極品把件背後的故事——崖柏禪意雕刻把件的創意、設計和雕刻（鍾馗篇）

在藝術作品中，最富有意義的部分即是技巧以外的個性——林語堂

創作，其實是作者對於材質的認識和對世界的理解，是一個由內至外和由外至內過程的交互循環。崖柏雕刻也概莫能外。崖柏作為根雕的第一材質，其特點非常突出，形狀、肌理、油性、質感、香味和色澤，都是它非常突出的特點。

前段時間因為忙一些創作上的瑣事，沒有來得及多寫一些與木友們分享心得，今後倦勤會堅持盡量每天就一兩個作品或者專題進行簡單的展開和解析，希望拋磚引玉，與朋友們交流。如果說得好的，大家點個贊，方便的話幫倦勤給推薦下；如果說的不好的，也請朋友們原諒和批評指正，幫助倦勤軒找到不足，日有所長。倦勤在此先行拜謝！

一、鍾馗扭轉料把件

這件作品選擇的材料，是很久以前從山西境內收到一個陳化老疙瘩料。質感油性非常不錯，外皮水泥皮，呈現出灰白色，整體形狀比較渾圓，大小剛好一手。但因為採集過程中有一些損傷，其中一面的外皮有擦傷，露出部分紅肉；底部靠近岩石部分有採集時候的切削，導致底部不是太完整。

考慮到這個因素，倦勤設計時候，考慮雕刻鐘馗題材的把玩件。從整體構型上，將目前你看到的方向作為正面，順著整個崖柏的肌理延生向上作為頭部和身體，將擦傷部分雕刻酒罈，較好的遮蔽了不完整的擦傷部分；採集時候切削的部分，作為底部，打磨光滑，這樣既可以擺放又可以隨身把玩，兩用。

這個料子油性比較好，香味是那種陳化的甜香，離開遠了聞不到香味，但稍微靠近一些，特別是在靜室，會有一絲絲的甜香往你鼻子里鑽，在雕刻和打磨時候尤其明顯。從雕刻切口部分，可以看出雖然有很多崖柏粉末沾染上去，但是依舊能看出內里泛紅泛油的底色。

經過打胚、反覆修光和打磨的循環過程，鍾馗把件出爐；可以看到成品的圖片，整個光滑如玉，雕刻正面臉部非常乾淨（這個也是三分人力，七分運氣，因為老陳化料子油性很大，很容易有油脂淤積形成色差；而且容易在內里有黑油線和隱裂紋），剛好滿滿一手，非常舒服，這種是把件最為適合的大小，是不錯的精品，這種滿意的作品，再打上倦勤款，就算完工了。

從這張特寫可以看出，整個油性極佳，這還是普通光線的照片。如果是用照玉石的強光電筒，整個光線能透進去至少2厘米，晶瑩油潤的感覺！鍾馗的雕刻知易行難，難度極高。因為從整個造型的設計必須要講究一個「順」，順天應人，順勢而為，要順著崖柏生長的肌理去把握一件作品，不能硬生生按照傳統木雕的路數去操作，那樣出來的作品，會讓人感覺生硬，不地道，缺乏根雕那種靈動的仙氣。

鍾馗雕刻面部非常重要，學三年也許能雕刻一個粗胚，但難以達到靈活掌握的程度；學十年，能掌握到一個熟練的程度，但是是否能更近一層，到庖丁解牛遊刃有餘的程度？那就是二三十年的苦工加上本身的天賦悟性了。三天不雕手生，功夫都在刀上，這個差一點，就是差了背後十年以上的汗水和艱辛（倦勤會在今後文章中專門談談禪意雕刻把件的品鑒問題，並配合圖文舉例）。

二、鍾馗球形料把件

鍾馗面凶而心善，乃捉鬼驅邪天師，在民間傳說中是可以鎮宅驅邪，保佑平安的，所以深受大家喜愛。倦勤偶得這樣一件球形的爆老疙瘩陳化料，想來想去，還是創作鍾馗雕件比較合適。

這件材料比較特殊，整體渾圓，且扭轉肌理漂亮，有雲紋天眼，因此設計上就比較簡單，選擇天眼處作為正面。但雕刻中有一些困難的地方在於，這件料子油性特別大，捉刀一定要穩定，不然很容易滑刀。細節處理上，要小心而為，因為出刀無悔，手工雕刻的作品，一刀錯，全盤輸，不可能重來。

鍾馗鬚髮蓬張，細節如果不到位，表現力度就不夠，但因為是根雕的把件，要經常上手賞玩，因此鬚髮必須連貫且潤柔，不然很容易在今後把玩或者放衣袋中折斷。鍾馗面部雕刻比較生動靈活，不死板、不僵硬，手工雕刻的特點就是，既有設計的因素，也有雕刻時候靈光閃現的因素，加之材料不可複製，因此每件不同，各有風采。

可以看到頭部簡直是油性爆滿到溢出的程度，這才是真正的崖柏，其密度油性和香味，遠遠不是坡柏地柏所能比擬的。這才是真正珍稀的千年傳世崖柏。

作品成型可以看出，打磨後，表面光滑但絕對不是把肌理都打磨平順，而是整個摸上去不掛手，但又保留了原始的肌理感覺和生長紋路，這樣您握在手中的才是千年崖柏那種澎湃的生命和堅韌的感覺。

大小剛好滿滿一手，讓人愛不釋手

鍾馗微側面部，表情怒目中不失詼諧生動，這樣的藝術效果倦勤才算滿意。

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