共徵集到作品14889件，最終評出295件組成「徵稿作品展」呈現給大眾。如此體量的作品反饋，本身就證明了深圳舉辦國際攝影大展的潛力和實力。

在全球範圍內，深圳僅僅歷時30多年就完成了工業化、城市化和現代化的城市奇蹟。由於其間的劇烈變革、中西碰撞乃至矛盾衝突，深圳經濟特區從誕生之日起，便天然成為中國攝影藝術創作乃至攝影產業的重鎮。深圳攝影人才眾多，創作領域廣闊，在各個細分領域如風光攝影、紀實攝影、民俗攝影、當代藝術攝影、廣告攝影、商業攝影等方面都在全國佔有一席之地，形成了深圳攝影的特有品質、風格和流派。歷年來，在全國及國際攝影展（大賽）中入選及獲獎作品數量位居全國前列。加之深圳地處沿海，毗鄰港澳，國際文化藝術交流活動眾多，深圳國際攝影大展具有天然的國際化視野優勢。立足深圳這一改革開放前沿和對位交流窗口，打造國際國內攝影藝術傳播和交流新陣地，構築新的影像世界，帶動攝影及相關產業的發展，探索中國攝影藝術事業新的發展之路。同時，為深圳建設現代化國際化創新型城市，再添新翼和軟實力。

更重要的是，從攝影誕生之日起，就與科技迭代密不可分，人類每一次科技進步，都大大改變了攝影理念乃至攝影生態。在智能手機+移動互聯時代，如同人人都有麥克風一樣，人人都可以成為攝影家。作為中國科技創新的先鋒城市，深圳科技研發和高科技產業為深圳國際攝影大展創造了俱佳的產業環境，比如無人機以及智能機器人在攝影領域的廣泛運用。深圳國際攝影大展突出「攝影＋科技」的特色，在展館設置、作品展示、研討會活動、產業鏈延伸等各個環節引入科技元素，突出高科技特點。在科技的推動下，深圳攝影產業能否產生一個更具科技含量的文化產業業態？這更加令人期待。

從深圳本身來說，深圳國際攝影大展為深圳城市文化菜單天價了又一道大餐。比如為期一個月、在廣深港福田高鐵站舉辦的「香港回歸20周年主題攝影藝術展」就是一個大手筆的城市行為藝術，為攝影作品留出城市最重要的城市地下空間便於公眾參與，這就是深圳國際攝影大展的辦展理念的體現。

深圳國際攝影大展五大板塊從名家邀請展區、徵稿作品展區、專題邀請展區、攝影產業展區等不同側面反映「城市姿態」這一主題，此外還設立了以「城市姿態?焦點影像」為主題的攝影研討會。包括「影像深圳家譜」在內的在全市10個分會場13個平行展，不僅增強了攝影大展的輻射面和參與度，而且增強了市民的文化獲得感。

深圳成長的腳步一直飛快。深圳國際攝影大展，就是讓我們稍稍放慢腳步，看看我們這座城市，看看我們這個世界。

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