釉里紅瓷器發展歷程/釉里紅瓷器拍賣價格

最新 06-29

釉里紅是指以銅紅料在胎上繪畫紋飾後，罩以透明釉，在窯青花瓶高溫還原焰氣氛中燒成，使釉下呈現紅色花紋的瓷器。明清時代的釉里紅在歷史上久負盛名，但其成就是在元代基礎上取得的。

明宣德釉里紅三魚紋高足杯

拍賣結果

LOT號：3001

估價：4,000.00-6,000.00萬

成交價：4,380.00萬

拍賣公司：香港蘇富比（香港）

拍賣日期：2014-10-08

釉里紅是元代景德鎮瓷器工藝重要成就之一，與元青花做工相似，唯呈色紅、藍各異(用料銅、鈷有別所致)，但釉里紅對窯室中氣氛要求嚴格，銅非得在還原焰下才呈現紅色，故釉里紅燒成難度大，產量低，今傳世和出土的元代釉里紅數量不多，尤其是呈純正紅色的更少！

唐代邛窯青瓷紅斑瓜稜型水盂高4.5厘米現藏於四川邛窯古陶瓷博物館

銅作為陶瓷釉料所用的著色劑，早在漢代的鉛釉陶上就已普遍使用。據考古資料表明，我國最早使用銅在高溫還原氣氛中產生紅色的是唐代的四川邛窯及湖南長沙窯，兩者的銅紅彩斑都屬於釉中彩斑，其中在湖南長沙窯的遺址處還發現了釉下以銅描繪圖案花紋的原始釉里紅瓷器殘片，但數量很少。

釉里紅，瓷器釉下彩名，系用銅紅釉在坯胎上描繪紋飾，然後罩以透明釉，經窯內1200℃高溫中一次燒成。釉里紅創燒於唐代長沙窯，元代由景德鎮發掘並成熟發展，盛行於元、明、清。純裝飾形式有線描、拔白和塗繪。明代宣德窯燒造的「釉里紅三魚」高足杯最富盛名。清代雍正窯釉里紅製品達到極致，不僅發色艷麗，而且器物宏大。尤其是青花和釉里紅配畫於一器之上，形成釉下彩獨特的藝術魅力，影響至今。由於青花與釉里紅所需的窯內還原氣氛差距較大，能在一窯一火中獲得靖灌二妙，足見繪製者技藝之高超。

隨著四川邛窯及湖南長沙窯的衰落，根據目前的考古資料及可靠的出土文物仍未發現宋代有任何窯場曾燒制過真正的釉里紅瓷器，倒是在金代成功地燒制了一些紅綠彩瓷，這對中國陶瓷發展史來說具有重要的里程碑，為以後江西景德鎮釉下五彩瓷的燒制提供了可靠的樣板。

明洪武釉里紅纏枝花卉紋象耳盤口瓶

拍賣結果

LOT號：0302

估價：30,000.00-30,000.00萬

成交價：32,200.00萬

拍賣公司：澳門中信（澳門）

拍賣日期：2016-06-12

明洪武朝釉里紅瓷得到了極大的發展，從實物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武釉里紅的胎骨有粗松和緻密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。緻密的一種斷面細膩、緊密，白中略灰。據理化測試，釉層氧化鈣的含量比青花瓷高，含鉀量較低，屬鈣鹼質，高溫燒成時粘度變化不會太大，較少流釉。釉面具明代青花器的特點，釉質肥厚、滋潤，釉色發青白。釉層有兩種：一種肥厚瑩亮如堆脂，乳白色，有冰裂狀或長條狀開片；另一種肥潤緻密，釉表有極細微橘皮紋，白中含青或青灰。普遍見縮釉點或縮釉線，露胎處見窯紅。玉壺春瓶、執壺及口徑20厘米左右的大碗底部施釉，但是底部釉的光澤感不強，與器身玻璃化程度較高的釉面色調不一樣，為白漿釉，薄處微泛黃，厚處呈乳白或青色。器身往往有開片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有類似漿胎的現象。釉里紅呈色紅艷的大多釉色乳白，呈色灰暗的大多釉色趨灰。洪武初期釉里紅顏色還很難把握，製品多呈黑紅，不夠鮮艷，甚至有些燒成了「釉里黑」也未被打碎埋掉，其有赭紅色（局部有綠苔點）、醬紅色（有暈散）、赭褐色（有綠苔點和暈散）、黃褐色、黑褐色等，呈色極不穩定。後期銅紅料的使用及釉里紅器的燒制技術都已經成熟，從原料萃取、製作成型、繪畫裝飾到燒制工藝都有了突破，釉里紅線繪裝飾多了起來。當時的器物釉面有的有紋片，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，與元代的人物故事、動物、魚藻等圖案相比就顯得簡單了。器型除了瓶、壺外.還有盤、碗、罐等，但基本不見杯盞之類的小件。洪武釉里紅品種貫穿洪武朝始終，堅持不懈。這時釉里紅由官窯燒制，在技術的改進上有了財力的保證，使明初釉里紅技術得到很大的發展。到了洪武中晚期，釉里紅的顏色多呈較純正紅色。風格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢奪人，充分展示了明朝開國之君的胸懷與氣度。洪武時期釉里紅得到急速發展，根本原因在於需求的拉動，而且主要是由於皇室的喜愛而產生需求。

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拍賣結果

LOT號：2941

估價：2,500.00-2,500.00萬

成交價：4,658.00萬

拍賣公司：佳士得（香港）

拍賣日期：2011-11-30

釉里紅工藝明代後期幾乎失傳，到了清康熙、雍正、乾隆時，官窯很注重釉里紅技術的恢復，這三朝官窯中都有上乘的釉里紅作品。和明代相比，清代釉里紅呈色有了改進，呈色紅中透紫，既無元明釉里紅的紅艷，也無因燒制不好而出現的灰黑或燒飛。同時，清代的釉里紅呈色已能分出濃淡色階，這是又一個重要進步。清康熙時期釉里紅的製作取得了僅次於青花瓷的卓越成就，基本上能掌握高溫釉下銅紅彩料的發色效果，釉里紅髮色比明代有所提高。呈色穩定，鮮艷明麗，紋飾精緻，線條細勁清晰，與青花配合濃談相宜，和諧悅目，康熙早期釉里紅的色調將深濃與淺淡兩種，深濃者有凝厚感，淺淡者呈粉色。細筆線條的描繪細緻清晰，有的清新，有的深沉。平塗繪就的釉里紅三果，三魚可達明代宣德時期的水平。這時期的青花釉里紅瓷器主要為官窯燒制，且燒造較為成功。傳世品有青花釉里紅搖鈴尊、青花釉里紅魚藻缸、青花釉里紅山水紋盤等，均為康熙時期代表作。釉里紅和青花釉里紅是雍正釉下彩中燒制的特別成功的品種。釉里紅從康熙朝恢復燒造後，至雍正朝達到了歷史的頂峰。釉里紅在雍正朝又稱為「寶燒紅」，製作工藝比康熙時更為精細，器物呈色穩定，色調紅艷。雍正御窯品種有「一仿宣德寶燒，三魚、三果、三芝（靈芝)、五福(蝙蝠)四種。」由於釉里紅的呈色技術運用嫻熟，從而使這一時期的釉里紅瓷器的紋飾內容較康熙時表現的題材更為廣泛，所繪紋飾均清楚明晰，造型優美，同呈色鮮亮艷麗。特別以青花和釉里紅同施一器的「青花釉里紅」更為突出。