看照片，看什麼-薩考斯基解讀名作

凡 是 攝 影

微信第一攝影脫口秀

約翰·薩考斯基

美國前紐約現代藝術博物館（MoMA）攝影部主任薩考斯基挖掘了好多攝影人才，他對攝影的理解也是非常深刻而獨到的，今天起，我們來通過他對攝影作品的解析來分享他的獨到見解。本期為第18期。

《看照片——100幅美國現代藝術博物館藏品賞析》

這些內容來自於薩考斯基著作《看照片——100幅美國現代藝術博物館藏品賞析》，他在前言中寫道，本書的首要目的是為讀者提供簡單的娛樂談資。除此之外，希望能夠透露出一點本博物館藏品的特點和收藏目的，還有攝影研究涉及到更加廣泛的現代藝術和現代藝術鑒賞力方方面面的問題。

作品編號：035

弗雷德里克·H.伊萬斯

英國，1853-1943

在新樹林中的一片空地，1891

薩氏解讀：

在弗雷德里克·H·伊萬斯45歲前，他還是個業餘攝影師、專職書商。他擁有的可不是一間普通的書店；伊萬斯很了解他賣的書，並儘可能地將他的文學品味傳遞給他的顧客。伊萬斯最喜愛的劇作家喬治·肖·伯納評價伊萬斯時說：他是最出色的書商！

人到中年，伊萬斯退休了，不再從事圖書生意，轉向攝影，他特別鍾情於英國哥特式教堂。人們因他是最好的建築攝影師而對他印象深刻。他對英國大教堂的記錄就是強有力的證明，表達著對客觀事物一貫的個人理解。正是因為這些照片中滲透著他的智慧，而不是一個盲目隨拍，所以肯定地說，這不是客觀記錄——大概就這意思。其它的攝影師出於同樣原因，會把這些教堂看做是石頭做成的，伊萬斯看到的則是光線和空間。要想明確他對主體感覺的正確性，那有必要提到，他是個完美的匠人。他的鉑金作品相當細緻入微而且精準。

正是因為他的教堂照片不是關於石頭而是關於空間的，所以這張照片不是關於樹而是關於森林的。再粗壯的梧桐樹也不結實——不是關於實物，而是圖片，光影中的元素。

伊萬斯的森林不屬於植物學家或獵人，它屬於一個文人。這是一個莊嚴的森林，沒有蜇人的蕁麻和毒昆蟲，在它的深處，一位博覽群書的人也許會遇到漢普郡的古老精靈。

譯者解讀：

同樣的人，同樣的場景，不同的人看到的東西不一樣，感悟也不一樣。如何能用自己的方式記錄這些場景，如何能讓自己的鏡頭講出自己的故事，需要我們花大量的時間去琢磨，去實踐！

作品編號：036

雅克布·A·里斯

美國人，生於丹麥，1849-1914

警局宿者，一塊床板，1890

薩氏解讀：

雅克布·A·里斯是個專職新聞記者，關注於社會變革。做為一個攝影師，他對攝影的態度相當簡潔、直觀，也非常隨意；毫無疑問，他是認為攝影對於報道和改革工作來說，非常有用，不可或缺。但顯然他對攝影的「藝術性」一點也不感興趣，換來的是藝術攝影師們對他的忽視。

這種境遇對里斯來說絕對是件好事，他可以隨心所欲地運用攝影，完全不必在意那些關注攝影藝術的人。可話說回來，對於一個不關心照片形式卻又能拍出這麼多好照片的人來說，有點不太公平的。（好比猶如青春少女繆斯，被體貼的追求者厭惡，卻引來忽視他的人的注意。）也許這樣說更準確些：里斯認為攝影最大的問題是構圖，而不是藝術性。如同大橋的建造者是憑直覺來考量規模、比例和路線等，而不是做為一個建築師來思考其藝術性。

在人們欣賞里斯作品時，仍不得不感慨他的好運氣，尤如家常便飯，很少羈絆他。在負片中，里斯沒打算把右上角的手放進來（不是命運之手，是他助手剛剛打開閃光燈電源時進來的）。但圖片強有力地說服大家，他預料到了閃光燈投射出的陰影形狀，或者他考慮到將這塊水泥牆上的不規則印跡放入他圖片中，甚至他已經看到了那塊黑木板上展現出的神奇而強大的攝影魔力，像一個無名碑站在毫無生氣的人的身旁。

我們完全可以這樣說，里斯不是驕傲自滿，也不拒絕機會，他知道該有怎樣的習慣能獲得好運，他竭盡全力讓自己抓住這些上天賜予的「禮物」。

譯者解讀：

攝影從來都不是天上掉餡餅就能拍好的，但上天似乎給里斯發了不少「餡餅」，為什麼呢？還得從文中找找！

譯者介紹

露蔓曼

一隻不懂教育的攝影師不是一枚好翻譯

END

本文由露蔓曼授權刊登，如需轉載請聯繫作者。

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