這些青銅器你都了解嗎？

最新 06-29

泉藏古藏論古今，不管唐宋元明清

方圓之間天地大，古往今來歲月明

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一青銅器的分期及各階段主要形制特徵青銅器主要指先秦時期用銅錫合金製作的器物，稱為「三代銅器」。流行於新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。最初出現的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，並出現了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨後，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰國，由於鐵器的推廣使用，銅製工具越來越少。秦漢時期，隨著瓷器和漆器進入日常生活，銅製容器品種減少，裝飾簡單，多為素麵，胎體也更為輕薄。中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻，雖然從目前的考古資料來看，中國銅器的出現，晚於世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術史上佔有獨特地位並引起普遍重視的原因之一。

在商周時期，中國的青銅器形成了獨特的造型系列：容器、樂器、兵器、車馬器，等等。青銅器上市滿了饕餮紋，夔紋或人形與獸面結合的紋飾，形成神靈的圖紋，反映了人類從原始的愚昧狀態向文明的一種過渡。商代時期，銅的顏色呈青灰色，這種銅器熔點低，易冶煉，強度大。

西周和春秋時期，在器種和形式上都與商代差不多，文字方面也承襲了商代。青銅業由官家管理向私人經營發展。戰國時期銅鏡、銅印和銅貨幣大量的出現和使用。秦代有代表性的器物是刻有詔文的權量和詔版量。

漢代銅鏡製作精細，花紋優美，為漢代產量最大的制銅手工業產品。兩晉南北朝時期的特點是銅佛盛行。隋唐時期的銅鏡，無論是形式上、花紋上裝飾上都是歷史上最好的。宋代青銅器普遍的利用鉚釘作法，銅器體輕、薄、製作粗糙。

元代青銅器製作不夠發達，銅鏡製作粗糙。明代銅爐製作精細，且有「大明宣德年制」款識，仿古銅器製作精美。二青銅器的主要紋飾及其時代特徵古代青銅器的主要紋飾分為幾何形、動物和人事活動三類。幾何紋：弦紋、乳釘紋、雲雷紋、渦紋、繩紋、瓦紋、竊曲紋、環帶紋、重環紋等。動物紋：饕餮紋、夔紋、龍紋、蟠吃紋、鳥紋、象紋、魚紋、龜紋、蟬紋、蠶紋。人事活動：宴樂狩獵紋、戰鬥紋。

商代早期青銅器紋飾主體已是獸面紋，以粗獷的勾曲迴旋的線條構成，全是變形紋樣，除獸目圓大，以為象徵外，其餘條紋並不具體表現物象的各個部位，紋飾多平雕，個別主紋出現了浮雕，二里岡上層尊、罍等器肩上已有高浮雕的犧首裝飾。所有的獸面紋或其它動物紋都不以雷紋為地，是這一時期的特色。商代早期的幾何紋極其簡單，有一些粗率的雷紋，也有單列或多列的連珠紋，乳釘紋也已經出現。商代晚期後段：這一期紋飾最為發達，藝術裝飾水平達到高峰，以動物和神怪為主體的獸面紋空前發展。紋飾不僅僅施在器身，有些視線不及的底部也裝飾花紋。花紋總體風格森嚴莊重。

