任預款 安居樂業立軸 重點推薦

［清］（一八五三至一九o一）字立凡，浙江蕭山人。熊子。少即懶嬉不肯學畫，熊以為恨。及熊歿，遺稿盡為倪田所得，立凡轉自別家借臨，然亦不肯竟學。其畫純以天分秀出塵表，正如王謝子弟雖復拖沓奕奕，自有一種風趣。筆墨初無師承，盡變任氏宗派。其山水中加人物、樹石，位置衣貌，配合尤能出新。花卉能為宋人鉤勒，根葉奇崛。畫女子則秀媚天然，不事絢染，惟互面淡妝而已。胥口張氏嘗邀至其家，為畫長卷，經年始竣。然懶病不改，非極貧至窘不畫，亦不肯通幅完好，非詣有所弗至，性使然耳。得者轉稱為奇構。得趙之謙指授，亦善刻印。卒年四十九。

海上畫派的畫家眾多，其中「四任」（任熊、任薰、任頤和任預）的藝術成就頗高。任預（1853—1901），一名豫，字立凡，號瀟瀟庵主人，蕭山（今浙江杭州）人。他山水、人物、花鳥皆善，尤以山水畫見長。從他的《仿元人山水人物圖》（見上圖）中，可以看到其瀟洒豪放的筆墨，並能進一步感受到其洒脫的人生理念。

現藏於廣西博物館的任預《仿元人山水人物圖》為紙本設色，縱115.7厘米、橫54.6厘米。作品表現的是初秋景色。畫面中，樹葉開始泛黃，山林略顯蕭瑟，一高士騎馬行於山路之上。河灘草木繁盛，有兩三茅屋隱現於樹木之間。遠景處山巒高聳，有雲霧縈繞于山間。河水清澈，沒有一絲漣漪，使秋日的幽靜之美展現於觀者眼前。畫家在畫面左上角自題：「乙未秋七月，略仿元人本。蕭山立凡任預。」鈐「立凡」朱文印。「乙未」為光緒二十一年（1895），作者時年43歲。

從本幅 任預款 《安居樂業》長：63cm 寬：127cm 作品畫面近景三隻小鳥，神態各異，惟妙惟肖，富有立體感，遠景石灘處，兩幾棵菊花橫斜於石頭側面，其餘小草沿景石生長，均顯得茂密繁盛。整幅畫面的重心偏於紙幅的右部和下部，而畫面左上角的題識又有點睛之意，使作品展現出平衡之感。畫家用筆瀟洒自如，墨色以淡墨為主，同時又施以赭石以示秋意。近景處的幾筆濃墨增強了畫面的層次感，表現出仍未全部散去的夏日氣息。畫家所運用的樹石畫法仿元人筆法，但較之前人顯得更為洒脫。在描繪遠山時，他以披麻皴為主，同時以苔點增加山石的層次感和空間感。畫家在恰當的位置加入了適當的題材，以較為細膩的筆墨刻畫為畫面帶來了靈動的美感。整幅作品在古法中彰顯出新意，呈現出新奇的意趣。從此作中可以看出，任預在繪畫審美方面更加註重表現作品的意境，設色較之傳統也更為豐富多變。

任預為任熊之子，為「四任」中最為年輕的一員。但由於其父任熊逝世時他僅四歲，因此在繪畫風格上並沒有受到父親的直接影響。任預幼時不肯學畫，其父以為恨。任熊去世後，其遺稿盡為倪田所得。任預轉自別家借父畫臨摹，但仍然不肯學到底。他的作品純以天分秀出塵表，自有一種風趣。中年後，他仍舊不願作畫，非極貧至窘而不畫，亦不肯完整畫完通幅。可以說，他的作品所呈現出的獨特藝術效果，在很大程度上是其性格所致。

以「四任」為代表的海上畫派對後世有著深遠的影響。從繪畫的形式和內容來看，海派以綜合性的表現方式，將畫家的體悟和情感融於作品之中，使畫面顯得更為豐富多彩。海派講求構圖、內容、用筆、用墨的創新。而作為海上畫派代表的任預也以其瀟洒自如的筆墨和勇於創新的精神，為後人留下了寶貴的文化財富。

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