曠遠綿邈 岩岫杳冥｜仇高馳老師趙之謙篆書《鐃歌冊》百字精臨

趙之謙（1829---1884），原名鐵三，後改名益甫，中年後定名為之謙，字扌為叔，別號有憨寮、支自、梅庵、冷君、悲盦、無悶。齋室名二金蝶堂、仰視千七百二十九鶴齋等，浙江紹興人。

他在晚清藝壇上，是一位「詩、書、畫、印」堪稱四絕的多面手，一位極具革新精神的闖將。篆刻上三十歲前學浙派，之後學皖派並直接研究漢璽印，廣開取資領域，涉獵權量詔版、泉布鏡銘、瓦當石碣、漢傳封泥等，凡能為其篆刻服務的無不廣為吸收，為已所用。吳昌碩在《悲盦印存》中題詞：「悲盦先生書不讀秦漢以下，且深通古籀，而瓦甓 文字爛熟胸中，故其鑿印奇肆跌宕，浙派為之一變可寶也」在邊款的刻制上，他開創了以北魏書體刻朱文款識，以漢畫像入款的新風。實現了他「為六百年來摹印家立一門戶」的抱負。他的創新實踐，影響和啟迪了近代的吳昌碩、齊白石等大師。

趙之謙篆書在鄧石如的基礎上摻以魏碑筆意，別具一格，亦能以魏碑體勢作行草書。趙之謙篆刻初摹西泠八家，後追皖派，參以詔版、漢鏡文、錢幣文、瓦當文、封泥等，形成章法多變，意境清新的獨特風貌，並創陽文邊款，其藝術將詩、書、畫印有機結合，在清末藝壇上影響很大。

在書法上，趙之謙是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，實得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的藝術典範。

這期呢，為大家介紹趙之謙的篆書，趙之謙篆書在用筆上較吳讓之而言要粗重許多，整幅作品給人帶來的疏密感也比較烈。

在臨摹趙之謙的篆書要切記主觀隨意性，因為他的篆書大致看起來或許沒有那沒的平平整整，但也不意味著可以在細節上偷懶，我們仔細去查，會發現，篆書該有的空間的均勻分割和留白的美觀，這些最基本的東西都還在；而且單字內的錯落也是安排的很服帖妥當。

如何讓篆書不再生硬死板，而韻味無窮

如何讓篆書不再板滯無趣，而個性鮮明

如何讓篆書不再遲鈍臃腫，而婉約多變

如何讓篆書兼具沉雄、厚實、多變、妖嬈而精氣內斂

【墨池逐字專欄】

仇高馳老師 趙之謙篆書《鐃歌冊》百字精臨

詳情見下

仇高馳

仇高馳現任江蘇省書法家協會副主席，中國書法家協會篆書委員會委員，江蘇省篆刻研究會副會長。南京財經大學書畫研究所所長，教授，碩士生導師。

曾獲第五屆中國（天津）書法藝術節「全國書法十傑」榮譽稱號；系首批江蘇省宣傳文化系統「五個一批」人才；「江蘇省優秀書法篆刻家」和「江蘇省十大優秀中青年書法家」。

獲首屆中國書法蘭亭獎?創作獎、第五屆中國書法蘭亭獎?佳作獎；第五屆全國書法百家精品展金獎；全國第三屆楹聯書法大展銀獎；全國第七屆楹聯書法大展優秀獎；全國第二屆篆書展優秀獎。專著《解密<泰山刻石>》獲第十三屆江蘇省政府哲學社會科學優秀成果二等獎等。

曠遠綿邈 岩岫杳冥

——論仇高馳的書法藝術

文/ 方德生

作為書家個體的藝術生命力長短，大致可歸為以下幾種：其一，早年成名，但書家仍通過艱苦的努力，不斷內在地超越自身，其藝術生命常青。其二，一旦成名，風格長期不變，藝術生命陷入停滯狀態。其三，出道前後便是其藝術頂峰，之後呈現出衰退趨勢。其四：大器晚成。早期默默無聞，一旦機緣成熟，其藝術生命呈現火山爆發之勢。仇高馳無疑是屬於第一類型。他青年成名，多年來仍孜孜不倦，以極為嚴肅認真的態度，不斷探索，苟日新，又日新，保持著旺盛的藝術創造力。

仇高馳書法，諸體皆擅，尤以篆書出眾。他於秦篆用功尤勤，在取法秦篆森嚴法度基礎上，廣泛吸取秦詔版、漢繆篆和漢金文等民間篆書的養分，以求生動變化，同時摒棄唐宋以來玉箸篆圖式，參以清人篆書筆勢，把前人結字修長的篆書寫得圓轉、曲折、扁方，中宮緊收。這種筆圓而用方，體方而用圓的體態，業已達到了疏至不可再疏，密至不可再密的程度，以疏為風神，以密為老氣，曠遠綿邈，神采靈動，氣象非凡。仇高馳篆書作品剔除了單純的弧線給人直白、板滯而缺乏意韻之感，從而形成既厚實凝練又靈動率意的藝術風格。高馳篆書這種極具鮮明視覺組合形式感與豐富的藝術表現力，這正合孫過庭論述篆書「尚婉而通」的理論，也深刻地揭示了高馳篆書藝術的美學本質。同時，仇高馳又對金文、石鼓文、甲骨文作均作認真涉獵。他的金文書法線條純行之以中鋒，毛潤澀暢，厚重而蒼茫。寫甲骨文則是在注重刻的意味外，增加毛筆書寫的意味，線條挺拔而富有彈性，漸臻虛和空靈之境。

不可否認，篆書的抒情性一般要弱於行草，但這並不等於說篆書無法寫出性情，體現出個性。近些年來，高馳在追求意趣生動外，在用墨上大膽探索，以濃、淡、干、濕的用墨變化來增強其篆書的節奏感，再施以行草筆意，以彌補篆書筆法的純粹性與平面感，從而使墨色潤含春澤，乾裂秋風，大大增強了其篆書的動態美感與率真風神。

仇高馳隸書，著意處得力於《禮器碑》，細勁而雄健，端嚴而峻逸。又參以來楚生隸書筆意，寫得縱橫奔放，流暢自如，隨意而不俚俗，奔放而不野怪。從而打破了碑刻隸書過於嚴肅莊重的傳統風貌，寓奇險於平正，寓疏秀於嚴密，有風流洒脫的風神。高馳行書走帖學一路，主要取法米元章和「二王」，略加明人筆意。隨意、俊俏，行雲流水，了無掛礙。體現出一位真正書家全面而又精深的藝術修養。

回望一部中國書法史，書家的可貴處不是跟著說，而是接著說了什麼。仇高馳書法從傳統中走出，並賦予了新的美學特質。他與當今書壇固守傳統的成舊書風、割斷傳統的流行書風均保持相當大的距離，這是他的書法藝術給我們帶來的啟示。

（方德生：現為南京大學教授、哲學博士，著名文藝評論家）

仇高馳作品展示

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