周朝從紋飾之間看，由於同夏、商時代一樣為陶范鑄成，一范一器，幾乎沒有完全相同紋飾或刻痕的青銅器，除了個別用單范鑄造成器的有相同的紋飾，不過這樣的紋飾在西周時期很少見。西周中後期形成了西周時期特有的紋飾特徵，主要流行環帶紋、竊曲紋、重環紋、垂鱗紋、波曲紋、鳳鳥紋、瓦紋等，另外，還出現了許多無紋飾的素器，在這些素器當中有的也有飾幾道紋的。西周中後期，獸面紋很少，即使有也多在足部和一些不起眼的地方。西周時期許多青銅器上的紋飾，在布局方法上還出現了幾種紋飾並存的局面。三古青銅器的銘文及其時代特徵也稱金文、鐘鼎文。商代到春秋時期的銘文一般是鑄成的，內容多記奴隸主貴族的祭典、訓浩、征伐功勛、賞賜冊命、盟誓契約等，最簡單的以一二字標出奴隸主或氏族的名稱。商代早期的青銅器，極少有銘文，以前認為個別上的龜形是文字，實際上仍是紋飾而不是文字。有也比較簡短。商代中期青銅器一般仍保持著不鑄銘文的習慣，但個別器上發現鑄有作器者本人的族氏徽記，但是沒有發現被祭祖考的日干之稱。字體近似甲骨文。西周以後常有長篇銘文。現存最長的銘文是西周晚期的毛公鼎。字體前期風格雄健，中後期趨向規整。戰國的銘文大都是刻成的，內容以記載作器工名、器物的所有者和使用地點為主。字體向多樣化發展，出現了鳥篆等藝術字體，列國文字也不統一。四古青銅器的銘文及其時代特徵造型方法：首先對器物的造型根據時代特點，規格等斷定應當屬於哪一個朝代，再看器身、蓋、耳、足等是否配合相稱。銹的分辨：是辨別真偽最重要的一關，如發現有假銹，無論是部分還是全部，完全說明必有問題。真銹是原物上舊有的。銅質方面：是青銅還是黃銅，在器物足的下面可以見到銅的顏色。花紋方面：首先要看花紋的形象是否與器物造型的年代相符，是刻的還是鑄的，鑄的有鑄器，刻的有刀痕。添補修配：如春秋戰國時候的，就要看有無假銹。青銅器長期埋藏在地下，表層附著各種銅銹，是一層一層長出來的，堅固緻密，不易剝落，作偽的器物用銅銹偽裝，其表層經過處理，要注意觀察青銅器的表層和銹斑。輕重方面：銅器在地下埋葬過久，經過生鏽腐蝕體重就會逐漸減輕。青銅器中仿製的重於原器是一個普遍的現象。偽器系新鑄，經叩擊後聲音清脆，經過地底下腐蝕較深的青銅器，銅質已經礦化，所以發音以渾濁者居多。

商周時期的青銅器，極大部分是用陶范法鑄造成，後代不知此法，作偽者只能用蠟模的方法鑄造。古代塊范鑄造的青銅器表面光潔度好，紋飾甚至纖毫可辯，表面很少有氣孔，更少有銅液灌注不到而產生縮孔的情況。偽器則常在表面出現某些砂眼，有的甚至產生縮孔等鑄造缺陷。每一類青銅器隨著時代的不同，都有它發展變化的規律。偽器可分為直接鑄造和拼湊改造兩種。第一種情況鑄造的偽器均有母本，儘管仿製的並不準確，但也有一定的水平。如上海博物館所藏西周晚期「師兌簋」，按原器翻鑄，尺寸與原器相似，但比原器重260克。因此有經驗者用手一掂量，即可感知。第二種情況是毫無根據的雜拼，意在作奇。水平很低劣，在舊的器物上做部分改造，使人產生新奇感，從而獲得厚利。北京故宮博物院所藏的一件 "商代卣"，器身與梁的紋飾風格不同。仔細看，梁環有焊接痕迹，表明梁與器身原不屬一器。雖其均用商代青銅器殘件做成，但整個卣應為偽器，因為鹵無此形狀提梁。偽刻青銅器上的花紋大多是根據圖錄上的紋飾，再與器形相配，有時部位條件不同，就要做局部增減。如北京故宮博物院收藏的一件商代"父乙觶"，器身為真器，但作偽者在其口部加上了一個流，並在腹上部又加上了一個飾物，成為一件古代無此形制的觶，不倫不類。

紋飾作偽手法分為：整器皆偽、在素器上鑿刻紋飾、增刻紋飾、改刻紋飾、後加鑲嵌物。如北京故宮博物院所藏的一件 "子幅觶"，整器由鳳鳥紋等紋鏤刻而成，但紋線死板，紋飾獃滯，同時器表是用漆皮做的地。因此，細心審視，也可以看出破綻。如北京故宮博物院收藏的商代製造的"父已壺"，原為戰國素麵壺，作偽者在其身上偽刻了商代的獸面紋及。又如北京故宮博物院收藏的 "戰國幾何紋壺"，作偽者在花紋中偽嵌了金銀絲片。

偽刻銘文分為：整器皆偽、真器偽銘、偽器真銘、真銘增刻偽銘、鑲嵌偽銘、腐蝕法。銘文全偽。銘文或用刀具斬刻而成，或用化學藥品腐蝕而成。內容或仿某一真器銘，或拼湊，或隨意杜撰。由於戈、劍的平面部位易於偽刻，所以在戈、劍上偽刻銘文較為多見。